Fictions de présence ; la narration orale dans le texte romanesque du roman antique au XX siècle

Rien, dans la nouvelle de Prosper Mérimée, pas davantage que dans l'opéra de Bizet, n'oblige objectivement Carmen à être tuée. Relisant Carmen tout en le réécrivant, Sophie Rabau sauve la célèbre gitane du poignard fatal et l'emmène semer la panique dans toute la littérature. Et dynamite façon puzzle le mythe tragique de la femme fatale.

 Carmen, pour changer est un texte politique, joyeux et féministe, une invitation à lire les livres activement. Pour changer.

Sophie Rabau, professeur de littérature à l'université de Paris III-Sorbonne nouvelle. Elle a déjà commis chez Anacharsis B comme Homère. L'invention de Victor B (2016), à propos du traducteur/inventeur de l'Odyssée Victor Bérard, ainsi que L'Art d'assaisonner les textes (2020).

Carmen, pour changer - Variations sur une nouvelle de Prosper Mérimée

Carmen, pour changer est un roman qui raconte l'histoire de Sophie Rabau s'appliquant à introduire des variations dans la nouvelle de Prosper Mérimée de façon à ce que Carmen ne meure pas. C'est un essai de critique littéraire créative qui dynamite façon puzzle le mythe tragique de la femme fatale. C'est un texte politique, joyeux et féministe. C'est une invitation à lire les livres activement. Pour changer

Carmen, pour changer ; variations sur une nouvelle de Prosper Mérimée

Lire contre l'auteur

"Comment prendrez-vous votre Baudelaire ? » Avec cette audacieuse question, Sophie Rabau inaugure dans cet ouvrage sa profonde réflexion sur la « lirécriture ».
L'approche de la littérature fait le plus souvent penser à un rituel d'adoration du soleil. Elle propose ici de ne pas se laisser aveugler mais bien de prendre à bras le corps une relation organique à la littérature en mettant en avant l'interpolation, la capacité à intervenir - selon des principes bien établis - dans tous les textes, selon une logique de lecture active. Déployant une vaste érudition agrémentée par un humour jamais en reste, elle expose une théorie neuve pour l'expérience de la lecture comme de l'écriture qui devrait passionner le monde des lettres.

L'art d'assaisonner les textes ;  théorie et pratique de l'interpolation

Sous les textes, la bibliothèque : voilà ce que nous rappelle la notion d'intertextualité. Du plus modeste opuscule au plus imposant classique, chaque livre s'inscrit au milieu du réseau tissé par les autres oeuvres, qui l'irriguent et l'éclairent à la fois. Peut-on encore apercevoir le réel derrière la maille serrée de ces écritures croisées ? Quelle place accorder à l'auteur, si les textes dialoguent librement entre eux ? Et ces connexions existeraient-elles sans le regard du lecteur qui les établit ? En retraçant la genèse de l'intertextualité, la présente anthologie permet de mesurer le bouleversement qu'a suscité son introduction dans les études littéraires. Nous n'avons pas fini d'explorer les perspectives ouvertes par un modèle théorique d'après lequel les écrits du présent contiennent toujours en germe la littérature à venir. Cette anthologie rassemble les plus grands textes sur l'intertextualité, d'Homère à Michel Riffaterre, en passant par Euripide, Montaigne, Proust, Joyce, Borges, Blanchot, Barthes, Foucault, Genette, Kristeva ou encore Rushdie.

