Mû est le premier livre de Véronique Vassiliou aux éditions Nous. C'est est un livre qui porte bien son titre : il évoque le mouvement, et un monde joyeusement extra terrestre. Mû est une dérive avec des images, des sauts, des écrits dans la marge. C'est un livre du déplacement, de la circulation et de la perte des repères, c'est aussi un livre à la forte présence plastique. C'est un livre en un mot d'une grande invention et d'une grande liberté formelle.
La poésie de Véronique Vassiliou s'y impose et détonne par son alliage de fantaisie et d'étrangeté.

" Une autobiographie par le vêtement ". Voici un livre-robe, en forme de patron, de pièces à monter. Le point de départ fut une autobiographie par le vêtement. Raconter son histoire par ses peaux, ses surfaces, ses enveloppes. Ses robes de chambre, à l'instar de la pomme de terre... On se souvient du Banquier mis à nu, Matthaüs Schwarz, qui collectait des autoportraits commandés à des peintres, de la petite enfance à la mort. Le vêtement était le marqueur du temps, le signe dont il fallait garder mémoire. Une liste d'autoportraits de pied en cap, de l'enfance à nos jours, aurait versé dans l'autofiction nombriliste. Le " Je " a donc disparu de ce livre au profit d'un pronom personnel figuré. Un indéfini collectif. Car l'aventure du vêtement est celle de tous. Echantillons se déroule en une série d'instantanés, en noir et blanc, en couleur. Où couture et écriture sont les recto verso d'un même exercice. Où les trous prennent leur importance, les reprises figurent les ratures, où les pièces s'assemblent pour former un tout. Echantillons est un vêtement étrange, mi-robe mi-nature morte pour habiller le vivant. Ce pourrait être une fresque avec digressions multiples. C'est aussi l'histoire d'une histoire, celle de la peinture, remplacée dans l'histoire maternelle par la couture, elle-même changée ici en écriture. Il y a ainsi un droit fil - celui qui tend la toile - de la peinture à l'écriture. Echantillons est le lien (la fermeture éclair) qui imbrique texte et image. Ecrire sur le vêtement, c'est donc écrire sur les fondements de mes raisons d'écrire : Observer (lire), imaginer (penser), construire (patron), bâtir (un livre comme une robe/une robe comme un livre), coudre-écrire, voir-lire. Enfin, ces échantillons forment catalogue. On peut donc feuilleter l'ensemble, prendre le temps de regarder, lire les descriptions, choisir. Post-objectiviste, les notices de catalogue sont à prendre au pied de la lettre. Débarrassées de tout lyrisme, elles sont des témoins sobres de la société. Elles sont les "légendes" de l'Histoire. De la surface à la profondeur, du fragment à la totalité, de la liste à l'ensemble, Echantillons n'est finalement que poésie.

Echantillons

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Geste 8 et 5

Que racontent les carnets d'Angèle Basile-Royal, mnémographe, partie au pays des sauvages pour en connaître les mœurs, pratiques, coutumes, etc ?
Sa descendante, Véronique, les a rassemblés avec soin afin de les donner à lire en un livre-recueil de carnets, suite de notes, d'observations, de faits
dressant le portrait fluctuant d'un peuple méconnu. Ces carnets sont augmentés des lettres de Petit-chêne-à-fleurs bleues, adressées à son frère sauvage, partie quant à elle au Pays-des-non-sauvages, en quête de traces de Sepoié, divinité étrange, inquiétante et, tour à tour, commune et proche. Qui est, où est Sepoié ? On trouvera ainsi dans Le Coefficient d'échec, des séries de carnets, lettres, indices, une bibliographie, un chant, des commentaires et de nombreuses digressions. N.O., le détournement, Le Coefficient d'échec et Le + et le - de la gravité (trilogie) sont à lire de haut en bas, de droite à gauche et de bas en haut. Enquêtes successives, livrées en kit, elles se faufilent entre les genres.

Le coefficient d'échec

Rose & Madeleine

A la suite de l'attentat perpétré contre les Etats-Unis, à New York, en septembre 2001, et pour lutter plus efficacement contre le terrorisme, les services secrets français, allemands, italiens, grecs, espagnols et américains se lancèrent dans une veille du courrier électronique. Cette veille fut organisée
avec minutie. Chacun avait son domaine sur la toile, à balayer, ratisser, lire, archiver, analyser. C'est ainsi qu'un cyber flic, Manolo Zanka, qui s'intéressait à Angèle Kalia, physicienne renommée, spécialiste de la gravité, se mit à la surveiller avec une attention toute particulière... Le + et le - de la gravité est la mise en jeu d'une correspondance par e-mails à lire comme une correspondance classique, parfois légère et anecdotique, comme un dossier sorti de l'oubli, ou comme une suite de poèmes en vers... N.O., le détournement, Le Coefficient d'échec et Le + et le - de la gravité (trilogie) sont à lire de haut en bas, de droite à gauche et de bas en haut. Enquêtes successives, livrées en kit, elles se faufilent entre les genres.

Le + et le - de la gravité

Seuils

D'abord une histoire de détournement(s).
N. O. a démarré à la demande d'un peintre, Philippe Agostini, qui souhaitait que j'écrive les dialogues d'un film qu'il allait tourner sur Gérard Gasiorowski. J'ai commencé par travailler sur l'oeuvre du peintre Gasiorowski, dit "Gasio" ou "G. G". Et le détournement a commencé. J'ai découvert une grande oeuvre et un itinéraire "sauvage". Celui d'un peintre qui a pensé et pratiqué son art jusqu'au bout de son corps.
Jusqu'à inventer "Kiga " l'indienne, figure de la peinture et double féminin de "Gasio". Kiga fut celle qui mena l'insurrection dans l'académie, créée par Gasio et dirigée par le professeur Arne Hammer, où ont été mis à l'épreuve un certain nombre d'artistes (Ben, Buren, Beuys, Lewitt, Morellet, Twombly, Stella, etc. ). Le sujet principal de cette fiction était la quête de la peinture, non pas de son essence, mais de Peinture, pure, primitive, délivrée de tout ce qui n'est pas elle-même et de l'institution.
L'a-t-il trouvée ? N'a-t-il trouvé qu'une attitude, celle de Kiga l'indienne, devenue à mes yeux la sauvage, en allant jusqu'à refuser tous matériaux extérieurs à son propre corps, produisant des jus avec son urine, des Tourtes avec ses excréments ? Ces questions sont celles qui fondent N. O. , fiction sur une fiction. Questions détournées au profit de Poésie. Les seules certitudes étant celles qu'il doit y avoir négation, refus, révolte, quête et donc, doute.
N. O. est donc un non-livre, une histoire composite, des histoires, un cheminement burlesque, une lutte contre des moulins à vent. Non achevé, puisque sans réponse aux questions qui le taraudent. Une sorte de préalable au Livre qui doit émerger de l'intervalle qui sépare les notes (la marge) et ce que j'ai appelé "indices" (l'écoute, l'observation). N. O. , enfin, est peut-être seulement une longue enquête qui a duré plus de trois années, menée dans un isolement volontaire, et au cours de laquelle j'ai amassé des notes, des commentaires face à 72 indices.
Autour de plusieurs énigmes où est Peinture ? Qui est Kiga ? Qui fut Gasio ? Qu'est-ce que Poésie ? Est-elle crevée ? Et si elle ne l'est pas, où est-elle ? Où est littérature ? Cette enquête, finalement, peut-elle aboutir ? Faut-il la poursuivre ?.

Mû

Résumé

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Critiques

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