Petits-dejeuners et brunchs

Vous qui allez ouvrir un livre de Numismatique pour la première fois, ne le refermez pas tout de suite ! La Numismatique, c'est un peu "Alice au Pays des Merveilles", c'est un merveilleux livre de contes. Quand on lit ce livre pour la première fois, tout n'est pas compréhensible, mais le rêve a commencé. On entre de la même façon dans Le Franc III. Au premier abord, la Numismatique, c'est un peu compliqué, difficile à lire. On ne sait pas quand les pièces ont été frappées, par qui, pourquoi, comment. Le Franc III, c'est la réponse à toutes les questions que vous vous êtes toujours posés sur les monnaies sans jamais oser le demander. Vous allez ouvrir ce livre pour la première fois avec la pièce de 2 sous en cuivre complètement usée que vous avait donnée votre grand-mère quand vous étiez encore enfant. Vous discernez à peine les traits d'un personnage qui semble porter une " barbichette ". Vous semblez voir "Dix centimes" de l'autre côté et une sorte d'oiseau. Vous arrivez à deviner en dessous " 1854 ", avec une lettre incompréhensible qui ressemble à un A. Vous venez de faire la plus grosse partie du travail. Maintenant, prenez le Franc III, regardez les pièces de 10 Centimes. Dans Le Franc III, les monnaies sont classées par valeur faciale, de la plus petite à la plus grande : de 1 Centime à 100 Francs et pour l'or, de 5 à 100 Francs. Vous y êtes, vous avez trouvé les pièces de 10 Centimes. Regardez maintenant le F.133. Vous allez découvrir un buste barbu, celui de Napoléon III. Les pièces sont classées dans l'ordre chronologique, de 1852 à 1857. Vous venez d'apprendre les dates de fabrication extrêmes de cette monnaie. Ensuite, les monnaies sont classées à l'intérieur de chaque année avec des lettres d'ateliers : A, B, B, D, K, W... C'est l'alphabet des ateliers. A correspond à Paris, B à Rouen etc... Vous trouverez en introduction, page XV à XX, le tableau des ateliers français. Vous savez maintenant que vous avez affaire à une pièce de 10 Centimes de Napoléon III tête nue - comme le dit le titre en gras - et qu'elle a été fabriquée en 1854 à Paris. Ensuite, le chiffre en italique vous indique le nombre d'exemplaires fabriqués cette année-là, soit 13 626 631 pièces de 10 Centimes en 1854 à Paris, F.133/11. Suivent ensuite six colonnes consacrées aux six états de conservation, du plus abîmé au plus parfait. Votre pièce est usée, vous avez eu du mal à la reconnaître, elle est B ou au mieux TB. Regardez sous la photo la description des états de conservation. En B, cette pièce vaut 15 F, et en TB 30 F, mais à vos yeux ce souvenir a bien plus de valeur, celle du cœur. Enfin, si vous regardez à côté de la photo, vous apprendrez que cette monnaie, frappée sous Napoléon III en 1854, a circulé jusqu'en 1935, date de sa démonétisation. Vous comprendrez alors pourquoi votre grand-mère avait encore cette monnaie. Il y a 70 ans, votre grand-mère aurait pu payer une partie de sa baguette, ou acheter des bonbons. Au lieu de cela, elle a gardé cette pièce pour vous la transmettre un jour. C'est l'Histoire vraie, celle des femmes et des hommes au quotidien. Cette pièce nous relie avec le passé. Elle en est le témoignage. Elle vous lie à votre propre histoire. Bravo ! Vous venez de classer votre première pièce de monnaie. Parfois vous buterez, vous échouerez. Recommencez ! Vous venez d'entrer dans le monde merveilleux des numismates. Ce soir en vous endormant, vous penserez à votre grand-mère et à sa pièce de 10 centimes.

Le Franc - Tome 3, Argus des monnaies françaises 1795-1999

EDITION BILINGUE / EDICION BILINGUE

 

  Préface de Carlos Cortés

Cette anthologie rend compte de ce voyage intérieur au sein d'une fiction littéraire qui, malgré les difficultés pour parvenir à se faire connaître au-delà de ses frontières, s'imagine, s'invente et se réinvente dans chaque lecture comme pour mieux brouiller les limites entre le centre et la périphérie. Une littérature qui, tout en se lisant elle-même, permet de réinterpréter l'Amérique latine dans la deuxième décennie du XXIe siècle. (Extrait de la préface)
 

  Prologo de Carlos Cortés

Esta antologia da cuenta de ese viaje al interior de una narrativa que, a pesar de sus limitaciones para darse a conocer mas alla de sus fronteras, se imagina, se inventa y se reinventa en cada lectura como forma de subvertir los limites entre el centro y la periferia. Una literatura que, al tiempo que se lee a si misma, permite reinterpretar Latinoaméricana en la segunda década del siglo XXI. (Del prologo)
 
Traductions de Jacques Aubergy, Renaud Bouc, Charlotte Coing, Jean-Jacques et Marie-Neige Fleury, Maryse Hakenholz.

