Rezvani, auteur dramatique, romancier mais aussi peintre, nous livre un ensemble de textes autour du théâtre.
 Il nous encourage à considérer la scène et le théâtre comme un des derniers lieux poétiques mais aussi à rester vigilant face à une certaine agonie de l'art, du trop vite pensé, du tout vu, des lois du marché qui dominent, du commentaire qui fait l'oeuvre, de la versatilité de nos enthousiasmes, etc.

Theatre : dernier refuge de l'imprevisible poetique

Le Canard du doute - Occasion

Dans ce livre illustré de dessins inédits, Rezvani rend hommage à l'ancienne civilisation forestière (chasseurs et charbonniers, exploitants du liège et des châtaigniers, paysans cultivant les restanques) qui a façonné les somptueux paysages du massif des Maures où lui-même s'est établi il y a près de quarante ans. Au fil d'une suite de "promenades" il en évoque des aspects méconnus et souligne les menaces dont elle est l'objet... Du même auteur et dans la même collection : Le Roman d'une maison.

Divagations sentimentales dans les Maures

L'origine de l'incendie criminel qui va ravager en 2020 le Grand Musée tient d'abord à la folie de Bergamme, nain cleptomane et iconoclaste, atteint de la pire des "pathologies nauséeuses".
Pour sauver ce qui, selon lui, dans l'Art serait unique, cet étrange personnage prétend dérober, retoucher, inachever les plus célèbres tableaux - à commencer par L'Origine du monde devant lequel il vient si souvent faire scandale au Grand Musée... Mais la responsabilité de la tragédie incombe également à Gerbraun, conservateur en chef, apôtre de la duplication en série des chefs-d'oeuvre. Séduit, amusé, puis fasciné par les baroques provocations du nain, c'est lui qui ouvre à Bergamme - dans quel secret dessein ? - les coulisses du prestigieux établissement.
En haut, veille l'inénarrable commissaire Quevedo, chargé de la sécurité - un "déveinard" de la pire sorte, flanqué d'un chien doué de parole : M. Bull. Au laboratoire s'activent la pulpeuse Roberte, restauratrice en chef, et l'hygrométreur Alf, qui élève (secrètement) des rats-taupes glabres originaires du Kenya, et voue à L'Origine du monde un culte fétichiste. Dans les combles s'entasse depuis des siècles un véritable millefeuille de toiles abandonnées.
Là, forant l'épaisseur des chefs-d'oeuvre pourrissants, le personnel de l'établissement a creusé des niches où les uns et les autres s'adonnent à tous les plaisirs du commerce amoureux. Est-ce la présence obsédante de L'Origine du monde ? Une dangereuse ébriété sexuelle semble avoir envahi le Grand Musée - à quoi s'ajoute désormais la menace que constitue, dans ce temple de la conservation, l'inquiétante folie de Bergamme, qui confessera ses crimes au narrateur...
En peintre et en romancier - en créateur indiscipliné -, Rezvani passe au crible d'une imagination provocante les aspirations les plus élevées et les ridicules les plus achevés de nos pratiques muséeuses. Avec une inimitable manière de dire gaiement les choses les plus graves, il poursuit ici une " poétique du désastre " entamée avec La Traversée des monts Noirs (Stock, 1992) puis La Cité Potemkine (Actes Sud, 1998), et fait de l'amour de l'Art - après celui de la Science - une des passions les plus ambiguës et les plus dangereuses du monde.

L'origine du monde - pour une ultime histoire de l'art a propos du cas bergamme

Le point final à ma longue exploration de la première personne du singulier.Serge Rezvani

Ultime amour

Depuis l'aube de l'intelligence humaine ne faisons-nous pas que délirer... poétiquement, dites-vous, pourquoi pas ?

Serge Rezvani

Serge Rezvani est poète, romancier, dramaturge, peintre, compositeur de chansons, on lui doit, entre autres, parmi une centaine de chansons « Tourbillon », chanson du film « Jules et Jim » de François Truffaut et « J'ai la mémoire qui flanche », toutes deux interprétées par Jeanne Moreau. Serge Rezvani est l'auteur d'une ouvre littéraire considérable, comprenant notamment Le Testament amoureux (Stock, 1981), La Cité Potemkine (Actes Sud, 2000) et Le Dresseur (Le Cherche Midi, 2009).

