C'était celui Celui qui remuait les lèvres Sans chanter Ni comprendre la partition Que chacun tenait Devant soi Le chef de choeur Se tenait devant le groupe Pourquoi Ne disait-il rien À moi qui ne chantais rien À moi Qui du poème sacré faisais Un silence.
Frontispice de Brigitte Dusserre-Bresson.

Sommet d'où jeter son pinceau

Ce carnet de voyage en Irlande, de routes empruntées au gré du hasard, d'empreintes partout relevées d'une histoire tragique, est à la fois tendre et piquant, ironique et grave, lucide dans la candeur, désenchanté mais débordant de rêves, à l'image de l'île elle-même et de ses drôles d'habitants que Werner Lambersy croque ici dans leurs plus émouvantes failles. " Il n y a ni autre ni ailleurs, dit-il à propos de ces poèmes ; ils sont simplement la part de nous que nous ignorons encore. "

Achill Island note book

La neige a cessé/Il a conquis le pouvoir d'ouvrir le livre/La page est blanche il fait froid/Il a reçu pouvoir de lire/Dans la blancheur/Pénétré le cercle/Le monde infini des divisions/Le livre blanc. « Copyright Electre »

Paysage avec homme nu dans la neige

Ce dialogue entre le poète compagnon, Flamand-ciseau du souffle, et le psychanalyste Philippe Bouret reste un des témoignages les plus pertinents sur le sens de la parole de notre siècle. Werner Lambersy écrit des poèmes qui surgissent la nuit sur le plafond de sa chambre. Ils tombent un à un dans sa bouche ouverte comme une douche glacée. Le poète qui n'a pas crié en venant au monde, maintenant fait crier ce monde pour l'inviter à naître. Le poète va se souvenir de ses naissances et de ses résurrections. Enfant de la guerre, il devient dans un renversement, un enfant de l'amour, et des mots qui traversent l'amour. Le poème est encore cette langue arrachée à ce père SS qui fait confectionner pour son enfant de trois ans un costume d'officier en papier crépon et croix gammée. Philippe Bouret interroge, depuis le lit debout et réveillé de la psychanalyse, le squelette et la chair métaphysique d'un poète essentiel de notre temps.

Ligne de fond

Le nouveau recueil du Prix Mallarmé 2015 pour La Perte du temps (Le Castor Astral). Ici, le dire poétique s'inscrit naturellement dans l'humilité du quotidien et l'évidence du vécu. Il est l'outil millénaire de l'homme pour se rendre plus proche de lui même, de l'autre et du monde.

La chute de la grande roue

" Alexandre Vialatte, à propos de certaines chapelles parisiennes, parlait de littérature tribale. Dans le pré carré francophone de Belgique, les poètes, depuis De Coster jusqu'à nos jours, ont mis leur point d'honneur et poussé leur génie à ne ressembler à personne - c'est bien le moins - mais encore à n'être pas réductibles aux modes proposées, ni même assemblables entre eux ou alors si peu ! Ce qui pour une anthologie relève du paradoxe, mais sauvegarde le côté inventif, rebelle, souvent drôle et décalé, de cet improbable mais surprenant pays d'irréguliers et d'individualistes. De Verhaeren à Michaux, d'Elskamp à Carême, de Pirotte à Chavée, ce sont des réalistes qui ont une sainte horreur de la réalité, des mystiques matérialistes, des lyriques contrôlés par une solennelle méfiance, un solide mépris de l'absolu comme vulgarité de l'esprit. Dans ces conditions, rien de ce qui touche à cette province de l'universel ne devrait vous rester étranger, car une partie bien vivante, et importante, de la voix du poème y a trouvé sa note juste et sans doute la plus personnelle. " W. L.

La poésie francophone de Belgique - Anthologie

Un ouvrage hors-norme et hors format de photographies de Jean-Pol Stercq, avec pour chacune d'elles, en écho, les poèmes de Werner Lambersy et Patricia Castex Menier. Tour à tour tendres, insolites, mélancoliques ou absurdes, images et textes vous emmèneront de Bruxelles à Florence en Italie, et du Portugal à Budapest en passant par Paris ou Granville mais la géographie a finalement peu d'importance car le regard de Jean-Pol Stercq n'est en rien documentaire. Triturant les formes et l'ombre des formes, se jouant des lignes et des lumières, son art révèle une autre vérité derrière les apparences, que soulignent avec malice le duo des poètes. (postface de Christian Limousin).

L'oeil à facettes

Au pied du vent est un recueil de haïkus entrelaçant le quotidien et l'exceptionnel. "Le cosmos et le moineau de rue, l'horreur et la beauté, le concret et l'imaginaire, la réalité et le surréel, la physique quantique et la fragilité physique, la joie et la déprime se heurtent dans ce nouvel ouvrage" (Colin Bloxham). A travers ces nouveaux textes de Werner Lambersy, le lecteur sera saisi par l'ingéniosité des formes et des mots, leur force et leur résonance. Crépuscule d'été. Pendant la longue marche le saule. A soulevé le ciel.

Au pied du vent - Haïkus

Aphorismes : Oui, ces courts propos parfois déroutants, impertinents qui libèrent notre esprit encombré par les cicissitudes et absurdités rencontrées au quotidien - Tien-Tien ! Werner Lambersy, grand poète, prosateur, observateur, nous offre quelques notes éruptives que vous découvrirez en quatre livrets, quatre "saisons" , "comme à la télé" au fil des années à venir. Yves Barré l'illustre avec spontanéité de quelques "culs-de-lampe" et une linogravure. "Même les anges sont victimes de trous d'air" Poète, ne prends pas la plume pour gratter la tête Le poème n'est pas la poésie, pas plus que le poêle n'est le feu

Sommet d'où jeter son pinceau

Résumé

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