Passageres, Epreuves

Hudson River. Pierre, quarante ans, célibataire, a quitté la France, les affaires, sa famille, pour vivre un grand amour avec un jeune noir américain. Déterminé dans son désir de rupture, il invite pourtant, pour de brèves vacances, sa mère, sa sœur et sa jeune nièce sous l'œil complice de sa voisine qui n'est autre que la fille de Maïakovski. L'ombre du grand poète russe se manifeste alors sous forme de citations qui appellent à la subversion, au renversement des conformismes... Les plaies anciennes, toujours trop fragiles, se rouvrent. Charlotte F... Confession d'une femme qui, après vingt-trois ans de silence, devient enfin actrice de sa vie...

Hudson River, Un Desir D'Exil, Charlotte F...

Avignon, Caen, Paris et New York. Ca s'enchaîne. Au loin la vision de l'Empire State Building, derrière lui Brooklyn Bridge, il a l'impression d'être dans un film. Et curieusement, en courant lui reviennent, en flash-back, les visages de ses amis de Caen. Yvan, Marie, Rémi... Dans ce petit clan, aucun n'a vraiment emprunté les voies conformistes. Aucun n'est marié avec des enfants. En traversant, à la course, les avenues A, B, C réputées dangereuses, Pierre se demande pourquoi, comme lui, tous sont restés décalés. Pierre, le jeune homme solitaire et craintif qui rêvait secrètement d'écrire des pièces de théâtre, a grandi. Depuis sa khâgne de province au triomphe de son premier texte à Avignon, quel chemin parcouru ! Il fréquente maintenant " M.D. ", l'écrivain célèbre dont son jeune ami Yvan est devenu le secrétaire amant. On l'appelle pour écrire des pièces. Son itinéraire, bien différent de celui de son frère jumeau, déjà très recherché comme " casting director ", s'annonce aussi prometteur... L'amour, en revanche, se fait désirer... Pierre a peur : est-il condamné à rester seul dans sa différence ?

Decale - Occasion

Rassemblées dans une publication commune, deux pièces du dramaturge Daniel Besnehard, écrites à vingt-cinq ans de distance, cousines de par leur structure, leur inspiration, et leur thématique : la filiation au centre du conflit familial. 
Vaches noires est une pièce écrite en 2008. Elle raconte les retrouvailles tourmentées entre une mère, Marie, et son fils, Pierre, parti vivre aux États-Unis pour la fuir, assumer sa différence, s'inventer une autre famille. Jeune fille, la mère a traversé la Seconde Guerre mondiale, bu au verre de l'ignominie avec un officier allemand, repris sa vie en main dans les années 1950 et gravi les échelons de l'administration postale. Son fils, professeur de lettres, s'est heurté à son père, ancien légionnaire en Indochine. Un " Golden Home ", maison de retraite confortable, est l'espace d'affrontements plus ou moins feutrés entre les deux. Bientôt le duo familial tourne au duel. Arromanches, écrite en 1984, est une histoire simple, celle des derniers instants - ici mal partagés - entre une mère et sa fille. Dans l'isolement d'une chambre d'hôpital, durant un été brûlant, Marie retrace le parcours de sa vie en lignes brisées. Chaque jour, elle rejoint ce CHU de Caen où sa mère, Louise, est alitée. Le mélange de haine et d'irrémédiable attachement qui oppose et rapproche les personnages est d'autant plus complexe qu'ici, aux frictions nées du conflit entre caractères différents, s'ajoutent celles provoquées par l'écart culturel. La mère a peu fréquenté l'école, la fille, elle, est devenue professeur. Arromanches et Vaches noires sont aussi deux pièces normandes. Elles ont la même source, la vie quotidienne, les sensations de plage vide, un CHU inhumain, la campagne trop verte. Ce sont des oeuvres réalistes, d'un réalisme un peu tremblé, rêvé, inquiet. Tout se joue et se rejoue entre Vire, Le Havre, Houlgate... Des lieux qui ont peuplé l'enfance de l'auteur. Ces pièces s'attachent, certes, aux tensions et aux tendresses furtives, aux petits drames ordinaires de l'existence familiale. Mais elles ont aussi l'ambition de conter, à partir d'itinéraires personnels, un peu du destin commun d'une nation. Entre dialogues laconiques et longs récits, ces deux textes privilégient l'intime et le quotidien, sans omettre de rejoindre le monde et ses mouvements.

Vaches noires, Arromanches

Sans éclat et sans heurt, la reconversion inévitable du monde agricole dans les années 1980. Plus qu'un drame paysan, Clair de terre est une parabole qui permet de dépasser la situation concrète de ce qui se déroule sur la scène. Trois hommes, trois femmes, trois générations, confrontation des rêves, des espoirs, des échecs, mais aussi chronique chameureuse de la vie qui va.

Clair de terre

L'Ourse Blanche, Internat

Dans une épicerie de Bois des Colombes, Mère Pélican met au monde des jumeaux. Quand leur soeur aînée, la fière Lune-de-Fiel, découvre, au matin, les lardons qui brisent son destin de jeune fille unique, tout de suite deux petits noms éclosent sur ses lèvres : Pupuce et Gros Doudou. Et toute leur vie, du baptême à la communion solennelle, de l'entrée en sixième à la mise en bière, il en sera ainsi. Il y aura un jumeau maigre et un jumeau gras, un long et un rond. Comme un jeu de bilboquet, une tige et une boule. Et là où Gros Doudou se montre extraverti, heureux de vivre, prêt à tous les stratagèmes pour séduire les adultes, Pupuce est solitaire, petit maître chanteur jaloux de l'amour maternel.
 C'est lui, le maigre, qui se lance dans le récit loufoque de leur enfance : comédie familiale haute en couleur, chronique de la province française des années 60, mais aussi éducation sentimentale et artistique de deux frères moins ennemis qu'ils ne l'imaginaient.

Passageres, Epreuves

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