Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Modigliani - Les femmes, les amis, l'œuvre

Utrillo - La bohème et l'ivresse à Montmartre

La Vie Quotidienne à Montmartre au Temps de Picasso, 1900 - 1910

L’Impressionnisme a ses lieux de culte : la montagne Sainte Victoire pour Cézanne, l’église d’Auvers pour Van Gogh. La Normandie, elle, est placée sous le signe de Monet, avec le jardin de Giverny. Mais Monet a sillonné le pays. Et sur l’estuaire de la Seine et la côte comme dans l’arrière pays, les devanciers tels Boudin, Jongkind ou Corot, comme ses camarades Renoir, Pissarro, Bazille, Sisley n’ont cessé d’arpenter le pays, leur matériel de peintre sur le dos. Ce guide permet de retrouver leur trace, les lieux de villégiature et les auberges qu’ils fréquentaient comme les sites qu’ils ont peints, du Havre à Dieppe sans oublier Rouen ou Honfleur. Des photographies anciennes permettent de confronter les panoramas ou des vues de villes avec les représentations peintes par les impressionnistes à la même époque, des chefs d’œuvre comme La Terrasse de Sainte-Adresse ou Impressions, soleil levant de Monet, œuvres charnières de l’art moderne restent attachés à cette région.

Monet et les Impressionnistes - Normandie

Durant les dix années où Picasso y vécut, Montmartre, au-delà de la légende cascadeuse illustrée par Toulouse-Lautrec, fut le centre bouillonnant des expériences les plus fortes de l'art moderne. De village paisible avec ses fermes et ses guinguettes, Montmartre devint le foyer culturel le plus intense, le plus pittoresque, où se côtoyaient Braque et Derain, Modigliani et Soutine, Max Jacob et Apollinaire... Dans ce décor villageois, dominé par le Sacré-Coeur, juché sur sa butte, et battu parles flots de l'océan de pierres parisien, s'est déroulée une des plus fascinantes aventures de notre temps. Parade folklorique de drames et de bouffonneries mais aussi fabuleuse époque éclairée par l'immense génie de Pablo Picasso. Critique d'art depuis cinquante ans et auteur de plus de vingt ouvrages, Jean-Paul Crespelle s'est spécialisé dans l'époque qui va de 1870 à 1914. On lui doit notamment Les Maîtres de la Belle Epoque, Les Fauves, des biographies de Degas, Chagall, Picasso. Il s'est particulièrement attaché à étudier l'influence des lieux où se déroulèrent les grandes expériences de l'art du ue siècle. C'est ainsi qu'après avoir publié en 1976 La Vie quotidienne à Montparnasse à la Grande Epoque 1905-1930, il étudie ici le cas infiniment plus complexe et touffu de Montmartre au début de notre siècle.

La Vie Quotidienne A Montmartre Au Temps De Picasso 1900-1910

« Notre époque, ce n'est qu'un mouvement !... » écrivait Maurice Sachs définissant les années qui suivirent la fin de la première guerre mondiale. Au sortir de quatre années de larmes et de sang, les gens redécouvraient le plaisir de vivre et se libéraient des contraintes aussi bien morales que sexuelles ou vestimentaires. Durant dix ans, de la création de « Parade » au krach de Wall Street, les mouvements artistiques se succédèrent tels des météores : dadaïsme, néo-cubisme, surréalisme, purisme, abstraction... tandis que toutes les classes sociales mêlées découvraient le jazz, les cocktails, les sports d'hiver, le midi, l'été, les robes-chemises et les cheveux courts dont Poiret, Cocteau, Chanel étaient les initiateurs. Ces années que les Français appelèrent les « années folles » et les Américains les « golden twenties » furent à la fois folles et dorées : le siècle, au fort de son âge, dans un bref moment l'exaltation fit étalage de tous ses dons. Nous vivons encore dans une large mesure sur les idées et les modes de ce temps-là. J.-P. Crespelle donne ici le second volet d'un diptyque dont le premier fut consacré aux « Maîtres de la Belle Époque ». Après 1918, les peintres académiques, les « pompiers », ont été emportés par les tourbillons de la guerre, ils ne comptent plus. L'avant-garde, méprisée dix ans plus tôt, triomphe et l'on assiste à une explosion créatrice d'une intensité comparable à celle de l'impressionnisme cinquante ans plus tôt. Les nouveaux maîtres s'appellent Picasso, Van Dongen, Dufy, Picabia, Marcel Duchamp, Max Ernst, Salvador Dali, Fernand Léger, Le Corbusier, Gromaire, Brancusi... Moment unique où l'avant-garde jouit de l'appui des classes fortunées et crée pour elles des fêtes qui sont autant de manifestes artistiques. Dans cette étude ramassée, vivante, nerveuse, à l'image de l'époque qu'il décrit, J.-P. Crespelle trace le panorama de ce moment fécond de l'art français à jamais marqué par le sceau de la jeunesse.

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Résumé

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