La grande robe, le mariage et l'argent - Histoire d'une grande famille parlementaire, 1560-1660

Quel est le point commun entre Marie-Antoinette, épouse de Louis XVI, l'évacuation des collections du Louvre en 1914, puis en 1939, les voyages de la Joconde, le sarcophage de Ramsès II, la Porte de l'Enfer de Rodin et L'Ours blanc de François Pompon ? La réponse s'inscrit à travers les 250 ans d'histoire traversés par l'entreprise Chenue. Une histoire à rebondissements qui se fond avec l'Histoire de France et a contribué à l'évolution de la protection et de la mise en valeur de son fabuleux patrimoine artistique. Du layetier-emballeur de la Maison Royale au logisticien à qui l'on confie des oeuvres inestimables pour les escorter et les offrir aux regards des amateurs du monde entier, l'entreprise André Chenue est au service de l'art depuis un quart de millénaire. Le fournisseur de la Cour a su faire perdurer une tradition et un savoir-faire unique dans le transport, la manutention et la conservation des oeuvres d'art. Chenue a ainsi accompagné les plus prestigieuses oeuvres d'art aux quatre coins de la planète pour les besoins des plus illustres manifestations artistiques. Grâce à cet ouvrage, riche en iconographies et en archives inédites, c'est toute l'histoire de l'art en France qui se raconte en images à travers les expositions et les musées auxquels Chenue a participé.

Chenue : layetier-emballeur depuis 250 ans

Ce livre est une descente dans les enfers de la ville, dans ses profondeurs noires, dans ses espaces glauques. Car la ville, qui se veut ordre et lumière, n'est que boues et impasses. Les archives de justice léguées par les présidents de la cour d'assises de la Seine entre 1817 et 1885 en témoignent largement. Au XIXe siècle, Paris est blême et les corps sont avariés. Le taudis occupe les littératures médicales et philanthropiques, mais aussi les romanciers : comment comprendre Fourier sans lire Les Mystères de Paris d'Eugène Sue, En famille d'Hector Malot ou Le Travail de Zola ?
Qui sont ces Parisiens au XIXe siècle ? Tourangeaux, Limousins, Auvergnats, ce sont des provinciaux attirés par cercles concentriques vers la capitale, où ils viennent louer leur force de travail - ou cacher, pour les femmes, le fruit de leur honte. Mais ces Parisiens sont aussi des Lombards, des juifs polonais chassés par l'occupation russe ou encore des gitanes voleuses de fichus... Avec eux, les bistrots, les bals, les lieux de plaisirs et de vices, les chambrées aux planches disjointes... Les " crimes ", et donc les " criminels ", naîtront de ce petit peuple-là. Toute une matière qui permet à Yves Lemoine, magistrat et historien, de dresser une subtile et captivante histoire du crime à Paris au XIXe siècle.

Crimes à Paris - Archives de la cour d'assises de la Seine (1817-1885)

L'ombre d'une voix peut-être... suivi de N'oublie pas la visite du soir !

Le Défi d'Antigone - Promenade parmi des figures du droit naturel

Ici, révéler traverse son premier souffle : écrire. Ecrire, lire à travers, l'air, dedans, dehors, la face cachée et non cachée du temps. L'indice qui permet cette double traversée résulte du contact de la bouche, des yeux - comme respirer - avec la pensée. Le mot n'est pas l'image, mais la découvre. La fonction du texte ne consiste pas à commenter mais à poursuivre l'instant interrogé, tel un organe ses sens. Par exemple : l'enfant qui joue de la flûte souffle en quelque sorte son "langage d'existence", dans cet arrêt des choses où le temps se dépouille. Instant, si troublant, qui fait vibrer les limites encore fragiles de ce qui le retient au monde. Aussi, l'image de l'enfant se déplace-t-elle en tant que second sens de la photographie, du texte, du moins dans les rapports de l'un à l'autre, par une réflexion continue. Le livre devient alors, dans son fonctionnement, jeu de miroirs que le lecteur peut orienter de différentes manières, avec le risque de s'y voir réfléchi. Qui sait écouter L'Ombre de l'Autre ? Le visage de l'enfant ne cherche-t-il pas ici, enfin, notre propre regard ?

L'ombre de l'autre

Fernand braudel ; espaces et temps de l'historien

J'étais devant cette ville fermée, triquant de froid par cet automne infâme. Je la surplombais de toute mon ignorance, de ma rancour. Tout m'irritait. La route tordue en coudes montueux, cette arrivée brutalement imposée, ce Serbe puant ce matin pâle. Je n'aurais jamais dû discuter ou lire ces mots incongrus dont moi-même je ne saisissais le sens. Voilà cette ville : une de ces impasses pleines de ses interdits, de peaux moites aguicheuses de changes au noir, de méchancetés roulant dans les caniveaux. C'était tout juste cela, une ville suintante aux murs décrépis, rancis à l'odeur des familles, au commencement de preuve par écrit. Écourante odeur d'encre fanée. Insolites et insolentes, ces dix-neuf courts récits à la lisière de l'étrange et de la réalité décrivent les indécences, les décadences, les dérives gouailleuses et chaotiques de vies urbaines et banlieusardes.

Intimités urbaines

Comment retracer la genèse d'une pensée complexe et d'une oeuvre au long cours ? Comment, aujourd'hui, discerner les terrains et les tâches de l'historien. Cette biographie intellectuelle de Fernand Braudel (1902-1985) s'attache à montrer l'ambition de l'historien, ses questionnements, ses conquêtes comme ses limites. Elle s'attache plus particulièrement à l'inquiétude présente à travers toute l'oeuvre de Braudel - non pas inquiétude psychologique mais bien épistémologique. Car Braudel manifeste une grande inquiétude sur le " sens " nouveau que doit prendre l'histoire dans le concert des sciences sociales. Et, plus particulièrement, dans son dialogue rompu avec les sciences " dures " telles que la physique reformulée par les théories d'Einstein qui réduisaient à néant les idées sur le temps et l'espace dans lesquelles les historiens se mouvaient jusqu'alors.

La grande robe, le mariage et l'argent - Histoire d'une grande famille parlementaire, 1560-1660

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