Un grand classique musical raconté aux enfants. Des comédiens se mêlent à l'orchestre symphonique et font revivre pour nous l'histoire de l'Apprenti Sorcier, telle que l'ont conçue Goethe et Paul Dukas.

L'apprenti sorcier

Alors que le premier volume de cette "Correspondance" (1878-1914) permettait de suivre la formation et la période créatrice de Paul Dukas, le deuxième nous le montre confronté à la Grande Guerre, depuis son déroulé jusqu'à ses conséquences. Les fréquents échanges que le compositeur entretient avec Robert Brussel au cours du premier semestre 1915 donnent au début de ce livre l'aspect d'un journal de bord, dévoilant la vie du front domestique au jour le jour. Les commentaires de Dukas sur les opérations militaires ou ses analyses géopolitiques se mêlent aux descriptions de son quotidien, mais le débat esthétique n'est jamais bien loin. Que faire de la musique allemande ? Doit-on même avoir une activité musicale en marge de l'horreur ? Plus tard, vient aussi la question de son positionnement face aux nouvelles tendances artistiques qui émergent après-guerre. La période couverte par ce volume apparaît ainsi clairement comme un moment de rupture : alors que Claude Debussy s'éteint et que la santé de Gabriel Fauré décline, la jeune génération et son ""Bluff sur le toit"" rencontrent le scepticisme de l'auteur de "L'Apprenti Sorcier".

Correspondance de Paul Dukas - Volume 2, 1915-1920

C'est l'histoire d'un grand sorcier et de son apprenti. Ce dernier ne rêve que d'une chose : que son maître s'absente pour pourvoir faire des expériences avec le balai magique. Ce jour finit par arriver. D'après la célèbre ballade de Goethe.

Paul Dukas, né en 1865 et mort en 1935, connaît une renommée internationale, amplifiée notamment depuis la mise en image de son poème symphonique L'«Apprenti Sorcier» dans le «Fantasia» de Walt Disney. Ce contemporain de Claude Debussy et ami de Gabriel Fauré reste pourtant une figure assez peu connue. Ses sept cent quatre lettres permettent de suivre le musicien, tour à tour étudiant au Conservatoire de Paris et candidat malheureux au Prix de Rome, compositeur au plus fort de sa production et, enfin, critique prolifique et clairvoyant sur les enjeux de la musique française au tournant du XXe siècle.

L'apprenti sorcier

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