Propos d'un sans-patrie

" Il était une fois un chien, qui planta là son maître. Le 8 mai 1945, il traversa l'Elbe et chercha un nouveau maître à l'ouest du fleuve. " Au beau milieu de la Prusse orientale, deux jeunes garçons, Walter Matern et Eddi Hamsel, dit " le juif ", se jurent fidélité par le sang. Non loin de là naît le chien Perkun dont le descendant, Prinz, deviendra le plus fidèle compagnon d'Adolf Hitler. Quand l'histoire d'hommes anonymes emportés dans la tourmente du xxe siècle s'entremêle avec celle d'un chien célèbre, elle prend une allure d'épopée. Günter Grass est né à Dantzig en 1927. En 1959, son premier roman, Le Tambour, lui assure une fulgurante renommée. Auteur de nombreux ouvrages, il a reçu le prix Nobel de littérature en 1999. Il s'est éteint en 2015. Traduit de l'allemand par Jean Amsler

Les années de chien

Günter Grass revisite notre siècle finissant, en cent textes brefs évoquant chacun une année.

Cette série de croquis ne prétend pas constituer une grande fresque ni retracer même sommairement l'Histoire, pourtant constamment présente. Grass choisit pour chaque année un événement petit ou grand, mais bien daté, et un narrateur différent qui, sur le moment ou longtemps après, l'évoque avec sa voix propre, dans sa perspective et son langage.

Cette centaine de personnages des deux sexes, de tous âges et de toutes conditions sociales, constituent comme une petite « comédie humaine » où le romancier peut faire briller les innombrables facettes de son talent.

Quelquefois, le narrateur n'est autre qu'un certain Günter Grass évoquant un souvenir personnel, mais il est seulement l'un des innombrables acteurs et spectateurs plus ou moins obscurs que ce siècle a brassés, secoués, écrasés. Tous ont un droit, de la part de l'auteur, au même chatoyant mélange de pitié et de hargne, d'humour et de satire, de truculence et de poésie, qui a fait de Grass l'un des écrivains du siècle.

Mon siècle

Six decades

Le 1er janvier 1990, Günter Grass entreprend de tenir un journal, ce qu’il n’a pas fait depuis longtemps, et il le poursuit pendant treize mois : ceux au cours desquels s’opère la réunification des deux Allemagnes, qui est son principal souci, car les formes qu’elle prend l’inquiètent et le révoltent.Écrivant peu, cette année-là, l’auteur dessine, réfléchit, dialogue, jardine, cuisine, voyage d’une Allemagne à l’autre : entre RFA et RDA, mais aussi entre l’Allemagne d’hier et la nouvelle, avec des crochets vers son Gdansk natal et sa Cachoubie, vers le Danemark, le Portugal, vers Prague, et vers Paris où il a écrit jadis Le Tambour.Ce journal conserve tout son intérêt politique : la réunification allemande fut un petit laboratoire de la mondialisation. Mais c’est aussi un témoignage exceptionnel sur le travail de l’artiste graphiste, d’habitude éclipsé par l’écrivain, et sur la genèse de deux romans : L’Appel du crapaud, et surtout la grande fresque Toute une histoire, controversée en Allemagne mais souvent considérée comme un de ses chefs-d’œuvre.

D'une Allemagne à l'autre: Journal de l'année 1990

Günter grass revisite notre siècle finissant, en cent textes brefs évoquant chacun une année.
 Cette série de croquis ne prétend pas constituer une grande fresque ni retracer même sommairement l'histoire, pourtant constamment présente. grass choisit pour chaque année un événement petit ou grand, mais bien daté, et un narrateur différent qui, sur le moment ou longtemps après, l'évoque avec sa voix propre, dans sa perspective et dans son langage.
Cette centaine de personnages des deux sexes, de tous âges et de toutes conditions sociales, constituent comme une petite " comédie humaine " où le romancier fait briller les innombrables facettes de son talent.

Mon siecle

Quadragénaire tourmenté, Eberhardt Starusch est professeur d'allemand et d'histoire dans un lycée berlinois. Souffrant des dents, il passe de longues heures chez le dentiste : allongé face à l'écran de télévision, il invente ses propres émissions et un dialogue fictif avec le praticien. Il s'évade dans les souvenirs de l'après-guerre et dresse le bilan d'une génération désabusée.

Anesthésie locale

Poète, romancier, auteur dramatique, mais encore sculpteur et dessinateur, Günter Grass (né en 1927) est l'une des plus grandes figures intellectuelles allemandes du XXe siècle, récompensée par le prix Nobel de littérature en 1999. Un prix couronnant l'obstination, l'intensité et la richessed'uneœuvre. AvecMon siècle, ce vingtième qu'il aura traversé aux deux tiers, Grass a pris le parti de raconter ce qu'a été pour les Allemands, à ses yeux, le XXe siècle. Ce sont ainsi cent brèves histoires (une histoire par année), à commencer par la participation allemande aux expéditions contre la Chine. Autant de récitshabités par un personnage, dans lequel l'auteur plonge aisément, variant les procédés de composition, pour rendre compte de son point de vue, mêlant la mémoire collective à sa mémoire personnelle, jouant sur les temps, les rencontres, parfois réelles, parfois imaginaires, multipliant les clins d'œil, les allusions.À la fois un exercice de style et un témoignage remarquable.

Mon Siècle

Meet Oskar Matzerath, "the eternal three-year-old drummer." On the morning of his third birthday, dressed in a striped pullover and patent leather shoes, and clutching his drumsticks and his new tin drum, young Oskar makes an irrevocable decision: "It was then that I declared, resolved, and determined that I would never under any circumstances be a politician, much less a grocer; that I would stop right there, remain as I was--and so I did; for many years I not only stayed the same size but clung to the same attire." Here is a Peter Pan story with a vengeance. But instead of Never-Never Land, Günter Grass gives us Danzig, a contested city on the Polish-German border; instead of Captain Hook and his pirates, we have the Nazis. And in place of Peter himself is Oskar, a twisted puer aeternis with a scream that can shatter glass and a drum rather than a shadow. First published in 1959, The Tin Drum's depiction of the Nazi era created a furor in Germany, for the world of Grass's making is rife with corrupt politicians and brutal grocers in brown shirts:  There was once a grocer who closed his store one day in November, because something was doing in town; taking his son Oskar by the hand, he boarded a Number 5 streetcar and rode to the Langasser Gate, because there as in Zoppot and Langfuhr the synagogue was on fire. The synagogue had almost burned down and the firemen were looking on, taking care that the flames should not spread to other buildings. Outside the wrecked synagogue, men in uniform and others in civilian clothes piled up books, ritual objects, and strange kinds of cloth. The mound was set on fire and the grocer took advantage of the opportunity to warm his fingers and his feelings over the public blaze.  As Oskar grows older (though not taller), portents of war transform into the thing itself. Danzig is the first casualty when, in the summer of 1939, residents turn against each other in a pitched battle between Poles and Germans. In the years that follow, Oskar goes from one picaresque adventure to the next--he joins a troupe of traveling musicians; he becomes the leader of a group of anarchists; he falls in love; he becomes a recording artist--until some time after the war, he is convicted of murder and confined to a mental hospital.  The Tin Drum uses savage comedy and a stiff dose of magical realism to capture not only the madness of war, but also the black cancer at the heart of humanity that allows such degradations to occur. Grass wields his humor like a knife--yes, he'll make you laugh, but he'll make you bleed, as well. There have been many novels written about World War II, but only a handful can truly be called great; The Tin Drum, without a doubt, is one. --Alix Wilber

Propos d'un sans-patrie

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