Extrait:Le roi victor-emmanuel on se le rappelle, avait engagé à la Sainte - Alliance sa parole de ne faire au peuple aucune concession.

Alexandre Dumas Illustré, Vol. 24

Oeuvres illustrees; 11. Impressions de voyages. Suisse. 11, 2 / par Alexandre Dumas; ed. nouv. rev. par l'auteur ill. par Coppin, Lancelot, J.-A. Beauce... [et. al.]Date de l'edition originale: 1891Ce livre est la reproduction fidele d'une oeuvre publiee avant 1920 et fait partie d'une collection de livres reimprimes a la demande editee par Hachette Livre, dans le cadre d'un partenariat avec la Bibliotheque nationale de France, offrant l'opportunite d'acceder a des ouvrages anciens et souvent rares issus des fonds patrimoniaux de la BnF.Les oeuvres faisant partie de cette collection ont ete numerisees par la BnF et sont presentes sur Gallica, sa bibliotheque numerique.En entreprenant de redonner vie a ces ouvrages au travers d'une collection de livres reimprimes a la demande, nous leur donnons la possibilite de rencontrer un public elargi et participons a la transmission de connaissances et de savoirs parfois difficilement accessibles.Nous avons cherche a concilier la reproduction fidele d'un livre ancien a partir de sa version numerisee avec le souci d'un confort de lecture optimal. Nous esperons que les ouvrages de cette nouvelle collection vous apporteront entiere satisfaction.Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.hachettebnf.fr

Oeuvres Illustra(c)Es. Impressions de Voyages. Suisse. 1, Partie 2

Alexandre Dumas (1802-1870) 

"Le 4 décembre 1846, mon bâtiment étant à l'ancre depuis la veille dans la baie de Tunis, je me réveillai vers cinq heures du matin avec une de ces impressions de profonde mélancolie qui font, pour tout un jour, l'oil humide et la poitrine gonflée. 

Cette impression venait d'un rêve. 

Je sautai en bas de mon cadre, je passai un pantalon à pieds, je montai sur le pont, et je regardai en face et autour de moi. 

J'espérais que le merveilleux passage qui se déroulait sous mes yeux allait distraire mon esprit de cette préoccupation, d'autant plus obstinée qu'elle avait une cause moins réelle. 

J'avais devant moi, à une portée de fusil, la jetée qui s'étendait du fort de la Goulette au fort de l'Arsenal, laissant un étroit passage aux bâtiments qui veulent pénétrer du golfe dans le lac. Ce lac, aux eaux bleues comme l'azur du ciel qu'elles réfléchissaient, était tout agité, dans certains endroits, par les battements d'ailes d'une troupe de cygnes, tandis que, sur des pieux plantés de distance en distance pour indiquer des bas-fonds, se tenait immobile, pareil à ces oiseaux qu'on sculpte sur les sépulcres, un cormoran qui, tout à coup, se laissait tomber à la surface de l'eau avec un poisson au travers du bec, avalait ce poisson, remontait sur son pieu, et reprenait sa taciturne immobilité jusqu'à ce qu'un nouveau poisson, passant à sa portée, sollicitât son appétit, et, l'emportant sur sa paresse, le fit disparaître de nouveau pour reparaître encore." 

1793 : A Mannheim (Allemagne), Théodore Hoffmann est amoureux d'Antonia, la fille du chef d'orchestre Gotlieb Murr. Théodore décide de visiter Paris qui est selon lui le symbole de la liberté. Il promet à sa fiancée de lui être fidèle et ne plus jouer d'argent... Mais à Paris, c'est la Terreur...

La femme au collier de velours

Les guelfes et les gibelins sont deux factions (parti ou, plus souvent, brigate ou sette) medievales qui s'opposerent militairement, politiquement et culturellement dans l'Italie des Duecento et Trecento. A l'origine, elles soutenaient respectivement deux dynasties qui se disputaient le trone du Saint-Empire: la pars Guelfa appuyait les pretentions de la dynastie des Welfs et de la papaute, puis de la maison d'Anjou, la pars Gebellina, celles des Hohenstaufen, et au-dela celles du Saint-Empire. Conflit en apparence limite au Saint-Empire, l'opposition entre Guelfes et Gibelins va se transporter dans diverses parties d'Europe, principalement dans les villes de la peninsule italienne. Dans cette bipolarisation, parfois surestimee, les allegeances dynastiques sont parfois secondaires, les adhesions fluctuantes, et il faut attendre le regne de Frederic II pour que papaute et empire deviennent des symboles forts de ralliement et que se construise une veritable division antithetique. Ce clivage trouve des manifestations dans le domaine civique et religieux et cristallise les tensions entre les villes italiennes, au sein de leurs elites et parfois entre la ville et son contado. L'echo du conflit se manifeste a des epoques ulterieures, en revetant de nouveaux caracteres et en stigmatisant des oppositions ideologiques nouvelles.

Guelfes et Gibelins

Rassemble deux romans parmi les plus célèbres  de  Dumas  accompagnés d'illustrations de l'édition originale.

Le Comte de Monte-Cristo ; les Trois Mousquetaires

Le Triomphe de d'Artagnan (Les Trois mousquetaires, #6)

Au nom seul de Titien, ce Rubens de l'Italie, ce peintre enthousiaste et passionné de la couleur et de la forme, mille idées de volupté, de plaisir et d'amour se réveillent dans les coeurs les plus froids, dans les imaginations les plus engourdies. Il n'y a pas eu de peintre chrétien qui ait produit un nombre de tableaux religieux égal à celui que Titien nous a laissé. Et cependant, dans la mémoire des peuples, dans le jugement des critiques, dans l'opinion de la postérité, Titien n'est que le peintre des Vénus, des Danaé, des belles reines et des royales courtisanes ; c'est l'artiste le plus complet, le plus sensuel et le plus païen de la Renaissance.

Titien

Nous avons laisse Jacques Merey, le " docteur mysterieux," a l'aube d'une etape nouvelle dans la Revolution Francaise. Le jeune conventionnel retrouve enfin sa bien-aimee Eva, mais dans des circonstances a ce point tragiques que leur bonheur ris-que d'en etre compromis. Entre la mort de Marat et la disgrace de Robespierre, les deux amants connaitront l'exil et la prison, risqueront la mort, cotoieront les plus sanglants personnages de ce temps de passions politiques. Pourront-ils sauver leur merveilleux amour, ne dans les larmes et nourri de la plus impetueuse des Carmagnoles ?"

La Fille du marquis (Création et rédemption #2)

This work has been selected by scholars as being culturally important, and is part of the knowledge base of civilization as we know it. This work was reproduced from the original artifact, and remains as true to the original work as possible. Therefore, you will see the original copyright references, library stamps (as most of these works have been housed in our most important libraries around the world), and other notations in the work.This work is in the public domain in the United States of America, and possibly other nations. Within the United States, you may freely copy and distribute this work, as no entity (individual or corporate) has a copyright on the body of the work.As a reproduction of a historical artifact, this work may contain missing or blurred pages, poor pictures, errant marks, etc. Scholars believe, and we concur, that this work is important enough to be preserved, reproduced, and made generally available to the public. We appreciate your support of the preservation process, and thank you for being an important part of keeping this knowledge alive and relevant.

Alexandre Dumas Illustré, Vol. 24

Résumé

Plus de livres de Alexandre Dumas

Critiques

Ce livre n'a pas encore de critiques