LA PILULE DE LA CHANCE

Georges Lautner a voué sa vie au septième Art ; une carrière iconoclaste qui a forcé, au pied de biche, la porte du patrimoine cinématographique. Nourri dans le sérail du cinéma français, il devient assistant, très jeune, après des études de droit. Il gravit ensuite, un à un, les échelons du cursus traditionnel avant de réaliser son premier film en 1959, Marche ou crève, et de connaître, deux ans plus tard, le grand succès commercial avec Le Monocle noir. Les Tontons flingueurs, Les Barbouzes, Ne nous fâchons pas, Le Pacha, Mort d'un pourri, Flic ou Voyou, Le Professionnel, Le Guignolo... Qui ne connaît ses films devenus «cultes» ? Jean-Paul Belmondo, Bernard Blier, Mireille Darc, Alain Delon, Louis de Funès, Jean Gabin, Paul Meurisse, Lino Ventura... Lautner a dirigé les plus grands, avant de révéler une génération de comédiens (Miou-Miou, Gérard Lanvin...) et d'inviter en France quelques légendes hollywoodiennes (Rita Hayworth, Robert Mitchum...). Soit une cinquantaine de films et soixante ans de carrière que Georges Lautner évoque, ici, avec une verve inimitable. «J'ai eu la joie de collaborer à certaines de ces oeuvres, pas à toutes, eh bien que «j'y sois» ou non, je retrouve ce ton très particulier qu'il faut bien, à la fin des fins, appeler lautnerien. Lautner, ça existe. Voilà. Il faut bien admettre que pour s'être imposé (et comment !) dans ce boulot où nulle réussite n'est le fruit du hasard, Lautner possède quelques petites qualités personnelles. Lesquelles ? Une complicité instantanée, presque magique, avec les comédiens, un amour minutieux du cadrage, une certaine passion pour la pyrotechnie, et surtout un sens prodigieux du rythme aidé par le fait (j'allais oublier ce détail !) que Georges Lautner est le meilleur monteur du cinéma français. C'est pas si mal, tout ça.» Michel Audiard

On aura tout vu

La connerie est universelle, mais il faut bien reconnaître que l'Hexagone est l'un de ses bastions les plus représentatifs. Quand le papa des Tontons Flingueurs, du Pacha et de Mort d'un Pourri rencontre les deux Teigneux, ça sent la poudre. Pas question pour eux de donner des leçons de morale ou d'appartenir à un quelconque mouvement du renouveau de la pensée intellectuelle. Juste une grosse envie de distribuer des coups de pompe dans les bas morceaux à ceux qui collent des rhumatismes à leur joie de vivre.

On achève bien les cons !

Georges Lautner, c'est ce qu'il reste quand les génies de la nouvelle vague et des avant-gardes ont disparu. Ses films ne cessent de nous enchanter par leur générosité, leur malice, leur humour noir, et une magie que le temps révèle de plus en plus. Un demi-siècle ou presque d'aventures débridées, de drames policiers intenses, de satires jusqu'aux limites du burlesque, et tant de héros inoubliables. À la vie comme à l'écran, ils s'appellent Gabin et Delon, Belmondo et Ventura, Darc et Miou-Miou, cent autres encore, inscrits dans notre imaginaire collectif. Sans oublier Michel Audiard, le complice de génie.

Que fait la police ? Elle expérimente " la pilule de la chance " sur le cobaye au chromosome " paramorphopsycoïdal ". Celui-ci vient de résoudre sa première enquête, et se lance dans une nouvelle opération risquée ! Problème : les effets de la pilule ne durent que 24 heures...

Baraka Tome 2

Georges Lautner a voué sa vie au septième Art ; une carrière iconoclaste qui a forcé, au pied de biche, la porte du patrimoine cinématographique. Nourri dans le sérail du cinéma français, il devient assistant, très jeune, après des études de droit. Il gravit ensuite, un à un, les échelons du cursus traditionnel avant de réaliser son premier film en 1959, Marche ou crève, et de connaître, deux ans plus tard, le grand succès commercial avec Le Monocle noir. Les Tontons flingueurs, Les Barbouzes, Ne nous fâchons pas, Le Pacha, Mort d'un pourri, Flic ou Voyou, Le Professionnel, Le Guignolo... Qui ne connaît ses films devenus " cultes " ? Jean-Paul Belmondo, Bernard Blier, Mireille Darc, Alain Delon, Louis de Funès, Jean Gabin, Paul Meurisse, Lino Ventura... Lautner a dirigé les plus grands, avant de révéler une génération de comédiens (Miou-Miou, Gérard Lanvin...) et d'inviter en France quelques légendes hollywoodiennes (Rita Hayworth, Robert Mitchum...). Soit une cinquantaine de films et soixante ans de carrière que Georges Lautner évoque, ici, avec une verve inimitable." J'ai eu la joie de collaborer à certaines de ces uvres, pas à toutes, eh bien que "j'y sois" ou non, je retrouve ce ton très particulier qu'il faut bien, à la fin des fins, appeler lautnerien. Lautner, ça existe. Voilà. Il faut bien admettre que pour s'être imposé (et comment !) dans ce boulot où nulle réussite n'est le fruit du hasard, Lautner possède quelques petitesqualités personnelles. Lesquelles ? Une complicité instantanée, presque magique, avec les comédiens, un amour minutieux du cadrage, une certainepassion pour la pyrotechnie, et surtout un sens prodigieux du rythme aidé par le fait (j'allais oublier ce détail !) que Georges Lautner est le meilleurmonteur du cinéma français. C'est pas si mal, tout ça. " Michel Audiard

LA PILULE DE LA CHANCE

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