Tombée amoureuse d'un homme marié, Mina de Vanghel, jeune Allemande éduquée et fortunée installée en France, s'entremet pour perdre l'épouse aux yeux du mari - en poussant un homme à la séduire et à se faire passer pour son amant. Mais le jeu amoureux se transforme en une véritable obsession, qui conduira l'héroïne au bord de la folie. 
Jusqu'où irait-on par amour ? Ni la raison, ni la morale, ni l'amour-propre ne sont ici des barrières contre l'amour absolu, qui cherche toutes les voies pour triompher. Autour d'une héroïne incarnation des "grandes âmes", Stendhal offre une méditation incisive et profonde sur les beautés et les horreurs de l'amour, ses espoirs et ses illusions.

Mina de Vanghel

Fasciné par la peinture italienne, Stendhal avait commencé une Histoire de la peinture en Italie qui resta inachevée. Parmi les chapitres qui la composent, celui consacré au peintre florentin Léonard de Vinci est une promenade personnelle et picturale dans la vie et l'oeuvre du génie de la Renaissance. La rencontre de deux immenses talents ? ! Stendhal est l'un des pseudonymes d'Henri Beyle, né en janvier 1783 à Grenoble. Parallèlement à une carrière militaire, puis diplomatique, qui le conduit en Italie, il écrit de nombreux romans (La Chartreuse de Parme, Le Rouge et le Noir...), des nouvelles (Le Rose et le Vert), des essais (De l'amour), des textes autobiographiques. Il est mort à Paris en janvier 1842. Presque méconnu de son vivant, il est aujourd'hui considéré comme l'un des plus grands écrivains français.

Vie de Léonard de Vinci

En reprenant ses thèmes de prédilection, Stendhal atteint ici le sommet de son art. Le parcours initiatique de Fabrice Del Dongo, jeune noble assoiffé de gloire et d'amour, peint en creux le caractère d'un peuple. Sur le devant de la scène, Parme devient le théâtre de tous les idéaux stendhaliens.

La chartreuse de Parme

Comme toutes les grandes œuvres littéraires, celle de Stendhal échappe à tous les superlatifs dont on a coutume de la charger comme une bête de somme. Que penser de Julien Sorel, de son ambition, de ses excès, de sa mentalité, de ses amours ? Que penser de Mme de Rênal et de Mathilde de la Mole ? C’est à peine si on a le temps de se le demander, tant Stendhal nous entraîne d’une plume urgente d’une aventure à l’autre. On assiste à des bals dans des hôtels particuliers parisiens, des intrigues politiques, des duels, des amours clandestines qu’abrite l’obscurité nocturne… Mais malgré tout ce qui nous sépare de cette France de 1830, une impression persiste tout au long de ce roman comparable à aucun autre : celle d’avoir déjà vécu ce que les personnages vivent, et de ressentir tout près de nous chacun de leurs soupirs et des battements de leur cœur.

Le Rouge et le Noir

Edition enrichie de Dominique Fernandez comportant une sélection d'articles de journaux d'époque, une préface et un dossier sur le roman.

"Pourquoi Stendhal est-il allé ici, plutôt que là ? Où est-il descendu ? Où a-t-il été le plus heureux ? Son livre n'est pas un guide mais une suite de points de vue personnels, qui reflètent son humeur et son goût du moment. Pas de visite exhaustive et impartiale de la France ; aucune idée d'inventaire ou de vade-mecum. Il n'est question que de se peindre soi-même, de faire son autoportrait en touriste. 

Deux règles pour Stendhal : écrire vite, sous le coup de l'impression, et rester soi-même, refuser les opinions prescrites par la mode. Car pour lui le tourisme n'est pas une présentation objective des centres d'intérêt d'un lieu mais le déroulement subjectif de ce qui se passe dans son âme. C'est un tourisme intérieur : exploration de ses souvenirs, de ses sensations, de ses humeurs, de ses fantasmes. D'où la vivacité et la fraîcheur; inaltérées, de son ouvrage, presque deux siècles après sa parution."

Dominique Fernandez

Mémoires d'un touriste

Au rouge des armes, Julien Sorel préfèrera le noir des ordres. Au cours de son ascension sociale, deux femmes se singularisent, comme pour figurer les deux penchants de son caractère : Madame de Rênal - le rêve, l'aspiration à un bonheur pur et simple - et Mathilde de La Mole - l'énergie, l'action brillante et fébrile. A ces composantes stendhaliennes (conception de la vie qui dépasse la stratégie narrative pour s'étendre à l'existence de l'auteur) correspondent deux facettes stylistiques : la sobriété et la restriction du champ de vision. Dans cette Chronique de 1830, bien avant l'existence du cinéma donc, Stendhal alterne les prises de vue pour concilier réalisme et romantisme. Le Rouge et le Noir, portrait social, est également un roman de l'individualité où le regard des personnages sert de philtre au narrateur et où la cristallisation stendhalienne, cette phase irisée De l'amour, trouve un formidable support dans les champs, contrechamps, plongées et contre-plongées. Cette écriture visuelle ajoute à l'analyse une intelligence psychologique profonde. Inversement, le ton dépouillé permet au romantisme d'éviter le lyrisme abusif et de demeurer ironique envers la société sclérosée de la France de la Restauration. --Sana Tang-Léopold Wauters

Dans les années 1830, l'humeur n'est pas au voyage en France. Rome, Naples et Florence, soit. Mais Le Havre, Bordeaux et Nîmes ne retiennent guère l'attention du touriste. Stendhal, fidèle à lui-même, ne fait rien comme tout le monde. À la suite de son ami Mérimée, inspecteur des Monuments historiques, il parcourt le pays et note ses observations. Redevenu sédentaire, il dessine des itinéraires en partie fictifs, pille les récits de voyages qu'il peut trouver, s'invente un double, le Touriste - sans doute le seul marchand de fer de l'histoire de la littérature -, rassemble des historiettes de toute provenance ; rien ne l'effraie : «Oserai-je raconter l'anecdote que l'on
m'a contée (...). Pourquoi pas ? Je suis déjà déshonoré comme disant des vérités qui choquent la mode de 1838.» Il fond ces éléments disparates en un tout qui, le génie aidant, est bien autre chose que la somme de ses composantes. Aux jugements portés sur l'extérieur, il ajoute un regard sur soi, la part d'égotisme ; il projette sur les choses vues, entendues ou rapportées une vision personneIle, profonde et légère à la fois, où gît, comme le remarque Astolphe de Custine, «le secret des livres amusants et durables». Quant au lecteur, il en apprend aussi long sur la France de Louis-Philippe que sur la trinité Beyle-Brulard-Stendhal. Et le charme opère.

Voyages en France

Autrefois, lui disait Julien, quand j'aurais pu �tre si heureux pendant nos promenades dans les bois de Vergy, une ambition fougueuse entra�nait mon �me dans les pays imaginaires. Au lieu de serrer contre mon cour ce bras charmant qui �tait si pr�s de mes l�vres, l'avenir m'enlevait � toi. Non, je serais mort sans conna�tre le bonheur, si vous n'�tiez venue me voir dans cette prison./I Edition pr�sent�e et comment�e par Pierre-Louis Rey, professeur de litt�rature fran�aise � l'universit� de la Sorbonne Nouvelle (Paris III). /p

Mina de Vanghel

Résumé

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