"Quand nous nous réveillons d'entre les morts" (1899) est la dernière pièce de Henrik Ibsen, ouvrant la voie aux dramaturgies de la modernité.

Quand nous nous réveillons d'entre les morts

Hedda gabler est une des cinq dernières pièces d'ibsen.
 Ecrite à munich en 1890, peu de temps avant le retour définitif de l'auteur en norvège, elle fut aussitôt traduite et publiée en plusieurs langues et montée, d'abord à munich au début de 1891, puis à londres et à pari à la fin de l'année.  ibsen y a rompu avec les aspects symboliques ou mystiques de pièces comme rosmersholm : " j'ai essayé de décrire des êtres humains aussi exactement que possible, de façon aussi détaillée que possible, rien d'autre [.
] ; on trouvera peut-être quelque chose de révolutionnaire dans ce drame mais c'est une chose qui demeure à l'arrière-plan ".  
La pièce a séduit bien des metteurs en scène ; il suffit de citer ici lugné-p?, georges pitoëff et raymond rouleau. 
Altier et énigmatique, le personnage de hedda a aussi tenté bon nombre de comédiennes, comme marguerite jamois, ingrid bergman et delphine seyrig (à la télévision) ; il reste un des grands rôles et une des grandes et sombres destinées du théâtre d'ibsen.

Hedda Gabler

Hedda Gabler est une des cinq dernières pièces d'Ibsen. Écrite à Munich en 1890, peu de temps avant le retour définitif de l'auteur en Norvège, elle fut aussitôt traduite et publiée en plusieurs langues et montée, d'abord à Munich au début de 1891, puis à Londres et à Paris à la fin de l'année. Ibsen y a rompu avec les aspects symboliques ou mystiques de pièces comme Rosmersholm : "J'ai essayé de décrire des êtres humains aussi exactement que possible, de façon aussi détaillée que possible, rien d'autre [...] ; on trouvera peut-être quelque chose de révolutionnaire dans ce drame mais c'est une chose qui demeure à l'arrière-plan." 

La pièce a séduit bien des metteurs en scène ; il suffit de citer ici Lugné-Poe, Georges Pitoëff et Raymond Rouleau.

Altier et énigmatique, le personnage de Hedda a aussi tenté bon nombre de comédiennes, comme Marguerite Jamois, Ingrid Bergman et Delphine Seyrig (à la télévision) ; il reste un des grands rôles et une des grandes et sombres destinées du théâtre d'Ibsen.

"Je ne peux plus me contenter de ce que les gens disent ni de ce qu'il y a dans les livres. Je dois penser par moi-même et tâcher d'y voir clair", dit Nora, avant de prendre la porte. Celle qui semblait avoir tout misé sur le compromis tourne le dos à la mascarade de sa vie conjugale. Pour mieux renaître à elle-même, peut-être. Cette porte qui claque à la fin du drame fit scandale à l'époque et continue, aujourd'hui encore, de résonner à nos consciences. Cette nouvelle traduction, au plus près de l'original, tente de ressaisir ce que fut l'apport rythmique d'Ibsen au théâtre : une écriture laconique, économe et précise, agencée comme un théorème.

Une maison de poupée - Occasion

Ce livre historique peut contenir de nombreuses coquilles et du texte manquant. Les acheteurs peuvent generalement telecharger une copie gratuite scannee du livre original (sans les coquilles) aupres de l'editeur. Non reference. Non illustre. 1895 edition. Extrait: ...etre a l'avenir, et avant tout d'Eyolf. RITA (souriant) Et tu l'as fait, mon ami. ALLMERS Non, je n'y suis pas parvenu, car tu t'es mise a te devetir. RITA Oui, et pendant ce temps, tu me parlais d'Eyolf. T'en souviens-tu? Tu me demandais des nouvelles de son petit estomac. ALLMERS (avec un regard de reproche) Rita! RITA Puis tu te couchas, et tu dormis d'un profond sommeil. ALLMERS (secouant la tete) Rita! Rita! RITA (s'elendant tout a fait et regardant son mari) Ecoute, Alfred? ALLMERS Eh bien? RITA Le Champagne etait la, mais tu n'y touchas pas . ALLMERS (d'une voix presque dure) Non. Je n'y ai pas touche (il s'eloigne d'elle et va se placer dans la partie du jardin. Rita reste un instant immobile, les yeux fermes). RITA (se levant d'un bond) Ah! mais sache bien une chose, Alfred! ALFRED (se detouraant) Quoi? RITA Tu as tort de te sentir trop en surete. ALFRED J'ai tort?... RITA Oui, tu es trop insouciant, trop sur de moi. ALLMERS (s'approchant d'elle) Que veux-tu dire? RITA (les levres tremblantes) Jamais, par une seule pensee, je ne t'ai ete infidele, Alfred! Jamais, pas un instant! ALLMERS Non, Rita, je le sais. Je te connais Irop pour en douter. RITA (les yeux brillants) Mais si tu me dedaignes!... ALLMERS Te dedaigner! Ou veux-tu en venir? RITA Ah! tu ne sais pas ce qui pourrait se dechainer en moi si... ALLMERS Si?... RITA Si jamais je constatais que je te suis devenue indifferente. Que tu ne m'aimes' plus comme avant. ALLMERS Voyons, ma chere Rita: toute relation humaine change avec les annees. C'est une loi...

Le Petit Eyolf: Drame en trois actes

Une traduction d'Eloi Recoing qui met en valeur l'écriture d'Ibsen dans sa plus célèbre pièce, où Nora, femme mariée, se retrouve acculée à quitter son mari et son foyer. Fuite ou acte enfin libératoire ?

Une maison de poupée

"He wrote When We Dead Awaken, " says Dr. Elias, "with such labour and such passionate agitation, so spasmodically and so feverishly, that those around him were almost alarmed. He must get on with it, he must get on! He seemed to hear the beating of dark pinions over his head. He seemed to feel the grim Visitant, who had accompanied Alfred Allmers on the mountain paths, already standing behind him with uplifted hand. His relatives are firmly convinced that he knew quite clearly that this would be his last play, that he was to write no more. And soon the blow fell."

When We Dead Awaken

Le superbe finale qui reprend sur le mode majeur tous les thèmes de la musique d'Ibsen.

Quand nous nous réveillons d'entre les morts

Résumé

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