Lulu

Frank Wedekind (1864-1918), l'un des pères de l'expressionnisme allemand, nous est d'abord connu comme celui qui mit en scène la tragédie de Lulu.Ce chef-d'œuvre dramaturgique ne doit pas faire oublier le prosateur. Wedekind déploie, dans ses nouvelles, les mêmes qualités que dans son théâtre: même regard acéré sur la société et les individus, même révolte virulente, ironique et bouleversée contre l'hypocrisie, la lâcheté, l'oppression, même présence de l'Eros destructeur et libérateur. La plupart de ces nouvelles sont très courtes, ramassées, tout en intensité

le coup de foudre

In this short tale by the German playwright Frank Wedekind, the narrator recounts the travails he goes through in an attempt to seduce a lovely young cousin. Translated by Juan LePuen. Genre: short storyLength: 2, 200 wordsDate of English translation: 2012

The Seducer

Théâtre Complet Ii

Frank Wedekind gehört zweifelsohne zu den wichtigen deutschen Dramatikern der Moderne. Doch der bahnbrechende Erfolg der Uraufführung (1906) von 'Frühlings Erwachen. Eine Kindertragödie' am Deutschen Theater unter der Regie von Max Reinhardt ist für die Nachwirkung des Autors Fluch und Segen zugleich. Einerseits gehört der Autor mit diesem Drama zum Litertaturkanon und ist in vielen Lehrplänen der Schulen und auf ebenso vielen Spielplänen der Bühnen vertreten. Andererseits aber beengt es den Blick auf den vielfältigen Autor Wedekind. 

Dieser Band bietet eine neue Übertragung von Wedekinds Drama und neben dem Primärtext auch Worterklärungen, eine Übersetzung der französischen Beiträge, eine Autorenbiographie, sowie eine Werktafel und eine Auswahl an Forschungsliteratur.

Mit allen Hunden gehetzt - Schauspiel

Dans son théâtre, Wedekind voulait " graver les phrases comme des mots vivants dans les âmes ", disait Heinrich Mann, pour qui l'auteur de Lulu n'était pas seulement un poète bohème et un briseur de tabous, mais un " pionnier en littérature de la carrure de Flaubert au seuil de l'époque moderne ". Et, de fait, Wedekind a largement influencé le théâtre expressionniste et marqué les auteurs du XXe siècle, à commencer par Bertolt Brecht.
Ses vingt et une pièces sont publiées en sept volumes. L'ordre retenu est l'ordre chronologique des premières publications dans l'édition allemande.

Theatre complet t1 - le peintre minute /les jeunes gens /l'eveil du printemps /le spectre du soleil

Viele Männer liegen der intelligenten und gutaussehenden Lulu zu Füßen. Doch ihre zahlreihen Liebesbeziehungen bergen Gefahren für ihre gesellschaftliche Stellung. Neid und Eifersucht drohen ihr zum Verhängnis zu werden. 

»Die Büchse der Pandora« von Frank Wedekind aus dem Jahr 1902 enthält eine umfassende Kritik an den moralischen Vorstellungen des Wilhelminischen Zeitalters. Zu Recht ging Wedekind davon aus, dass die staatliche Zensur an dem Bühnenstück heftigen Anstoß nehmen würde. Um möglichst große Teile des Textes zu bewahren, setzte Wedekind zum einen auf umfassende Verschlüsselung und Symbolik. Zum anderen sind einige der gefährdeten Inhalte in englischen und französischen Textpassagen enthalten.

Die Büchse der Pandora

La société bourgeoise allemande fin de siècle, celui que Brecht appelle un « grand éducateur de la nouvelle Europe », Frank Wedekind, la connaît bien.
Il y a trempé dans toutes circonstances de sa vie. Rien d'étonnant à ce que son théâtre, ses poèmes, sa prose décrivent et dénoncent avec tant de rigueur les mensonges de son code moral, dont la première victime est la femme. (...) Dans ses nouvelles, Wedekind a pris majoritairement un biais exploratoire, celui de la femme, parce que socialement marginalisée, quelle que fût son appartenance sociale, comme en témoigne le choix présenté dans ce livre initialement paru chez Ludd en 1990. À contre-courant des idées reçues, Wedekind y peint des énergies féminines.
Le hasard des traductions fait que les textes ici rassemblés constituent des moments de la pensée de Wedekind, et traduisent par là même une dynamique de réflexion. Je m'ennuie est un extrait de son Journal rédigé au château de Lenzbourg (...). Le premier pas est également un extrait de son Journal : les lieux sont clairs, Wedekind séjourne à Paris du 1er mai 1892 au 23 janvier 1894. La Princesse Russalka, nouvelle, poème et pantomime, paraît pour la première fois en 1897 (à Paris ! Leipzig et Munich). Entre-temps, il a rédigé ses réflexions sur le monde du cirque et ses deux grandes nouvelles Un mauvais Démon et Marianne. Et ce notamment au contact de Karl Henckel, des frères Carl et Gerhart Hauptmann et de Peter Hille. Pour mieux se séparer des principes d'écritures réalistes ou socialistes des uns et des autres, et de devenir soi-même l'idéaliste, le danseur de corde, l'humoriste, le « Schnellmacher » - le peintre de l'instant -, précurseur de l'expressionnisme !
Contemplons dès lors ces quelques textes comme un état préparatoire à une oeuvre théâtrale géniale et comme le chemin frayé à des grands descripteurs allemands de la condition féminine. Frank Wedekind avait ouvert la voie à Lola, L'Ange bleu de Heinrich Mann, à Agathe Schweigert, à Susi, les fortes faibles femmes de La Force des faibles d'Anna Seghers, à la Mère Carrar et à Mère Courage de Brecht.

Lulu

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