Extrait : "LE MARQUIS, paillard. Ce que j'en dis ?... hé !... je dis que c'est un beau brin de fille. LA COMTESSE : Oui ! Eh bien, justement c'est une des raisons pour lesquelles de l'éloigne... Je trouve qu'il n'est pas convenable que dans une maison où il y a un jeune homme de vingt ans, on ait des tendrons à son service. LE MARQUIS, ironique. Tu as peur que ton fils la détourne ?"

Le Bourgeon

Tout ce qui fait le sel des vaudevilles de Feydeau se retrouve dans ces Pièces courtes, parfois en un acte, comme autant de sketches. " C'est le mouvement qui constitue le véritable secret de Feydeau. L'auteur en était d'ailleurs parfaitement conscient puisqu'il y voyait " ... la condition essentielle du théâtre et par suite le principal don du dramaturge. " C'est pourquoi il était impitoyable pour les acteurs qui ne respectaient pas le tempo qu'il avait expressément prévus pour tel ou tel passage de ses pièces. Ce mouvement rapide est suscité par l'abondance frénétique des péripéties qui, modifiant sans cesse la situation du héros, le font passer constamment de la terreur au soulagement et vice versa...

Pièces courtes, monologues, vaudevilles et comédies

Le   dernier livre d'Ernest Feydeau, imprimé en Belgique en 1877 soit  quatre  ans après sa mort, reste certainement le plus scandaleux. En  1878, pour  sa seconde édition à Leipzig, il prit le titre de  Souvenirs d'une cocodette. 
Réunis par la passion commune de l'archéologie, Feydeau fréquenta   Théophile Gautier, rencontra Baudelaire, Banville et les frères   Goncourt, devint l'ami de Sainte-Beuve, de Flaubert et leur fit lire ses   manuscrits. Après des débuts obscurs, le succès et le scandale de  Madame Bovary  l'incita à écrire  Fanny.   Ce roman suscita des réactions contradictoires dans les milieux   bourgeois, divisa la critique mais obtint un grand succès auprès du   public. Admiré par ses pairs, il se considéra alors comme le chef de   file de l'école réaliste. Ses oeuvres suivantes ( Sylvie, La Comtesse de Chalis ou Les Moeurs du jour, Daniel, Catherine d'Overmeire ) connurent des destins divers mais aucun ne furent de la veine de Fanny. 
En 1872, Feydeau écrivit les  Souvenirs d'une cocodette,  à un  moment où il manifesta le vif intérêt d'écrire des scènes  érotiques.  Flaubert, après la lecture du manuscrit, confia à sa nièce :  « Il a écrit  un roman inimaginable d'obscénité... et comme je me suis  permis de lui  dire, en marge du manuscrit, mon opinion, il m'a écrit  que j'étais un  imbécile... » 
Apollinaire, dans sa préface à  l'édition du Coffret du Bibliophile,  tente de définir ce qu'est une  cocodette : « La cocodette, c'est la  Cocotte avec un masque, le masque  de la respectabilité, le masque de la  vertu qui dissimule le vice et le  rend plus aimable. » Notre héroïne est  une jeune femme du monde, avide  d'argent, de luxe et de luxure. Il  s'agit en fait de confessions  intimes, de l'adolescence et de la pension  - initiations saphiques -  aux galanteries de son cousin, puis la  présentation dans la bonne  société et enfin le mariage de raison -  initiation tripartite - sans  oublier l'amant et les amantes. Nous sommes  dans la plus pure  convention de la description des moeurs bourgeoises de  l'époque, une  sorte de vaudeville libertin où tout est dit, tout est  suggéré mais  sans descriptions scabreuses. Sainte-Beuve écrivait : « On dira tout ce  qu'on voudra de Feydeau : mais il  a ce avec quoi on tord le fer, il a  du feu ». 
Collection l'Enfer de la Bibliothèque nationale de France. (Enfer de la BNF, cote n° 13).    

Roman illustré numérique,         94 pages, 12 illustrations en noir et blanc anonymes, couverture en couleurs et en noir et blanc.

Souvenirs d'une cocodette

Lucien rentre au domicile conjugal dans la nuit, passablement éméché après sa soirée au Bal des Quat'zarts, travesti en Louis XIV. Yvonne, son épouse, l'accable de reproches. Alors que la dispute bat son plein, un domestique, Joseph, vient annoncer le décès de la mère d'Yvonne. Évanouissement, pleurs et disputes renouvelées. On apprendra finalement que c'est la mère de la voisine qui est décédée, et que l'émissaire s'était trompé de porte. Il s'agit de la première pièce en un acte de Feydeau. La particularité et l'intérêt de celle-ci, par rapport aux vaudevilles en trois actes qui avaient fait jusque-là son succès, tient à une noirceur particulière du trait : le couple petit-bourgeois y est décrit comme un véritable enfer quotidien, où l'homme est exposé à toutes les humiliations. Édition établie par Jérôme Vérain.