L'Amérique centrale raconte - Centro América cuenta 2016 (Édition bilingue/edición bilingüe)

The Splintering Frame is a lively collection of ten paired short stories by modern and contemporary authors. Some of them are stylish, some witty, some entertaining, some puzzling and even disturbing, so there is something for everyone in this anthology: love, hope, conflict and disillusionment. You may even expect the unexpected.

Splintering Frame

Depuis la fin du XX e siècle, les arts de la scène ont multiplié les expériences de partage que ce soit par la participation, l'immersion, l'interaction, ou des spectacles aux messages troubles qui se dérobent à une narration linéaire et close, à la figuration et à l'identité. Induisant des mouvements de sens en commun, quoique non communs, ces spectacles contemporains rejoignent à maints égards l'aspiration du philosophe Jean-Luc Nancy à promouvoir « l'être-ensemble ». Ce concept-clé de Nancy renvoie à la nécessité de repenser le commun. Cherchant à éviter des pensées déterminatrices de la communauté, il conçoit l'être-ensemble comme une dynamique sans achèvement, un mouvement de sens qui se nourrit de tous les échanges. Ce mouvement est d'abord partage, et lieu de la question.
Quand les scènes présentent des dispositifs ouverts, elles ne cherchent pas à transmettre un sens de façon autoritaire ni même simplement à « activer » le public. Elles deviennent ainsi le lieu d'une mise en jeu de soi, de questions, de gestes. Elles performent un être-ensemble. La nature de ces échanges varie néanmoins d'un spectacle à l'autre : elle n'est plus simplement sémiologique, performative ou participative, mais complexe. Les études rassemblées dans cet ouvrage tentent de sonder les vecteurs de sens, les terrains du partage sensible, les rapports intersubjectifs. Elles analysent la dimension réflexive et autoréflexive de ces relations qui stimule le partage... autant qu'elle l'empêche d'aboutir.

Scènes en partage ; l'être-ensemble dans les arts performatifs contemporains

Des théologiens, des historiens et des philosophes ont estimé que la pensée et l'engagement de ce simple prêtre lyonnais méritaient une réflexion d'ensemble et leur initiative a reçu aussitôt un écho en Inde. Cet ouvrage propose donc les deux regards croisés, portés sur Jules Monchamin, à Lyon et en Tamil Nadu, en 1995, à l'occasion du premier centenaire de sa naissance.
Il montre comment s'est élaborée, dans l'Entre-deux-guerres, la pensée personnaliste et la spiritualité trinitiaire d'un prêtre, auquel Henri de Lubas a voué une amitié admirative. A partir de témoignages venus du sous-continent indien, il restitue sa dimension de pionnier du dialogue interreligieux, aux côtés d'Henri Le Saux, avec qui il fonda, en 1950, l'ashram du Saccidananda, sur les bords de la Kavéry.
Comme charles de Foucauld, qu'il admirait, il est mort dans le sentiment d'un échec. Pourtant, sa lucidité de médiateur, son immense désir de faciliter la communication entre des univers dont il a éprouvé les inconciliables ont épuré et renforcé sa théologie du christocentrisme. D'où la fécondité à terme de son message, qu'ont soulignée un Michaël Amaladoss et un Pierre Ceyrac.

Jules Monchanin (1895-1957). Regards Croises D'Occident Et D'Orient

Un catalogue de l'oeuvre architecturale de Jacques Androuet du Cerceau, architecte, graveur et théoricien français du XVIe siècle, avec une présentation biographique et un mode d'emploi et d'accès au catalogue numérique.

Jacques Androuet du Cerceau. un des Plus Grands Architectes Qui

Trois romans érotiques chinois

Détenteur d'une collection textile unique au monde, le Victoria & Albert entretient depuis longtemps une collection de livres petits formats sur les motifs les plus remarquables de leur fonds. Cette série fait aujourd'hui l'objet d'une refonte graphique et d'une mise à jour. Ce petit volume se concentre sur les motifs floraux des toiles indiennes.

Petits-dejeuners et brunchs

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