Ruines Romaines, Quatuor

La petite dans la forêt profonde ; c'est l'anniversaire de Michèle mais elle a disparu

Suite 1, Suite 2, Suite 3 : trois textes distincts et indépendants, mais trois univers proches et une seule atmosphère. Lecteurs et acteurs retrouveront l'écriture précise de Philippe Minyana et ses thèmes récurrents : des maisons refuges, la mort partout présente, une apparente banalité des dialogues, un langage dépouillé presque primitif. Grâce à un changement de focale, Minyana observe à nouveau l'humanité à trois distances différentes. Ces femmes et ces hommes sont des figures bercées de paradoxes, entre la peur de communiquer et son intense besoin. Avec une théâtralité éclatante et des trouvailles stylistiques surprenantes, ces Suites interrogent notre rapport au réel et à l'intime. Par là, elles deviennent essentielles.

Suite 1-Suite 2-Suite 3

Jean Babilée - Photos

Habitations se présente comme un triptyque où respectivement, un commercial, une actrice et un narrateur donnent corps à trois actions : il vend, elle joue, il raconte. De trois " endroits " du discours naissent trois existences, trois fictions où la prise de parole laisse apparaître les fêlures, les dérapages de l'incroyable souffrance humaine.
Pièces est le roman d'une fin de vie. Qui est Tac ? Comment en est-il arrivé là ? L'histoire du vieil homme spolié nous est contée sous tous les angles et par tous les moyens : du moment du scandale (le moment où il est expulsé de chez lui) à celui de sa chute (il en perd la raison).
Encore une fois, Philippe Minyana, avec une immense pudeur et un humour nourri d'effroi, explore les limites du théâtral et du représentable.

Habitations. Pieces

Anne-Laure et les fantômes

Les mouvements sont lents, les pas ne sont pas pressés. On se rend auprès de quelqu'un, on visite un site plus ou moins connu. Il y a des moments où tout se confond et devient la même chose. Le portrait des êtres devient la description de paysages ; l'un évoque l'autre, les personnages sont devenus indissociables du paysage. Philippe Minyana nous donne avec ses textes une image précise de certains paysages français. Paysages humains, bien sûr. Dans Voilà c'est un regard pas tendre - mais pas froid non plus - posé sur quelques personnages qui se retrouvent chez la vieille amie Betty. C'est à la campagne que cela se passe. On s'embrasse, on demande des nouvelles, on rit, on rit si fort qu'on se met à tousser. On n'a pas changé et pourtant un peu. Ce sont des refrains et des ritournelles du temps qui passe. Philippe Minyana nous donne avec ses textes une image précise de certains paysages français. Paysages humains, bien sûr. Dans Voilà c'est un regard pas tendre - mais pas froid non plus - posé sur quelques personnages qui se retrouvent chez la vieille amie Betty. C'est à la campagne que cela se passe. On s'embrasse, on demande des nouvelles, on rit, on rit si fort qu'on se met à tousser. On n'a pas changé et pourtant un peu. Ce sont des refrains et des ritournelles du temps qui passe. Certes, il n'y a pas d'image exacte ou objective. Pourtant, ce qui frappe est le degré d'authenticité que Philippe Minyana atteint en mettant ses pas en dehors des grandes villes. Il redécouvre dans ses textes les racines provinciales de chacun de nous ; mesure l'énorme distance entre les métropoles et la vie dans les petites bourgades où l'aujourd'hui est la présence du passé, l'existence dans le passé. Il est un étonnant paysagiste des temps modernes.

Voilà - Tu devrais venir plus souvent - J'ai remonté la rue et j'ai croisé des fantômes

Notes, présentation et dossier par Françoise Spiess

Trois pièces contemporaines

Engoncés dans Le Couloir, pièce principale, véritable centre névralgique et sensible de la maison, le frère et les sœurs reçoivent l'Intrus. Ce frère devenu étranger par des années de silence sort de prison. Joie, méfiance, défiance : la parole a du mal à se libérer. Ressurgissent le drame originel, les erreurs de chacun, les figures du passé et les parents morts. Mais la distance installée par la séparation est rédhibitoire. Plus rien n'est comme avant. L'Intrus tombe dans la mélancolie. Il se coupe la main. Cherchant l'économie des mots et dégageant la racine du dialogue, Philippe Minyana atteint la quintessence du drame.

Ruines Romaines, Quatuor

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Critiques

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