Vers les confins

L'origine de l'incendie criminel qui va ravager en 2020 le Grand Musée tient d'abord à la folie de Bergamme, nain cleptomane et iconoclaste. Pour sauver ce qui, selon lui, dans l'Art serait unique, il prétend dérober, retoucher, inachever les plus célèbres tableaux - à commencer par L'Origine du monde devant lequel il vient si souvent faire scandale au Grand Musée... Mais la responsabilité de la tragédie incombe également à Gerbraun, conservateur en chef, apôtre de la duplication en série des chefs-d'œuvre, qui ouvre à Bergamme les coulisses du prestigieux établissement subitement envahi par une dangereuse ébriété sexuelle. En peintre et en romancier, Rezvani passe au crible d'une imagination provocante les aspirations les plus élevées et les ridicules les plus achevés de nos pratiques muséeuses, et fait de l'amour de l'Art une passion aussi ambiguë que dangereuse.

L'Origine du monde

Ces Repentirs du peintre viennent aujourd'hui s'ajouter à la suite de mes écrits autobiographiques tels : Le Testament amoureux, Les Variations sur les jours et les nuits, J'avais un ami, L'anti-portrait ovale et dans une certaine mesure Phénix. Cycle que je développe parallèlement à mon travail théâtral et romanesque. Bien que m'étant fortifié du conseil de Pline : « Nulla dies sine linea », ces pages ne sont pas exactement un Journal ; elles rendent compte d'une « crise » non pas au jour le jour mais par la mise en forme d'états successifs qui m'ont conduit, après quelque vingt ans d'écriture, à reprendre (en repentir) dix-sept grands tableaux qui gisaient à l'écart dans mon atelier. Sorte de palingénésie à la fois tragique et comique dont résultent ces pages ; la peinture devenant sujet d'écriture et l'écriture épaississant en quelque sorte le travail du peintre. Va- et-vient d'un moyen à un autre pour en dépasser les limites. A force de me situer à côté et de la peinture et de l'écriture, prétendant à la transversalité, j'en suis venu à croire, comme le tireur à l'arc aux yeux fermés, que la pensée est à la fois flèche et but, et qu'il est donc inutile et distrayant de se préoccuper de quelle nature sont et la flèche et le but, car seul d'arquer son arc sans décocher la flèche suffit.

Les repentirs du peintre

Pour changer de vie, Landor s'est exilé dans une campagne du sud italien.
Mais voici que son vieil ami le producteur de cinéma Ellison le retrouve. Il achète le Domaine voisin, une " folie " en ruine. A Silvio, un jeune italien aux allures de faune, il confie la restauration et l'entretien des lieux. C'en est fini de la tranquillité de Landor. Désormais, d'été en été, on vit au gré des séjours d'Ellison, de son cynisme, des humiliations qu'il inflige à sa compagne Anna, et surtout à Silvio, le jeune faune, si attaché au Domaine qu'après l'incendie et le déclin de celui-ci, il se donnera la mort...
Un fait divers esthétique, c'est d'abord le récit liminaire et objectif de ces événements, dont le narrateur adresse la version écrite aux protagonistes du drame. Et c'est ensuite leurs réponses : trois variations par lesquelles Landor, Ellison et Anna fouillent tour à tour le clair-obscur de leur mémoire, accusant ou se justifiant, réexposant douloureusement les mêmes scènes, soulignant les mêmes épisodes obsédants, construisant peu à peu les perspectives tragiques et baroques d'un fait divers à la beauté changeante, insaisissable et vénéneuse...
Le même narrateur avait consacré jadis une pièce de théâtre - La Glycine - au Domaine et à ses occupants. Quelque quinze ans plus tard, leurs voix se sont épanouies en monologues contradictoires, telles des dépositions à l'audience d'une affaire criminelle. S'y entrecroisent les affinités de l'art et du mensonge, l'ambivalence des liens affectifs, les tentations régressives de l'esthétique, et le triomphe d'un insidieux " mal du siècle " qui peu à peu contamine les protagonistes de ce drame noir, itératif, construit comme Rashomon, le magnifique film de Kurosawa...

Theatre : dernier refuge de l'imprevisible poetique

Résumé

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