Un auteur part travailler au calme dans la petite ville d'Arromanches. Il déambule parmi les vestiges du débarquement, se laisse envahir par la mélancolie des lieux.

Blockhaus

Une coupe transversale dans le milieu des "décideurs" financiers et politiques, au moment où la crise ébranle l'idéologie d'un capitalisme invulnérable.

Les Effondrés

Brillant diplômé de la promotion Senghor de l’ENA (2002-2004), Boris Vallaud lançait en guise de plaisanterie, quand on lui faisait remarquer que ses camarades et lui avaient investi à une vitesse éclair les sommets de la République : « N’exagérons rien. J’ai 38 ans. À cet âge, Napoléon était déjà empereur… » Il ne savait pas encore qu’à tout juste 39 ans, Emmanuel Macron deviendrait chef de l’Etat, et ferait de la cour Napoléon du Louvre le lieu de son couronnement. Depuis lors, la classe Senghor est associée au nom du plus jeune président de la Vème République. Emmanuel Macron est-il le fruit très exceptionnel d’une cuvée comme une autre de l’école du pouvoir ? Ou bien tout le millésime a-t-il quelque chose d’unique ? Que nous dit son histoire sur l’évolution de l’ENA, institution parfois décriée mais considérée comme le fleuron de la République, le creuset de son élite ? Vite présents dans les cabinets ministériels, à l’Elysée, dans les ambassades, au directoire des banques et des grandes entreprises, ses élèves ont-ils eu des parcours originaux, novateurs, étonnants ? Mathieu Larnaudie a rencontré près de trente « Senghor ». Il raconte leurs parcours, leur vision de l’école, explique les ressorts de leur ambition, la façon dont elles et ils ont élaboré leurs carrières. À travers ce dynamique et souvent sympathique club de jeunes gens, se dessine la fabrication d’un réseau de pouvoir dont l’aura est cardinale dans l’imaginaire politique français. Avec, entre autres, Gaspard Gantzer, Boris Vallaud, Sébastien Veil, Mathias Vicherat, Marguerite Bérard-Andrieu, Sébastien Proto...

Les jeunes gens: Enquête sur la promotion Senghor

Brillant diplômé de la promotion Senghor de l'ENA (2002-2004), Boris Vallaud lançait en guise de plaisanterie, quand on lui faisait remarquer que ses camarades et lui avaient investi à une vitesse éclair les sommets de la République  : «  N'exagérons rien. J'ai 38 ans. À cet âge, Napoléon était déjà empereur...  » Il ne savait pas encore qu'à tout juste 39 ans, Emmanuel Macron deviendrait chef de l'Etat, et ferait de la cour Napoléon du Louvre le lieu de son couronnement.
  
Depuis lors, la classe Senghor est associée au nom du plus jeune président de la Vème République. Emmanuel Macron est-il le fruit très exceptionnel d'une cuvée comme une autre de l'école du pouvoir ? Ou bien tout le millésime a-t-il quelque chose d'unique  ? Que nous dit son histoire sur l'évolution de l'ENA, institution parfois décriée mais considérée comme le fleuron de la République, le creuset de son élite  ? Vite présents dans les cabinets ministériels, à l'Elysée, dans les ambassades, au directoire des banques et des grandes entreprises, ses élèves ont-ils eu des parcours originaux, novateurs, étonnants  ?
  
Mathieu Larnaudie a rencontré près de trente  «  Senghor  ». Il raconte leurs parcours, leur vision de l'école, explique les ressorts de leur ambition, la façon dont elles et ils ont élaboré leurs carrières. À travers ce dynamique et souvent sympathique club de jeunes gens, se dessine la fabrication d'un réseau de pouvoir dont l'aura est cardinale dans l'imaginaire politique français.
  
Avec, entre autres, Gaspard Gantzer, Boris Vallaud, Sébastien Veil, Mathias Vicherat, Marguerite Bérard-Andrieu, Sébastien Proto...

