Lettres de grece

Emma rêve d'une vie mondaine et trépidante comme dans les romans frivoles où elle se réfugie pour rompre l'ennui. Elle pense avoir trouvé le bonheur avec son époux Charles Bovary, mais il ne lui offre qu'une vie monotone... Est-ce qu'elle réussira à trouver le secret pour ne pas sombrer dans la mélancolie ?

L'histoire de cette jeune femme fait partie de l'ouvre majeure de la littérature française et mondiale. Elle a été adapté au cinéma plusieurs fois, notamment pour les films homonymes de Claude Chabrol (1991), avec Isabelle Huppert, et de Sophie Barthes (2014), avec Mia Wasikowska et Ezra Miller.

L'écrivain français Gustave Flaubert (1821-1880) a marqué la littérature universelle par la profondeur de ses analyses psychologiques et de son regard sur les comportements des individus et de la société de son époque. C'est possible d'observer l'intensité de son style dans ses plus grands récits comme « Madame Bovary » (1857), « Trois contes » (1877) et « L'Éducation sentimentale » (1869).

Son ouvre continue d'être une source d'inspiration pour de nombreuses adaptations cinématographiques, notamment les films « Un cour simple » (2008), avec Sandrine Bonnaire et Marina Foïs, et « L'Éducation sentimentale » (1962), avec Jean-Claude Brialy.

Madame Bovary

« Quand j'avais dix ans, je rêvais déjà la gloire - et j'ai composé dès que j'ai su écrire, je me suis peint tout exprès pour moi de ravissants tableaux - Je songeais à une salle pleine de lumière et d'or, à des mains qui battent, à des cris, à des couronnes. On appelle l'auteur - l'auteur - l'auteur c'est bien moi, c'est mon nom - moi-moi - on me cherche dans les corridors, dans les loges - on se penche pour me voir - la toile se lève, je m'avance - quel enivrement ! on te regarde, on t'admire, on t'envie - on est près de t'aimer de t'avoir vu - »
Gustave Flaubert

Mémoires d'un fou - Novembre et autres textes de jeunesse

Après le volume des oeuvres de La Fontaine publié en 2017, " Bouquins " accueille, dans la série des grands classiques de notre littérature, la majeure partie de l'oeuvre romanesque de Gustave Flaubert.
Ce volume rassemble les chefs-d'oeuvre d'un observateur implacable de la vie provinciale, des moeurs de la société de son temps, des grandeurs et misères du coeur humain. Le grand romancier côtoie ici le satiriste et le moraliste qui sut aussi tourner en dérision la bêtise de ses contemporains, leurs prétentions et leurs préjugés. Dans la préface qu'il consacre à cette édition, Michel Winock, auteur d'une magistrale biographie de Flaubert, apporte un éclairage passionnant sur l'ensemble de ces textes comme " contribution à l'histoire de leur époque ". Il montre à quel point l'exigence de l'écrivain lui imposait de concilier le souci du beau et celui du vrai dans le choix de ses personnages et l'analyse de leur caractère. C'est ainsi qu'Emma Bovary et Frédéric Moreau, dans L'Éducation sentimentale, sans parler de Bouvard et Pécuchet, sont devenus les archétypes d'une France bourgeoise et républicaine saisie par Flaubert avec ce souci primordial de " peindre le monde tel qu'il est " qui fait de lui le créateur du roman moderne.

Madame Bovary - L'Éducation sentimentale - Bouvard et Pécuchet - Dictionnaire des idées reçues - Trois Contes

Les Mercenaires se sont révoltés contre Carthage dont la défense a été confiée à Hamilcar Barca. Celui-ci, par des manoeuvres habiles, attire une des armées des Barbares dans la montagne et l'enferme dans le Défilé de la Hache, où elle périra. Les autres seront défaites aux portes de Carthage... Avec Hamilcar, deux figures se détachent en un relief impressionnant : sa fille Salammbô, l'héroïne prestigieuse du roman, et un chef des Mercenaires, l'Africain Mâtho...