L'intertextualité

Nous avons tous appris à l'école que la tragédie - terreur, pitié et fatalité - s'oppose en tous points à la riante comédie où tout finit toujours bien.
Voilà pourquoi Marc-François Ventura, directeur imaginaire d'un Théâtre national de France, tout aussi imaginaire, s'est trouvé bien embarrassé. Fraîchement nommé à la tête de la vénérable institution, il doit suivre les dernières directives, urgentes, du ministère de la culture : ouvrir pour offrir aux masses l'indispensable divertissement auquel elles aspirent légitimement dans le sombre contexte que traverse le pays.
Hélas il est trop tard pour changer la programmation déjà prévue la saison précédente et qui ne compte que des tragédies.
En dernier recours il s'adresse à deux enseignantschercheurs, l'un spécialiste de comédie et l'autre de tragédie, qui naturellement se détestent, pour le tirer de ce mauvais pas.
Ils ont 24 heures, et un gros chèque, pour transformer OEdipe- Roi, Roméo et Juliette et Andromaque en comédies.
Une fois le décor planté, place à l'intrigue et aux dialogues : qu'est-ce qu'une tragédie ? Comment faire rire ?
Quels sont nos classiques et peuvent-ils être chamboulés ?
Tous ceux qui ont peiné un jour sur les grands classiques de la tragédie, verront avec plaisir de doctes enseignant.es se transformer en anti-héros pour leur faire découvrir que de graves monuments littéraires peuvent recéler plus d'humour qu'on ne croit.
Tous ceux qui aiment réfléchir en se divertissant découvriront un essai littéraire riche de propositions nouvelles à commencer par la forme, celle d'un récit fluide, tonique et désopilant. Tous ceux qui espèrent que l'on peut changer les choses en ce monde se réjouiront de voir qu'en littérature comme en politique il y a toujours une alternative.

Mission : comédie ; comment sortir d'une tragédie en moins de vingt-quatre heures

Et si le plus aride des commentaires savants sur un texte aussi vénérable que l'Odyssée portait en soi la promesse d'une nouvelle fiction aussi passionnante que l'oeuvre première ? Et si, inversement, une exégèse fort sérieuse du texte homérique se cachait dans la plus joyeuse des réécritures d'une aventure d'Ulysse ?
Telle est la question que posent les auteurs de cet ouvrage, en tentant de ranger à leur manière dans une bibliothèque imaginaire les nombreux volumes auquel a donné lieu la rencontre d'Ulysse avec Circé la magicienne, au chant X de l'Odyssée : les libres réécritures s'y laissent mal distinguer des savants commentaires.
D'Apollonios de Rhodes à Joyce, en passant par Rousseau et quelques interprètes méconnus mais pas moins audacieux, la visite guidée de cette Bibliothèque de Circé ne va pas sans agrément tant sont inattendues les transformations que commentateurs, écrivains ou philosophes font subir à l'épisode, successivement métamorphosé en allégorie de la volupté, manière de traité culinaire, ou encore guide de voyage en méditerranée.
Refusant de considérer comme exclusifs l'un de l'autre le plaisir que l'on peut trouver à lire la réécriture d'une oeuvre canonique et l'intérêt que l'on peut prendre à un commentaire susceptible de renouveler pour nous la signification d'un ouvrage, le présent essai propose de nommer « littérature seconde » l'espace indifférencié où commentaires et réécritures naissent du même désir de donner à une oeuvre une seconde vie.
A la fois anthologie inédite de textes passionnants et réflexion théorique sur la créativité de la lecture critique, l'ouvrage s'adresse autant aux lecteurs curieux, amateurs de mythes antiques, qu'aux spécialistes de poétique et de théorie littéraire.

Litterature seconde ou la bibliothèque de Circé

De l’Antiquité au XXIe siècle, de Lucien à Borges – mais il y eut aussi Dante, Swift et quelques autres –, plusieurs écrivains ont imaginé qu’ils rencontraient Homère… ou son ombre. Et ils ont raconté…
Pourquoi le désir de s’entretenir avec Homère est-il si tenace que, d’une génération l’autre, on s’obstine à forger cette rencontre qu’on a rêvée ? Sophie Rabau analyse les raisons de ces appropriations successives de la figure d’Homère. Elle s’interroge aussi sur le rapport entre la fiction d’auteur et la lecture savante du texte littéraire : la rencontre fictive compense-t-elle notre ignorance sur l’auteur ? N’est-elle pas plutôt le constat ironique des limites du travail d’interprétation ?
Le détour par la fiction de l’auteur antique permet de questionner le champ théorique contemporain, d’en bouger les frontières en faisant se rejoindre la question herméneutique du sens et celle de la fiction. À la fois anthologie inédite de textes méconnus et réflexion théorique sur le commentaire littéraire, ce livre convaincra le lecteur curieux comme le spécialiste de théorie littéraire et de la réception de la littérature antique qu’Homère eut certes un passé, mais également bien des présents, et très certainement un futur.

Fictions de présence ; la narration orale dans le texte romanesque du roman antique au XX siècle

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