Ce décor sculpté reste le plus important ensemble monumental de la ? n du XIIe siècle, appelé à devenir une référence dans le paysage européen de la sculpture gothique.

La sculpture de la façade de la cathédrale de Laon - Eschatologie et humanisme

Le portail représente à la fois un décor de l’édifice auquel il appartient et un ensemble quasi-autonome. Les actes du colloque réunis dans ce livre traitent de la relation entre sculpture et architecture lors de la réalisation du portail gothique. Les étapes de la construction d’un portail sont analysées successivement depuis l’aménagement d’une place dans le mur en vue de son insertion jusqu’à l’édification des éléments : ébrasements,  voussures, trumeau, linteau, tympan. Sont également interrogés les rapports entre le temps et la transformation d'une oeuvre monumentale. Le rapport dynamique entre conception et exécution s'inscrit à l’intérieur d’une première échelle de temps, celle d’une même génération, ou celle associant maître et disciples : si les reliefs sculptés d’un portail sont préparés d’après un plan d’ensemble fixé au préalable, des changements de projet interviennent souvent, trahis par des retailles ou l'adaptation de certaines pièces. Une deuxième échelle de temps relie deux générations successives, parfois davantage : un monument vient ordinairement en substitution d'un monument précédent et l’on observe dans certains cas qu’un élément figuré de l'ancien est remployé dans le nouveau. La troisième échelle de temps, celle de l’ « édifice-palimpseste », couvre l’ensemble de siècles qui nous séparent du début de la création de l’oeuvre monumentale. Plutôt que de chercher un « état d’origine qui n’a peut-être jamais existé » (Viollet-le-Duc), une autre démarche consiste à étudier la synthèse réalisée par chaque époque entre les couches existantes et son apport particulier.

La sculpture de la façade de la cathédrale de Laon - Eschatologie et humanisme

Résumé

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