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Le Musée des Beaux-Arts de Lille possède une intéressante collection de Primitifs flamands. Albert Châtelet, conservateur honoraire du musée et professeur émérite à l'université Marc-Bloch de Strasbourg, assisté de Nicole Goetghebeur restauratrice en chef honoraire à l'Institut royal du Patrimoine artistique à Bruxelles, a entrepris l'étude rigoureuse des dix-neuf tableaux constituant cet ensemble. Le Paradis terrestre et l'Enfer de Dirk Bouts font l'objet d'un dernier état de la question. De nouvelles prises de vues ont été réalisées à cette occasion et des documents techniques inédits émaillent l'abondante illustration photographique. On relève également l'analyse des portraits de Louis de Quarré et Barbe de Cruysinck et du Triptyque de la Vierge et l'Enfant, deux oeuvres appartenant au groupe du Maître au feuillage en broderie, un artiste énigmatique dont la personnalité a été récemment mise en relief par une exposition dans ce même musée. Le Concert dans l'oeuf d'après Jérôme Bosch, le Portrait de Philippe le Bon de l'entourage de Rogier van der Weyden et des tableaux du Maître au brocart d'or, du Maître de 1499, du Maître de la Famille de sainte Anne et de divers anonymes complètent cet ensemble. Albert Chatelêt Docteur ès lettres et sciences humaines (1973), conservateur du Musée classé de Lille (1962-1969) et professeur d'histoire de l'Art à l'Université de Strasbourg (1969-1993). Il a été président (1989-1992) du Comité International d'Histoire de l'Art et est membre étranger de la classe des Beaux-Arts de la Koninklijk Vlaamse Académie van België voor Wetenschappen en Kunsten (1990).

Le Musée des Beaux-Arts de Lille

Ce numéro des « Cahiers de pédagogie moderne » rend compte des travaux du Congrès de Lyon de 1949, et des problèmes psychologiques et pédagogiques qu'ils ont soulevés à propos de l'apprentissage des nombres et de l'initiation au calcul chez l'enfant de 4 à 7 ans.

Initiation au calcul - La genèse du nombre chez l'enfant. De la psychologie à la pédagogie du calcul. L'apprentissage des nombres

Le célèbre retable de Gand, l'Agneau mystique, achevé le 6 
mai 1432 et conservé aujourd'hui à l'église Saint-Bavon pour 
laquelle il avait été conçu, est bien connu. On sait qu'il a été 
réalisé par deux frères, tous deux peintres, Hubert et Jan van 
Eyck. Leur part réciproque dans cette oeuvre a suscité de 
nombreuses hypothèses et leur vie est mal connue. Le présent 
ouvrage propose des réponses à ces questions et présente cet 
ensemble majeur en offrant une analyse de sa signification 
comme de son style appuyée sur une très large illustration. Il 
cherche à montrer ce qu'ont pu être les débuts de ses créateurs, 
dans le cadre de la miniature parisienne du début du XVe 
siècle, et le développement que le cadet des deux artistes, Jan, 
a pu donner, après la mort de son aîné, d'une vision picturale 
nouvelle marquée par un réalisme raffiné et servie par un 
métier éblouissant. Le volume permet d'approcher à la fois des 
peintures très connues et des oeuvres plus rares. En 
complément d'un exposé présentant la vie et les productions 
des deux peintres, des annexes réunissent les documents sur 
lesquels s'est appuyée la recherche et un catalogue des oeuvres 
qui expose sommairement les différentes hypothèses qu'elles 
ont pu suggérer et leurs caractères matériels. C'est la première 
étude d'ensemble depuis les publications de James Weale 
(1908), de Ludwig Baldass (1952) et d'Elisabeth Dhanens 
(1980) qui, par des analyses méthodiques des documents et 
des oeuvres, peut apporter beaucoup de données nouvelles. Un 
aperçu de l'oeuvre des deux seuls disciples que Jan van Eyck a 
pu avoir, Lambert van Alpas, alias Albert van Ouwater, et 
Jean de Pestivien, est également présenté.

Hubert et Jan Van Eyck créateurs de l'Agneau mystique

C'est en 1904, à l'occasion de l'importante exposition des Primitifs français, que fut rassemblé autour du célèbre triptyque conservé à la cathédrale de Moulins, l'oeuvre d'un artiste dénommé provisoirement Maître de Moulins.
Son activité peut être essentiellement située sous le règne de Charles VIII, et ses principaux commanditaires ont été les ducs de Bourbon. La personnalité de ce peintre n'a pas cessé d'intriguer depuis lors et son identité a suscité diverses hypothèses.
On a longtemps cru qu'il pourrait ne faire qu'un avec Jean Perréal dont on peut suivre la carrière auprès de trois rois, Charles VIII, Louis XII et François Ier.
Plus récemment, on a préféré l'identifier avec un mystérieux peintre, Jean Hay, dont on ne connaît qu'un seul tableau certain. Mais aussi bien des différences de style que des documents récemment découverts excluent également cette proposition.
Une enquête minutieuse a montré que l'artiste ne peut être que le peintre et peintre-verrier lyonnais Jean Prévost, dont l'activité est attestée de 1471 à 1497, comme cela avait été avancé naguère, mais sans retenir l'attention.
Si son premier chef-d'oeuvre est peint pour le cardinal Jean Rolin, évêque d'Autun (Autun, musée Rolin), il a successivement travaillé pour le cardinal de Bourbon et pour ses frères les ducs Jean II et Pierre II de Bourbon. Il ne s'est pas cantonné à la peinture sur panneau, mais a réalisé des vitraux pour la cathédrale de Moulins et donné des cartons de tapisserie.
Jean Prévost domine de sa personnalité la production picturale lyonnaise de la fin du XVe siècle, encore trop peu connue.
C'est pourtant un moment où la ville rhodanienne est souvent le lieu de résidence provisoire de la cour royale dont la présence a favorisé l'activité artistique en un moment où Paris est le plus souvent délaissé.
L'étude ici présentée situe la production du maître dans son milieu, établit la chronologie de son développement et en montre les procédés d'exécution grâce aux réflectogrammes à l'infrarouge réalisés par une équipe de recherche scientifique néerlandaise dans le cadre du projet Mol'Art.

Jean prevost ; le maitre de moulins

Année par année, l'ouvrage présente la chronique du cinéma depuis 1895 : sorties de films, récompenses, échos et brèves relatives à l'actualité et à ses faits divers.

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