" Il y a une alchimie du climat en Irlande qui colore la campagne d'une évidente personnalité ; c'est l'harmonie des couleurs, la mobilité de la lumière, la douceur des sons qui caressent votre oreille. Il y a une béatitude... qui ressemble aux rêves de la jeunesse et à la résignation de l'âge, elle a une qualité lyrique, un tempo lénifiant, une subtile bienveillance..."
Sean O'Faolain

Irlande

Scotland

En 1890, Claude Monet achète la maison de Giverny pour "en faire un jardin de fleurs". Là sont nés les immenses et magnifiques Nymphéas de Monet qui racontent la magie de l'eau, de la lumière et de la couleur. Le jardin ouvre ses portes au public le 1er juin 1980. 7 000 visiteurs sont attendus, il en viendra 70 000 ! Les photographies de Jean-Pierre Gilson rendent hommage à ce jardin et en dévoilent des aspects méconnus, suivant le cycle des saisons. Le lecteur se laissera charmer par la diversité des espèces représentées : coquelicots, tulipes, rosiers, clématites... Enfin, Dominique Lobstein, à travers des lettres fictives, fait revivre l'histoire de Giverny et de tous ceux qui ont partagé la vie et l'oeuvre de Claude Monet.

Claude Monet à Giverny - Un maître et son jardin

Jean-Pierre Gilson photographie la forêt de Compiègne sans relâche depuis des décennies. Avec ce nouvel ouvrage, il nous invite à partager les quatre saisons d'un territoire vécu et traversé. Dans les pas de ses pas, page après page, nous arpentons chemins, laies, coulées et layons. Des lieux-dits comme le Boquet Gras, les Clavières ou le Voliard, nous empruntons la route des Brigands et celle des Planchettes ; nous sautons les rus de Berne et du Pré Tortu, contournons la mare de l'Arbre sec et l'étang de l'Etôt ; nous traversons le carrefour du Capitaine, celui des Plaideurs ou du Trou Fondu et le bien nommé carrefour de La Belle Image. Cette oeuvre est un voyage à la rencontre d'une faune riche et surtout de la spectaculaire forêt de Compiègne.

La forêt de Compiègne

Somme 1916

Rivages

Jean-Pierre Gilson photographie toujours à l'horizontale, qui n'est pas le cadre de l'être, mais le lieu de l'existant. Godard disait : le scope n'est bon que pour filmer les serpents, pas les hommes. Gilson ne montre pas des serpents, mais des paysages, il montre ce qu'il voit, non ce que nous sommes - et nous voyons plus large que haut.
Le monde est assez grand pour lui, il a assez affaire avec les forêts, les lacs, les lochs, la brume et les prés. Il faut organiser tout cela, composer avec tout cela. Les musiciens ont compris depuis longtemps que le meilleur principe de construction était fondé sur le bi-thématisme, autrement dit la confrontation de deux sujets opposés. (...) Ce n'est pas la réconciliation des contraires, mais la dynamisation des opposés. (...) Lorsque l'équilibre est réalisé, simple ou complexe, la beauté advient.

Irlande

Résumé

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