Le théorème funeste

Les mangeurs d'absolu

Depuis la nuit des temps, les Bozos sont les maîtres du fleuve. Ils passent leurs journées à pêcher,
à tresser des filets, à réparer des pirogues. Les enfants ramassent les galets qui tiennent les
feuilles de palmeraie où sèchent les poissons. Safaa, la fille de l'eau, et Kimo, le fils de la terre,
sont devenus inséparables. Pendant la saison des pluies, la tribu des Bozos émigre ailleurs. Kimo
attend le retour de son amie Safaa. Un jour, il aperçoit Shadé, une fille de son village, et tombe
amoureux d’elle, décidant de la suivre où qu’elle aille… À son retour, Safaa apprend que Shadé et
Kimo ont disparu. Elle retourne donc vers la berge, décidée à retrouver ses amis…

Safaa et les dogons

Bérangère est née un jour de très forte pluie. La première fois qu'elle ouvrit les yeux, elle vit de fines gouttes par milliers danser dans le ciel.

La Fille aux yeux de pluie

Les monstres fragiles et les rescapés des nuits rouges se sont trouvés un sanctuaire aux abords de la ville… Après Les monstres aux pieds d’argile et Les nuits rouges du théâtre d’épouvante, Alexandre Kha propose une nouvelle plongée dans son bestiaire fantastique, prenant cette fois-ci comme cadre une « foire aux freaks ». Olympia, femme-automate inventée par un certain Zacharius, en est une des attractions principales. Arthur Grisham, le bibliothécaire adepte du bizarre, y entraîne son ami Antoine. Ce dernier tentera de percer les secrets de l’automate au risque de tomber amoureux…

Le sortilège de la femme-automate

" Ils ont disparu, mais je peux témoigner de leur passage éclair parmi nous... "

Les monstres aux pieds d'argile

Trois ans après Les Monstres aux pieds d'argile, Les Nuits rouges du théâtre d'épouvante pose un nouveau jalon dans l'univers d'Alexandre Kha. Il retrace cette fois-ci l'histoire funeste de la troupe de comédiens d'un théâtre délaissé où, peu à peu, les cauchemars imaginaires de leur spectacle macabre prennent le pas sur la réalité. Les cinq chapitres constituent autant d'histoires secondaires, tel un roman-feuilleton. Ils évoquent aussi les personnages étranges qui peuplent ces nuits rouges : un épouvantail misanthrope, persécuté par les corbeaux, un Casanova au visage vitriolé, un jeune étudiant décapité mais bavard, un loup-garou aguicheur et lunatique, de vrais et faux zombies, un soir d'Halloween, sans oublier Elena, jeune femme d'Europe de l'Est engagée dans ce théâtre pour sa faculté à exprimer la peur, sous le joug d'un metteur en scène tyrannique. Ici, le dérisoire côtoie le tragique. Le morbide se teinte d'érotisme. Les nuits sont rouges mais le sang plutôt noir. C'est un hommage aux fantômes du Grand-Guignol, fameux théâtre parisien. Un hommage à ce mauvais genre par excellence qui exploita les peurs naissantes d'un siècle en pleine révolution industrielle et scientifique. Loin des flots d'hémoglobine qu'un cinéma de série B déversera ensuite sur les écrans, l'art du Grand-Guignol consistait plutôt à faire monter le taux d'adrénaline du spectateur, provoquant sueurs froides et palpitations, jusqu'à l'évanouissement dans le meilleur des cas. Cette machinerie scénique, plus subtile qu'il n'y paraît avec sa panoplie d'effets spéciaux, se dérègle ici sous nos yeux dans un joyeux désordre.

Le théorème funeste

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