Salammbô

Bouvard et Pécuchet s'offre à travers les siècles comme une énigme littéraire. Roman inachevé, publié à titre posthume, il s'est vu nourrir toutes les controverses. Mais il est surtout le témoignage d'un écrivain arrivé à maturité, fruit d'une longue méditation et d'une documentation prodigieuse, destiné à relever la plus grande des ambitions :
Bâtir, à travers une farce cinglante, une encyclopédie de la bêtise de ses contemporains.
Cette édition critique, établie par Édouard Maynial et augmentée d'une chronologie par Jacques Suffel, entreprend d'éclaircir certains aspects de ce projet romanesque, par le biais d'une recontextualisation soigneuse dans son temps et dans l'oeuvre de son auteur.

Bouvard et Pécuchet

Flaubert est, depuis Madame Bovary et pour l'éternité, l'inventeur génial de l'impersonnalité ironique — ouvrant la voie, avec Baudelaire, à notre modernité littéraire. Mais il y eut, avant le roman-culte de 1857, un Flaubert qui, dès l'adolescence, a écrit à la première personne, a sincèrement exprimé, avec une intense éloquence, ses convictions, ses émotions, son désir d'absolu ainsi qu'une inextinguible mélancolie, hantée par l'idée de la mort. Ce premier Flaubert dit "je", mais avec autant de force et de maîtrise que le maître-styliste de la maturité. Quatre de ces textes de jeunesse sont réunis ici : les plus autobiographiques, les plus profondément introspectifs, les plus bouleversants. Ils révèlent, non pas un Flaubert apprenti écrivain, mais un autre Flaubert, inconnu ou dédaigné, qui est déjà pleinement Flaubert et fait rêver à ce qu'aurait pu devenir la littérature française, sans l'ironie spleenétique qui l'a étreinte et pétrifiée au milieu du XIXe siècle.

Juvenalia - Oeuvres de jeunesse de Gustave Flaubert

Edition enrichie de Albert Thibaudet comportant une préface et un dossier sur le roman.

"L'Histoire d'un cour simple / est tout bonnement le récit d'une vie obscure, / celle d'une pauvre fille de campagne, / dévote mais pas mystique, dévouée / sans exaltation et tendre comme du pain frais. / Elle aime successivement un homme, / les enfants de sa maîtresse, un neveu, / un vieillard qu'elle soigne, / puis son perroquet [.]. / Cela n'est nullement ironique comme / vous le supposez, mais au contraire / très sérieux et très triste. / Je veux apitoyer, faire pleurer / les âmes sensibles / - en étant une moi-même."

Flaubert, Lettre à Edma Roger des Genettes, 19 juin 1876

Un coeur simple

C'est dans une lettre à sa maîtresse, Louise Colet, que Flaubert, alors âgé d'une trentaine d'années, évoque l'ami disparu, Alfred Le Poittevin, et l'ami présent, Maxime Du Camp : le premier, mort trois ans plus tôt, en 1848, a été l'intime, le < pendant leurs années d'études, demeurera le compagnon d'une vie entière, malgré les brouilles et les séparations. Le métaphysicien et l'aventurier ne s'aimaient guère ; voilà pourquoi Flaubert entretint avec chacun une correspondance séparée.
En dépit des promesses de destruction de ces lettres souvent indiscrètes ou scandaleuses, une grande partie d'entre elles nous est parvenue : les lettres écrites par Flaubert et Le Poittevin entre 1837 et 1847 ou celles que s'adressent Du Camp et Flaubert jusqu'à la mort de celui-ci, en 1880, bruissent de lectures et de livres projetés, de femmes possédées, de départs réels ou rêvés. Voilées ou explicites, les déceptions transparaissent aussi - le mariage de Le Poittevin, ressenti par Flaubert comme une trahison, les stratégies mondaines de Du Camp ou encore ses critiques parfois rudes à l'endroit du style du romancier -, tandis que la maladie et les deuils deviennent une chronique nécessaire.
Ces correspondances, dont les allusions et les énigmes sont explicitées par des notes abondantes, comportent un grand nombre de lettres inédites ; on trouvera en annexe des lettres échangées par Flaubert et Adèle Husson, la maîtresse de Du Camp.

Lettres de grece

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