« C'était un palais de marbre blanc, bâti à la moresque, sur un promontoire, dans un bois d'orangers. Des terrasses de fleurs descendaient jusqu'au bord d'un golfe, où des coquilles roses craquaient sous les pas. Derrière le château, s'étendait une forêt ayant le dessin d'un éventail. Le ciel continuellement était bleu, et les arbres se penchaient tour à tour sous la brise de la mer et le vent des montagnes, qui fermaient au loin l'horizon. » La Légende de saint-Julien l'Hospitalier

Trois Contes

Édition enrichie (Présentation et notes)L'Histoire d'un coeur simple est tout bonnement le récit d'une vie obscure, celle d'une pauvre fille de campagne, dévote mais mystique, dévouée sans exaltation et tendre comme du pain frais. Elle aime successivement un homme, les enfants de sa maîtresse, un neveu, un vieillard qu'elle soigne, puis son perroquet ; quand le perroquet est mort, elle le fait empailler et, en mourant à son tour, elle confond le perroquet avec le Saint-Esprit. Cela n'est nullement ironique comme vous le supposez, mais au contraire très sérieux et très triste. Je veux apitoyer, faire pleurer les âmes sensibles, en étant une moi-même. Gustave Flaubert. Présentation et notes de Marie-France Azéma.

Un coeur simple

(Texte provisoire)  Dessins de CHAVAL et préface de Jean-Claude DREYFUS. 

 

 

Gustave FLAUBERT, né à Rouen le 12 décembre 1821, mort à Croisset le 8 mai 1880, est l'une des figures majeures de la littérature (Madame Bovary, L'Éducation sentimentale, Bouvard et Pécuchet). Son ouvre se présente comme une charge permanente contre la  sottise bourgeoise  dont Le Dictionnaire des idées reçues reste le bréviaire idéal et réjouissant. 

 

Yvan Le Louarn, dit CHAVAL, doit son pseudonyme à son admiration pour le Facteur Cheval et à une erreur qu'il jugea drôle de ne pas corriger. Né à Bordeaux en 1915, Chaval mit fin à ses jours en 1968. D'abord représentant en produits pharmaceutiques, il  monte  à Paris en 1948, où son style dépouillé, visant à l'essentiel, fait l'effet d'une bombe. Il devient l'une des grandes signatures du dessin de presse (Le Progrès, Paris-Match, Le Hérisson, Pariscope, Le Nouvel Observateur, Le Figaro, Sud-Ouest...). 

 

Né en 1946 à Paris, Jean-Claude DREYFUS débute sa carrière d'acteur en 1974 avec Comment réussir quand on est con et pleurnichard de Michel Audiard. Il collabore ensuite avec Yves Boisset et joue aux côtés d'acteurs comme Jean Carmet, Jean-Paul Belmondo ou Jean Rochefort. À partir des années 1990, son entente avec Jean-Pierre Jeunet et Marc Caro lui permet de participer à des films comme Delicatessen - César 1992 du meilleur acteur dans un second rôle - ou La Cité des enfants perdus (1994). En 2004, il retrouve Jean-Pierre Jeunet sur le film Un long dimanche de fiançailles. En tant qu'auteur, il a signé Du cochon considéré comme l'un des beaux-arts (Le Cherche-Midi, 2005), Les Questions à la con (Pascal Petiot, 2006) et Ma BioDégradable... (Le Cherche-Midi, 2012). Il est actuellement en tournée nationale avec son spectacle Dreyfus / Devos, d'Hommages sans interdit(s).

Dictionnaire des idées reçues

Le destin tragique d'une femme de province qui se rêvait héroïne de la littérature romantique

Flaubert écrit ici le roman « d'une fillette qui rêve à l'amour », en même temps qu'il dépeint cruellement la bêtise bourgeoise de ses contemporains.

Lycée 2de et 1re : Le roman et le récit du XVIIIe au XXIe siècle.

Avec en plus, dans cette édition :

- des éléments d'histoire des arts

- des notes de vocabulaire adaptées

- des rubriques outils de langue pratiques

- des encadrés méthode efficaces

- un lexique.