Feu la mère de Madame

'Sécurité et discrétion! Hôtel du Libre-Échange, 220, rue de Provence! Recommandé aux gens mariés. ensemble ou séparément!.' Telle est la publicité qui, tombée entre les mains de l'entrepreneur Pinglet, suscite chez lui la folle envie de goûter enfin aux joies de l'adultère. Dans le Paris de la Belle Époque, tromper sa femme - même quand il s'agit de l'acariâtre Angélique Pinglet - n'a toutefois rien d'aisé. Pour serrer dans ses bras la jolie Marcelle, femme de son ami et collaborateur l'architecte Paillardin, Pinglet va devoir affronter une nuit de cauchemar et, dans l'hôtel borgne où il a réussi à l'attirer, échapper à tous ceux qui ne devraient pas se trouver là. 

Georges Feydeau, associé ici à Maurice Desvallières, repousse une fois de plus les limites de la mécanique vaudevillesque : comme Pinglet, spectateurs et lecteurs ne sont pas près d'oublier l'Hôtel du Libre-Échange.

L'Hôtel du Libre-Echange

Le docteur Moulineaux entame une liaison extra-conjugale avec Suzanne, une de ses patientes. Pour abriter cette passion adultère, il loue un entresol récemment occupé par une couturière. À peine installé dans les lieux avec sa maîtresse, Moulineaux voit débarquer quelques clientes de la confectionneuse, mais aussi sa belle-mère, sa femme légitime, le mari de Suzanne, lui-même accompagné de sa maîtresse...
Mensonges en cascades et rebondissements imprévus rythment cette trépidante œuvre de jeunesse de celui que l'on a surnommé : l'Horloger du rire.

Tailleur pour dames

Bois-d'Enghien est dans de beaux draps  ! Comment réussir à se séparer de sa maîtresse Lucette, une jolie chanteuse de café-concert, pour épouser la respectable Viviane, jeune et fortunée ? Car malgré ses nombreux prétendants, Lucette reste follement éprise de son amant et fait tout pour le conserver. Qui, de Bois-d'Enghien ou de Lucette, parviendra à ses fins ? 

TOUT POUR COMPRENDRE 

. Notes lexicales 

. Biographie de l'auteur 

. Contexte littéraire 

. Genre de l'ouvre 

. Pour mieux interpréter 

. Chronologie 

TOUT POUR RÉUSSIR 

. Questions sur l'ouvre 

. Travaux d'écriture 

. Lecture de l'image 

GROUPEMENTS DE TEXTES 

. La leçon de chant 

. La satire au théâtre à la fin du XIX? siècle 

CAHIER ICONOGRAPHIQUE.

Un fil à la patte

Théâtre complet, II

ExtraitLe salon des Ventroux. Au fond, au milieu de la scène porte à deux vantaux, ouvrant sur l'intérieur (battant droit fixé par une ferrure extérieure). Cette porte donne sur le vestibule, au fond duquel, juste en face, on aperçoit la porte d'entrée ouvrant elle-même sur le palier (battant droit fixe). A droite de la porte du salon sur vestibule, également face au public, porte à un vantail ouvrant sur la coulisse, et menant à la chambre de Clarisse.À gauche de la scène, premier plan, un pan de mur contre lequel un meuble d'appui quelconque. Au deuxième plan, formant pan coupé, porte à caisson, à deux vantaux, conduisant dans le cabinet de travail de Ventroux. À droite de la scène, premier plan, la cheminée avec sa garniture et sa glace : deuxième plan, grande fenêtre avec imposte. Entre rideaux et fenêtre, grand store de guipure descendant jusqu'en bas, et glissant sur tringle de l'avant-scène au lointain. Cordon de tirage, pour la manoeuvre dudit store, côté gauche de la fenêtre. En scène, face au public, un grand canapé à dossier élevé, le côté droit du fauteuil touchant presque la cheminée côté lointain. Devant le canapé, à droite sur un petit guéridon bas, une tasse à café, une petite cafetière, un sucrier, le tout sur un petit plateau. À l'avant-scène, près de la cheminée, dos au public, un fauteuil bergère à dossier bas. À gauche de la scène, une grande table de salon, placée perpendiculairement au spectateur. Une chaise de salon de chaque côté. Chaise à droite et à gauche de la porte du fond. Bouton de sonnette électrique au coin de la cheminée, côté de la fenêtre. Sur la table, un bloc-notes. Lustre, écran de foyer, chenets, etc. Le reste du mobilier ad libitum.

Le Bourgeon

Résumé

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