Dans Température pièce, l'angoisse se faufile par toutes les craques, menace de tout faire s'effondrer. Aux prises avec un environnement familial étouffant et sa relation amoureuse chancelante avec Léa, la narratrice de ce roman, étudiante en philosophie, cherche des sorties de secours. Le livre donne peu à peu les clés d'un récit qui plonge au coeur des traumatismes intimes, ceux malgré lesquels on tente de s'épanouir.

Température pièce

Attention à la marche!, issu du congrès de l'Electronic Literature Organization tenu à Montréal en 2018, entend questionner de façon explicite la place de la littérature électronique dans la culture numérique. Quelle est la nature de la relation entre les deux? Comment une forme déjà vieille de cinquante ans parvient-elle à rester pertinente dans un environnement culturel fortement marqué par le numérique? Comment une pratique d'avant-garde développée en culture du livre réussit-elle à s'adapter aux principes d'une culture de l'écran? Comment prendre en compte les technologies mobiles, de plus en plus présentes au quotidien, dans leur impact sur les habitudes d'écriture et de lecture, et investiguer la dimension politique du numérique, dans ses liens à l'art, à la littérature et à la culture?
Mind the Gap!, the proceedings of the Electronic Literature Organization's conference held in Montreal in 2018, intends to explicitly question the place of electronic literature in a digital culture. What is the nature of the relationship between the two? How does a form that is already fifty years old manage to remain relevant in a cultural environment strongly marked by digital technology? How does an avant-garde practice developed in the context of book culture succeed in adjusting to the principles of a culture heavily engaged in screens, networks and mobile devices? How can we take into account mobile technologies which are increasingly present in everyday life, understand their impact on writing and reading habits, and investigate the political dimension of digital technology, in its links to art, literature and culture?

Attention à la marche ! Mind The Gap!

Gabrielle Roy et l'art du roman

Liv ne sait plus habiter son corps. Dans sa chambre, elle accueille des amants sans nom qu'elle ne garde jamais jusqu'au matin. Sous les néons d'une salle d'examen, elle attend l'inexorable, hantée par les diagnostics imaginaires. Sa mère a été emportée par le cancer il y a longtemps, lui laissant une peur obsessive de la maladie pour seul héritage. Maintenant, la vie de Liv et de son père est pleine de fantômes. Alors que Liv traque sa mère dans les sentiers de course longeant le fleuve à Verdun, son père ne quitte plus son appartement, enfoncé dans son divan, aveugle au monde qui l'entoure et rongé par ses drames intérieurs.

La mère intérieure

« Dans le miroir de la salle de bains, je touche mes paupières. Je pleure et je ne trouve pas ça laid. J’ai envie de planter mon visage dans le creux du cou de Léa. Élire domicile quelque part au-dessus de sa clavicule. Mes cernes sont comme deux mains prêtes à attraper ce qui coule. Ce qui coule et qui se loge dans les plis que je n’avais jamais remarqués avant : les plis de ma mère, là, sur mon visage. »Sophie Marcotte est née en 1993 à Longueuil. Elle a toutefois grandi sur la Rive-Nord et, depuis, vécu à Toronto, Gatineau, Paris et Montréal. Après avoir complété un baccalauréat en journalisme et science politique à l’Université d’Ottawa, elle a tenté de prendre racine en Outaouais en y travaillant comme journaliste. Un an plus tard, elle mettait ses racines dans sa valise et retournait étudier à Montréal. Elle a promis à son père de terminer ses études avant trente ans. Ça ne se passera pas. Température pièce est son premier roman.

Le livre imprimé est aujourd'hui confronté à son double numérique, la liseuse, et le milieu du livre semble promis aux mêmes questionnements et déchirements que l'industrie du cinéma et de la musique. Si la culture lettrée prophétise les mutations de son principal support depuis la fin du xixe siècle - depuis la «phonographothèque» d'Octave Uzanne (1894) aux machines littéraires de Ted Nelson (1965) en passant par le Memex imaginé par Vannevar Bush (1945) -, l'idée d'un dépassement du livre a explosé avec l'avènement de l'informatique. On a beaucoup espéré des formats hypertextuels qui, dès la fin des années 1980, ont permis à de nombreux penseurs, des deux côtés de l'Atlantique, d'envisager, grâce à l'utilisation d'outils d'écriture non linéaire et associative, le renouvellement des formes du discours et du récit. Bien que le numérique soit devenu un terrain d'exploration et un matériau pour les artistes et les écrivains, le succès des liseuses et des tablettes, ces objets peut-être appelés à remplacer le livre puisqu'ils reproduisent assez fidèlement ses fonctionnalités, semble sonner le glas du rêve d'une littérature numérique entièrement affranchie des conventions de l'imprimé. Cette anthologie vise à documenter un moment critique de la pensée contemporaine où les études littéraires ont tenté d'analyser, de comprendre et même de favoriser la réinvention de leurs objets et pratiques. A l'aide d'un abécédaire de l'imaginaire littéraire du numérique et de textes clés consacrés aux implications théoriques et pragmatiques du passage au numérique, elle trace les contours d'un texte total rêvé par la littérature électronique des premiers temps, non pas dans l'objectif de le fossiliser, mais plutôt d'en garder l'esprit vivant.

Température pièce

Résumé

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Critiques

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