Madame Bovary - Classiques et Patrimoine

Cabane fantastique - edition diplomatique de la deuxieme version (1856) de la tentation de saint ant

Flaubert's studies for the "Temptation" were tremendous. For nearly thirty years he touched and retouched, altered, enlarged, condensed. He kneaded into its substance the knowledge, incessantly sought, of all religions and philosophies; of all the forms man's speculations had taken in his endless endeavours to explain to himself Life and Fate; humanity's untiring, passionate effort to find the meaning of its mysterious origin and purpose, and final destiny. How terrible, how naive, how fantastic, bloody, grovelling, and outrageous were most of the solutions accepted, the gigantic panorama of the book startlingly sets forth. What gory agonies, what mystic exaltations, what dark cruelties, frenzied abandons, and inhuman self denials have marked those puzzled gropings for light and truth are revealed as by lightning flashes in the crowding scenes of the epic. For the Temptation of St. Anthony is an epic. Not a drama of man's actions, as all previous epics have been, but a drama of the soul. All its movement is in the adventure and conflict of the spirit. St. Anthony remains always in the one place, almost as moveless as a mirror.

The Temptation of St. Anthony

Avec une préface et notice de Maurice Nadeau.Flaubert avait beau affirmer qu'il désirait faire du style le cœur d'un "livre sur rien", son premier roman n'en est pas moins un récit, un roman de la "fatalité", comme le souligne innocemment Charles Bovary, sans même savoir qu'il s'agit d'une fatalité d'ordre narratologique qui imbrique imperceptiblement les éléments du texte pour rendre l'issue inévitable. Tableau des Moeurs de province, Madame Bovary dépeint avec tant d'efficacité la dynamique de la frustration que le mélange d'ennui profond, d'apathie et d'exaltation romanesque qui caractérise son héroïne a donné naissance au terme de bovarysme. De Tostes à Yonville-l'Abbaye, Emma Bovary traîne sa morne existence jalonnée d'adultères. Certes, ses échappées à bord de l'Hirondelle, l'express qui relie Yonville à Rouen, pimentent sa vie. Mais elle est conduite par Hivert, vouée au retour ironique et incontournable. Quelles que soient les tentatives d'évasion, le bovarysme triomphe. Dans le portrait de cette petite bourgeoise normande, Flaubert a poussé l'écriture objective, neutralité indispensable afin de se fondre dans les personnages, au point de rendre si vivantes les aspirations d'Emma que le roman lui valut un procès. Sana Tang-Léopold Wauters

Madame Bovary. Moeurs de Province

« L'auteur doit être dans son oeuvre comme Dieu dans l'univers, présent partout et visible nulle part. » C'est Flaubert qui écrivait cette phrase, dans une lettre de 1852. Et il est vrai que, dans ses grands textes littéraires, Flaubert a utilisé toutes les ressources de l'art le plus élaboré pour effacer autant qu'il le pouvait ses traces.
On cite toujours le fameux « Madame Bovary, c'est moi ! » , mais Flaubert n'a jamais écrit ni dit cette phrase dans le sens où on la cite. Madame Bovary, voici tout au contraire ce qu'il en écrit : « Ce livre, tout en calcul et en ruses de style, n'est pas de mon sang, [...] c'est de ma part une chose voulue, factice. » Cet « art pour l'art » que Flaubert a théorisé, tout de volonté, d'intelligence et de paradoxes, n'est pas, il faut l'avouer, sans ennuyer parfois. Salammbô laisse à bien des lecteurs intrépides de fâcheux souvenirs...
Mais là où Flaubert ne se cache nullement, là où tout au contraire il explose, il éructe, il jubile - et nous avec lui -, c'est dans cette autre partie de son oeuvre, que bien peu de gens lisent et où pourtant son génie éclate plus que nulle part ailleurs : dans ses lettres, ses notes, ses articles, ses journaux.
Cette partie de son oeuvre, c'est beaucoup plus que l'ensemble des romans : mais comment la lire ?
Par où commencer ? « La vie doit être une éducation incessante ; il faut tout apprendre, depuis parler jusqu'à mourir. » C'est dans cet atelier secret que Flaubert est le plus passionnant, le plus moderne.
C'est là qu'Yves Leclair s'est mis pour nous à l'écoute.

Trois Contes

Résumé

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