The Cinema House and the World

«Tous les articles de ce recueil ont été écrits, entre 1970 et 1982, pour les Cahiers du cinéma. L'idée de travailler pour une autre revue ne m'a simplement jamais effleuré. Le paradoxe de ces textes – à peine retouchés – est qu'ils ont été écrits avec le souci de "faire le point" sur la situation de la revue tout au long de la décennie, prise entre ses goûts et ses dégoûts spontanés, sa légende d'hier et son passé récent, tel mot clé et tel autre. Il y a un drôle de "nous" dans ces textes, un "on" facile, un "je" bizarre et tardif. Ils suivent pas à pas (ce nous, ce on et ce je), en faisant la théorie de chaque pas, les impasses et les métamorphoses d'une problématique "maison", héritée par-delà 1968 d'André Bazin et des Cahiers dits "jaunes". Des embryons théoriques jouxtent des polémiques oubliées, des évaluations sauvages voisinent avec un peu de lenteur pédagogique. Des cris provisoires n'empêchent pas d'entendre, discret mais off, le bruit d'une page qui se tourne.»

La Rampe: Cahier Critique 1970-1982

Pierre Gabaston, Rhythm'n'Ring. Boxing Gym de Frederick WisemanJean-Paul Fargier, Le double couperet de la loi CavalierDominique Païni, Le tremblement bruyant des imagesBoris Lehman, Être quelqu'un ou n'être rien. ConfessionsRaymond Bellour, Le spectateur de cinéma : une mémoire uniqueChris Petit, Dans la chambre. Quelques réflexions sur Based on a True Story de Roth/Stauffenberg et des notions telles que 'cinéma perdu', 'post-cinéma' et 'cinéma post-traumatique'Victor Burgin, Cinéma interactif et non-cinématographiqueJean-Charles Villata, Le triomphe du simulacre. Au sujet de la toute-puissance des imagesD. N. Rodowick, L'événement numériqueJacques Aumont, Que reste-t-il du cinéma?Olivier Maillart, Éloge de Frank CapraAndre Bazin - Cesare Zavattini, CorrespondanceAndre Bazin, Cesare Zavattini ou Le néoréalisme italien

Trafic N° 79 Automne 2011

Ciné journal (Volume I: 1981-1982)

Avec ce quatrième et dernier volume de La Maison cinéma et le monde s'achève la publication des écrits de Serge Daney jusqu'ici dispersés dans divers journaux ou revues, catalogues ou programmes souvent introuvables aujourd'hui. Après le temps des Cahiers et les années Libé, voici venu, trop bref mais si intense, le moment Trafic, du nom de la revue qu'il fonde avec quelques amis (Raymond Bellour, Jean-Claude Biette, Sylvie Pierre et Patrice Rollet) en décembre 1991, alors qu'il se sait déjà condamné par la maladie (le sida). Il ne pourra en concevoir que les trois premiers numéros avant sa mort annoncée, le 12 juin 1992. C'est le moment où, pressé par le compte à rebours de sa propre vie, Serge Daney porte à incandescence son rapport au cinéma et rédige certains de ses plus beaux textes, avec une ambition affichée d'écrivain et dans le cadre d'une revue dont il a voulu le moindre détail, de l'absence revendiquée d'éditorial à la méfiance envers les rubriques habituelles de la critique, en passant par le refusde l'illustration pour l'illustration. L'écriture seule a charge d'y décrire le mouvement des films et de nous apprendre comment vivre avec les images. Mais c'est aussi le moment ultime où, en toute conscience, Serge Daney fait le point sur son existence de ciné-fils et de passeur dans les entretiens approfondis qu'il accorde alors à Art press, à Esprit, aux Inrockuptibles, au Monde ou à 24 Images, et qui constituent les compléments indispensables à ceux de Persévérance ou d'Itinéraire d'un ciné-fils.

