Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Le cinquième poème

"Il faut restituer Léon Bloy à son contexte original, le situer à nouveau entre Nietzsche, Dostoïevski et Rimbaud. Voici les inoubliables contempteurs du XIXe siècle finissant, ceux qui hurlent à la face du monde... Ce qu'ils hurlent ? On ne s'est pas encore suffisamment convaincu que ce qu'ils hurlent n'a aucune importance, mais que le fait est là, lumineux et indéniable, qu'à la face de cet optimisme béat, qu'au mufle d'une société ravie d'apprendre la mort de Dieu, quatre insensés aient craché leur mépris, déchiré, pour leur compte, le voile du temple." (Hubert Juin)

Léon Bloy

Pourquoi Roger Gendre revient-il dans son village natal ? Est-ce, comme il le prétend, pour emprunter de l'argent au notaire de sa famille ? N'a-t-il pas quelque motif secret, et plus obscur, qui le force à rejoindre cette forêt de son enfance ? Les fantômes du passé ne lui ont-ils pas fixé le plus étrange des rendez-vous ? Comme l'exige la coutume, Roger Gendre porte le nom et le prénom de son grand-père paternel, personnage scandaleux et insolite qui, comme pour se moquer, construisit une énorme cimenterie vouée à la ruine. On a peine à croire que c'est le destin qui pousse Roger Gendre aux épaules (ne voit-il point tout s'éclairer sous son regard ?)... En ce village des noires Ardennes, dans l'aube indécise, un crime est commis. Il ne fallait rien de moins que cette grave circonstance pour montrer que le retour est impossible, qu'on ne revient jamais en arrière ! Le roman d'Hubert Juin exerce sur le lecteur un curieux envoûtement, qui est dû à la fois à un style d'une sûreté peu commune, et à la présence sourde d'un mystère sans cesse croissant. C'est une oeuvre sobre et riche.

La Cimenterie

Le deuxième volume de cette biographie retrace la vie de Victor Hugo de 1844 à 1870 - de l'année qui suit la mort de Léopoldine au retour d'exil. Années cruciales, années prodigieuses où l'on voit Victor Hugo sculpter ce monument verbal dans lequel, si le mensonge parfois se manifeste, c'est pour servir la vérité. En 1869, Victor Hugo écrit au poète anglais Swinburne : «Et moi-même, c'est de l'aristocratie que j'ai monté à la démocratie, c'est de la pairie que je suis arrivé à la république, comme on va d'un fleuve à l'océan». Hubert Juin décrit cette métamorphose en évoquant notamment les débats à la Chambre qui paraissent, aujourd'hui encore, d'une singulière actualité. Lorsqu'après le coup d'État du 2 décembre, Hugo s'embarque pour l'exil, il ne sait pas qu'il a rendez-vous avec les vivants et les morts. Depuis Guernesey il observe attentivement les événements de son siècle et devient bientôt l'ultime recours des exilés, de toutes les victimes de la violence de l'histoire : «Toutes les souffrances s'adressent à moi». Mais il demeure aussi à l'écoute de l'invisible, fait tourner les tables, note tout ce que dit la bouche d'ombre. Cependant, dans le creuset même de la tourmente politique, des drames familiaux et des amours d'une heure, l'oeuvre grandiose s'élabore. Hugo devient Hugo.

Victor Hugo : 1844-1870

Peu à peu, le vieux Mathieu perd la vue et son moulin depuis longtemps ne broie plus que du vide.
Les bribes de conversation, les pensées qu'on rumine pour soi seul, l'habitude des vieux amis n'empêchent pas le paysage de s'effacer peu à peu. L'ordre du village lui-même se désagrège à cause de l'industrialisation croissante, à cause des jeunes qui ne respectent plus l'autorité des anciens. Pour lutter contre la solitude, le vieux Mathieu recueille la jeune Marguerite. C'est alors que tout chavire et " c'est lorsque l'oeil s'éteint qu'on commence à voir le par dedans des choses...
"

Le repas chez marguerite

C'est la vie d'un village et de ses habitants. Une idée de notre rapport avec la nature. Une mémoire qui se découvre et qui retrouve l'enfance et la place de la femme et de la nudité. Une rêverie au terme de laquelle l'arbre et la femme finissent par se confondre. Une interrogation sur les raisons d'écrire. Rien d'abstrait dans ce livre tissé d'images sensibles. L'éloge de la femme et de l'arbre est au plus proche de la touffeur et de la saveur du réel.

L'arbre au féminin et autres rêveries

L'opération de la mémoire, lorsqu'elle se conjugue avec l'évocation des voix naturelles, fait surgir hors du passé des îlots de rêveries - mais qui semblent arrachés à l'intemporel bien plus qu'à la course du temps. Il convient, alors, de mettre le langage à l'épreuve : comment fixer l'odeur de l'herbe mouillée, donner à voir le dessin d'une corolle, traduire les caprices d'une rivière ? Mais l'enfance est une contrée dont on s'éloigne. Tout narrateur découvre ses Amériques, et se dégrade au fil des aventures et du quotidien. Les mots sont-ils capables de tout dire ? Non, certes ! Ni le silence, ni la mort... Un cri parti des origines et qui ne cesse de se faire entendre souligne cette énigme qu'est, à chaque homme, l'homme même. Peut-être la littérature n'a-t-elle point d'autre sujet ! H. J.

Paysage avec rivière

En 1926, Michel Seuphor avait publié un livre de poèmes titré : Diaphragme intérieur et un drapeau . L'éditeur en était Armand Henneuse, belge amoureux de Lyon, et dont la firme se nommait " Les Ecrivains réuni ". Le tirage du recueil était modeste : 200 exemplaires. Sotgia-Rovelli avait inventé pour Diaphragme intérieur et un drapeau une reliure exceptionnelle, dont on trouvera la reproduction dans l'unique numéro des Documents internationaux de l'Esprit Nouveau . Et, dans cette même publication, on trouvait l'annonce d'un autre livre de Michel Seuphor : Premier livre de lecture. L'annonce était prématurée, le titre incertain. En fait, ce nouveau recueil vit le jour en mai 1928, et il est probable que son tirage n'excéda pas cent exemplaires. Diaphragme intérieur et un drapeau s'ornait d'une bande imprimée, qui tenait fermé le livre, et proclamait fièrement : " Connaissez-vous Seuphor ? personnellement ? ". Mais de 1926 à 1930, le ton change. Il s'opère, chez Seuphor, un mouvement pendulaire qui le pousse aux excès de la froideur. Cette période est celle justement qu'illustrent les trois numéros de Cercle et Carré . (Extrait de la préface de Hubert Juin)

Le cinquième poème

Résumé

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