Katharina Grosse

Il est sans doute préférable pour votre bien-être que personne n'inscrive jamais votre nom dans Le Livre de la mort, sans quoi il vous resterait très peu de temps pour formuler vos dernières volontés. Aussi on peut aisément comprendre que celui-ci fasse l'objet de multiples convoitises, en général assez mal intentionnées. Et que quelques contrariétés guettent son actuel détenteur, l'infortuné Sanchez. 

Officiellement mort, le Bourbon Kid, le tueur le plus impitoyable que la terre ait jamais portée, devrait, pour sa part, pouvoir aspirer à des jours heureux en compagnie de Beth, son amour de jeunesse enfin retrouvé. Encore faudrait-il que sa nouvelle identité reste secrète, sans quoi ses nombreuses victimes et ses ennemis, plus nombreux encore, pourraient bien s'unir pour élaborer une terrible vengeance. Mais quand Beth est kidnappée et qu'il s'avère être le seul à pouvoir sauver la petite ville de Santa Mondega d'un terrible bain de sang, le Bourbon Kid n'a plus qu'une solution : revenir d'entre les morts. Plus sauvage et impitoyable que jamais. 

Vous pensiez ne jamais plus rien pouvoir lire de plus déjanté et jubilatoire que les trois premières aventures du Bourbon Kid ? Vous aviez tort. 

À propos du Livre sans nom : 
« Livre contaminé par la junk culture, des se´ries te´le´ aux se´ries Z, Le Livre sans nom dynamite le genre du roman noir a` coups d'humour et de parodie pop. »Les Inrockuptibles

À propos du Cimetière du diable : 
« Le cocktail Bourbon Kid bien frappe´ a` base de poudres noires ou blanches, bons mots, mitraillades, intrigues mene´es a` toute berzingue, flics corrompus, sorcie`res mystiques, hordes de cre´atures du Mal convergeant vers nos he´ros, est ici a` son sommet. » Phillipe Manouvre, Rock & Folk

Le livre de la mort

Dans son théâtre, ses poèmes, ses réflexions, Brecht, comme le soulignait Walter Benjamin, a voulu conduire les hommes " à s'étonner des conditions dans lesquelles ils fonctionnent " et il a vérifié le précepte de Kafka selon lequel une authentique parole d'écrivain doit être " un piolet pour briser la mer gelée qui est en nous ". L'agilité dialectique, l'irrespect sans restriction et les pouvoirs de l'humour n'étaient pas les moindres de ses forces. Le jeu brechtien n'est nullement une façon de réduire les abîmes humains - ou les contradictions mais une façon de les ouvrir sans réserve. Le but n'est pas leur clarification et leur élimination, mais leur agrandissement jusqu'à l'insupportable, pour mettre en question la manière qu'on a de les supporter. Force est de constater que, même sous les feux croisés de la polémique, l'œuvre de Brecht demeure, vive et féconde, et qu'elle ne cesse d'appeler des lectures nouvelles, décapantes, incisives.

Europe N° 856-857 Aout-Septembre 2000 : Bertolt Brecht

Mad movie, The Shining

Grèce continentale

Somatisation - Psychanalyse et sciences du vivant

Cet ouvrage retrace le parcours et les actions socio-politiques d'Étienne Tshisekedi, homme d'État charismatique de la République démocratique du Congo, né en 1932, décédé le 1er février 2017. Et il le fait, exclusivement, à travers textes et documents, photos, médias et témoignages. Résultat d'une recherche longue et rigoureuse dans les réseaux sociaux, médiatiques et institutionnels, ce travail consiste en un recueil de textes et documents disponibles, dûment référenciés, sans prétention aucune d'exhaustivité.

Etienne Tshisekedi wa Mulumba - Biographie socio-politique à travers médias et témoignages

" Il est celui qui a tout vu, tout connu, celui à qui les mystères de l'univers ont été révélés ". Ainsi commence Le Récit de Gilgamesh, le tout premier héros créé par l'humanité dans la Mésopotamie du IIIe millénaire avant J.-C. S'il est une sorte de super-héros affrontant les monstres et les dieux, il est aussi, et avant tout, un homme terrassé par le décès d'Enkidu, son frère, et hanté par la peur de la mort...

Le récit de Gilgamesh

Les textes présentés dans ce numéro de Psychologie Clinique, témoignent d'un intérêt des psychologues cliniciens et de leurs collègues psychanalystes et psychiatres pour la réalité du passage à l'acte. Cette centration renvoie sans doute à de nouveaux lieux d'exercice, mais elle interroge aussi la possibilité contemporaine qui est donnée aux individus de créer ou non une solution symptomatique à leur façon d'être soumis au travail de la culture.
Parler des cliniques de l'acte renvoie aussi à une interrogation sur les limites des dispositifs et des situations thérapeutiques. Les cliniques de l'acte sont donc des cliniques d'un événement. Si le passage à l'acte est ce qu'il est demandé à un sujet en relation thérapeutique ou éducative d'éviter, on ne peut pour autant se satisfaire d'un modèle " transgressif ", " régressif " ou " déficitaire " pour tenter d'en donner raison. Ce moment événementiel peut être porteur de créativité, peut attirer l'attention du clinicien sur les vraies scènes en jeu.
Pour autant il est aussi à revenir à la valeur de l'acte non comme révélant la mise en place du fantasme, mais en tant que contribuant à celle-ci. D'où une centration de nombreux cliniciens sur l'adolescence et la violence, l'adolescence et ses risques. Nous en trouverons trace ici.

Katharina Grosse

Plus de livres de Anonyme

Critiques

Ce livre n'a pas encore de critiques