Les jeunes gens

Quelques blocs de béton qui stagnent au large, comme couchés sur la mer, quelques blockhaus et un petit musée. Aujourd’hui, ce sont les seuls vestiges que le village d’Arromanches conserve du débarquement de Normandie. Le 6 juin 1944, en une nuit, c’est pourtant sur cette plage que les alliés construisirent le port artificiel permettant d’engager la grande bataille qui mit fin à la deuxième guerre mondiale.En arrivant dans ce haut lieu de l’Histoire que l’Histoire a déserté, le narrateur compte mettre à profit l’isolement et le silence pour écrire. Mais son désœuvrement le rend perméable à tout ce qui s’y passe. Il laisse flâner son regard, se promène sur la plage et sur les falaises, observe le village et ses habitants. Par indices successifs, il recompose la discrète dramaturgie qui se joue au milieu de ce paysage obsédant, dont l’atmosphère semble agir directement sur les êtres.Ce roman, bercé par le rythme des marées, habité par une tension sourde, distille le sentiment que le plus inattendu peut surgir à n’importe quel instant. Mathieu Larnaudie nous plonge dans une étrange ambiance gothique contemporaine et nous emmène vers les endroits troubles et secrets où se tient l’énigme du désir.

Elle est assise dans un café, un carnet de croquis incliné vers elle. Elle esquisse, pour passer le temps, le profil d'une fille aux cheveux rasés et aux yeux noirs, qui discute devant elle avec une amie, sans s'apercevoir qu'elle est en train de servir de modèle. Nous partagions cette habitude, travailler dans des lieux publics, l'œil disponible aux variations des visages, aux mouvements des configurations de l'espace. Quand j'avais suffisamment de notes, quand elle en avait assez des ébauches, nous rentrions. Dans le silence de mon appartement je me frappais, en regardant travailler Mona, de la proximité de nos techniques : j'écrivais comme elle peignait, par accumulations et assemblages, sédimentations, répétitions et juxtapositions, déformations et superpositions de strates successives. Comme je le lui faisais remarquer, elle dit " Et alors ? Ce n'est pas ça qui nous rapproche. " Voici donc les amants que nous avons été...

Habitations simultanées

«Jean regardait s'effectuer les départs, l'appareillage des chalutiers, des cargos, des paquebots dont il suivait la course jusqu'à leur disparition dans l'anse, aux confins des quais, en direction du nord-ouest et de l'estuaire. Il se doutait d'un temps plus intense, qui s'ouvrait au-delà des passes. La répétition des exils aperçus lui désigna bientôt la carence de sa position ; il lui sembla que son adolescence ne faisait que poursuivre, en d'autres refuges, les restrictions protégées de son enfance. Par contraste et à contre-jour, il enviait le sort des marins qui allaient, eux, se frotter aux vents incertains, qui savaient se défaire froidement des attaches, qui embarquaient vers des contrées audacieuses et laissaient la Gironde derrière eux retomber dans sa léthargie confuse. Jamais il ne s'embarqua.»

Strangulation

Quand la jeune Frances est apparue dans des productions de la Paramount ou de la MGM, à la fin des années 1930, on a d'abord apprécié sa blondeur, ses pommettes hautes, son menton dédaigneux, sa raisonnable impertinence. On l'a dite tour à tour provocatrice, communiste, féministe, athée, amoureuse. Puis on l'a déclarée folle et les dispositions nécessaires ont été prises. Son indocilité affichée dérangeait Hollywood et la bonne société américaine, qui n'acceptaient pas qu'elle déborde le cadre auquel on voulait la cantonner. En évoquant le destin de cette femme dont seul le corps aura été considéré - sublimé par les chefs op, admiré par les fans, contraint par la justice, brisé par la médecine -, Mathieu Larnaudie, qui attaque (comme on le dirait d'un acide) le réel par la fiction pour donner à penser le contemporain, livre une réflexion politique sur l'image et l'individu. De la lumière à l'ombre, des écrans de cinéma à la claustration puis à une forme plus insidieuse d'exposition, Notre désir est sans remède suggère que la célébrité est peut-être la manière la plus irrémédiable d'échapper à soi-même, ou de se perdre.

Blockhaus

Résumé

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Critiques

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