La Maison cinéma et le monde. Tome 4. Le moment Trafic 1991-1992

« Pour faire un bon Ciné journal, il faut deux choses. Un journal qui tienne au cinéma et un état du cinéma qui donne envie de tenir son journal. Le journal, ce fut Libération entre 1981 et 1986, années au cours desquelles on commença à trouver critique l’état du cinéma. En effet, mieux nous savons en quoi le cinéma a été « l’ art du XXe siècle », plus nous doutons de son avenir. Et en même temps, plus nous doutons des chances de l’image d’une époque vouée aux dogmes de la communication, mieux nous savons que le cinéma est notre bien le plus précieux, notre seul fil d’ariane.Le critique de cinéma serait vite un dinosaure moralisant ou un gardien de musée s’il ne sortait, parfois, de sa tanière. Comme s’il lui fallait travailler à la ciné-critique d’un monde qui aurait moins besoin de cinéma.C’est pourquoi, ce Ciné journal fait cohabiter au jour le jour des articles parus dans Libération. Critiques de films, anciens et récents, éditoriaux, reportages à chaud et récits de voyages dans l’image, du côté de la télévision, de ses emblèmes et de ses effigies. C’est au tour du cinéma d’être voyagé. » Serge DaneyAu printemps 1981, Serge Daney quitte la rédaction en chef des Cahiers du cinéma pour rejoindre le quotidien Libération où il tiendra pendant plusieurs années la chronique cinématographique. La sélection des textes de cet ouvrages avait été établie par l’auteur lui-même, lors de la première édition de Ciné journal en 1986.Le premier volume reprend un choix de textes parus en 1981 et 1982. Le second volume, ceux des années 1983 à 1986.

Ciné journal (Volume II: 1983-1986)

L'amateur de tennis reprend les chroniques écrites par Serge Daney pour Libération, de 1980 à 1990. Décor : Roland-Garros, Wimbledon, la Coupe Davis, Bercy. Acteurs : Björn Borg, Ivan Lendl, Chris Evert-Lloyd, John McEnroe, Gabriella Sabatini, Jimmy Connors, Martina Navratilova, Yannick Noah, Steffi Graf, Mats Wilander, Hana Mandlikova, Henri Leconte, Boris Becker..., les arbitres, le public, mais aussi le temps tel que les uns et les autres le maîtrisent ou le subissent. 
Ce sont des portraits, ce sont des récits, des commentaires, des questions et des réflexions. C'est une manière de parler de tennis comme on devrait parler de littérature ou de cinéma, par exemple. En moraliste passionné, en critique conscient de tous les devoirs et de tous les enjeux.

Amateur de tennis

Bernard Benoliel, Pour la suite du monde. À propos de deux plans dans A Touch of Sin et Le Loup de Wall Street

Juliette Goffart, John Carpenter : le Mal est sans frontières

Alice Laguarda, L'Internationale hallucinée. À propos de They Live de John Carpenter

Emmanuel Burdeau, La baie (Record du monde, 1)

Pier Paolo Pasolini, Note liminaire sur un autoportrait réflexif (1975)

Renzo Renzi, Pasolini, presque un camarade d'école

Anne-Violaine Houcke, Affinités électives entre Cecilia Mangini et Pier Paolo Pasolini

Stefania Parigi, Pasolini : corps de l'ouvre et corps de l'auteur

Marie Anne Guerin, Fraternels, libres et égaux

Marcos Uzal, Le double assassinat d'Éric Rohmer

Marina Takami, Musique pour un : Saguer, Bartók, Rohmer

Philippe Fauvel, Modèles et mots de lui. À propos des courts métrages de Rohmer et compagnie

Hervé Gauville, La danse de L'Acrobate

Alice Leroy, Comrades, une 'hantologie' du cinéma par Bill Douglas

João Bénard da Costa, Cinquante ans de Cinémathèque française, soixante ans d'Henri Langlois

The Cinema House and the World

Plus de livres de Serge Daney

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