Abc bac*tech.quant.gestion 91

Ce livre voudrait faire le point sur nos usages contemporains du mot style, tant en emploi populaire, spontané ou travaillé, qu'en emploi savant spécialisé. Le corpus est d'abord la langue française du début du XXIe siècle, telle qu'on la pratique, la parle et l'écrit dans les livres, à la télévision ou sur Internet. L'objet d'étude est l'usage général d'un mot, d'un mot-repère de notre culture, à l'entrecroisement de pratiques discursives dont la diversité et la dispersion font sens et valeur - entrecroisement que l'on pensait, jadis, comme le lieu même de l'idéologie. Le mot style est envisagé dans quelques-unes des scénographies sociales les plus riches, soit les plus sollicitées, quantitativement, par les sujets parlants du début du XXIe siècle : discours scolaire, discours universitaire, discours médiatique, discours commercial, discours politique.

"Style" - Un mot et des discours

Ce volume constitue la première synthèse consacrée à la présentation et l'analyse chronologique des huit pièces de théâtre achevées de Balzac, avec un gros plan sur l'ultime chef-d'oeuvre qu'est Le Faiseur.

Le théâtre de Balzac - Splendeurs et misères d'un parent pauvre

Les incorrections fustigées par Brunetière et Bruneau, les contradictions idéologiques relevées par la critique marxiste, l'étrangeté des discours narratifs - dont Jean Paris a pu dire que leur objectif était " la subversion totale du sujet " -, tout, chez Balzac participe d'un même mode d'écriture qui impose la pluralité et l'éclatement de l'énonciation comme principe esthétique significatif de l'impossibilité, pour l'homme du monde moderne, d'un sens unique et fixe. Le lecteur pressé évacue ces difficultés d'énonciation proprement romanesque en parlant de lourdeur et de maladresse. Cet ouvrage entend les envisager comme la plus authentique caractéristique du récit balzacien, derrière laquelle peut se lire le style, non de l'écrivain, mais de l'œuvre.

Balzac, discours et détours - Pour une stylistique de l'énonciation romanesque

Trop longtemps occultée par la biographie, d'exception, il est vrai, de son auteur, l'oeuvre littéraire de George Sand commence enfin, depuis une bonne vingtaine d'années, à être lue avec l'attention qu'elle mérite. Et qui est grande. Car si Aurore eut une vie exceptionnelle, de femme libre, la quasi centaine de récits et romans qu'elle nous laisse, la vingtaine de pièces de théâtre, les textes politiques, les écrits critiques, les vingt-cinq gros volumes de correspondances, et, bien sûr, les textes autobiographiques, constituent une oeuvre considérable. Une oeuvre considérable qui fut, en son temps, une oeuvre considérée. Douze spécialistes, français ou américains, ont choisi d'en étudier quelques aspect décisifs, en privilégiant la question des représentations proposées par ses pratiques d'énonciation.

George Sand - Ecritures et représentations

«Indiana raconte l'histoire d'un sujet qui cherche à devenir un individu, dans la souffrance, et qui renonce à toute vélléité d'existence, brisé par le manque de liberté. Mais Indiana est surtout un roman qui joue du romanesque, noir ou blanc, pour dénoncer une certaine forme d'impossibilité du romanesque. Le romanesque d'Indiana n'est pas viable, et son histoire tourne court, commentée et achevée dans l'antiroman du mythe. Indiana est ressortie de l'Histoire, définie comme une perception individuelle du temps collectif, au moment même où elle y entrait : son destin avorte dans la non-résolution. La conclusion d'Indiana n'emprunte à l'utopie que sa poétique et le cadre de son énonciation : ce n'est pas une fin heureuse, mais une fin irrémédiablement inscrite dans la mélancolie des sujets et des choses, dans le renoncement à la passion, impossible avec un être comme Raymon, mais aussi avec Ralph, et au romanesque.» Éric Bordas.

Indiana de George Sand (Essai et dossier)

Ce dictionnaire résume l'état des connaissances sur les 51 années de la vie de Balzac et sur les 527 textes qu'il nous a laissés, réunissant 2 818 entrées et 1 234 notices.

Dictionnaire Balzac - Pack en 2 volumes

Le sait-on ? Balzac est aussi un écrivain comique, dont les romans sont émaillés de calembours et de brillants traits d'esprit. Un romancier qui savoure les contrastes de la nature ou les cacophonies sociales : " les crapauds près des fleurs ", par exemple, ou, à l'Opéra, des vieillards à côté des jeunes filles... L'esprit balzacien se réduit rarement à la simple antiphrase. C'est pourquoi Balzac, ou plutôt les multiples pratiques balzaciennes de l'ironie, peuvent nous apprendre à repenser la question de l'ironise romanesque, qui dépasse les catégories poétiques habituelles pour inventer ses propres repères et ses propres valeurs. Car cette nouvelle sorte d'ironie est une structure morale et culturelle marquant le début de ce qu'on appellera " l'ère du soupçon ", caractéristique de notre modernité. Elle fait de la lecture un piège et un plaisir. Comme l'auteur, le lecteur est amené à se demander quelle est sa place par rapport aux fictions qui lui sont proposées : adhésion ? refus ? connivence ?

Abc bac*tech.quant.gestion 91

Plus de livres de Eric Bordas

Critiques

Ce livre n'a pas encore de critiques