The author's experiences in Greenwich Village, where she defends young writers against the Establishment, and her trip across the country in an old Ford to California and Mexico. "[Nin is] one of the most extraordinary and unconventional writers of this century" (New York Times Book Review). Edited and with a Preface by Gunther Stuhlmann; Index.

Journal 4 (1944-1947)

Journal. Tome 2, 1934-1939

Beginning with Nin's arrival in New York, this volume is filled with the stories of her analytical patients. There is a shift in emphasis also as Nin becomes aware of the inevitable choice facing the artist in the modern world. "Sensitive and frank...[Nin's] diary is a dialogue between flesh and spirit" (Newsweek). Edited and with a Preface by Gunther Stuhlmann; Index.

Journal 2 (1934-1939)

Ce Journal de l'amour ne fut pas simplement pour Anaïs Nin (1903-1977) le confident de ses aventures et le témoin de ses rencontres. Elle en fit aussi le complice des « mensonges héroïques » (l'expression est d'elle) destinés à ceux qu'une vérité sans fard eût blessés.
C'est pourquoi sans doute il fallut attendre si longtemps la publication de la « version non expurgée ». La période couverte ici est celle des années 1932-1939, la plus riche et la plus intense de son existence.
On y trouvera, en grand nombre, les portraits pris sur le vif des artistes et des écrivains célèbres qu'elle croisa, notamment dans ses années parisiennes, de James Joyce à Marcel Duchamp, de Brassaï à Antonin Artaud, d'André Breton à Jean Cocteau, mais on y découvrira également un modèle inégalé d'« autofiction » mêlant avec un art souverain aveux et fantasmes. C'est cette étonnante composition qui fait d'Anaïs Nin l'une des figures les plus singulières de la littérature américaine contemporaine.

De toutes les femmes que j'ai connues au cours de ma vie, rares sont celles qui ont approché Anaïs en beauté et en grâce féminine. Elle était à la fois une charmeuse, une aristocrate... et une personne farouchement réservée. Mais elle était aussi un écrivain au génie indéniable. Et toutes ces raisons additionnées font qu'elle appartient désormais au monde entier...
Henry Miller.

Le présent volume, version intégrale « non expurgée » du Journal de l'amour pour les années 1932 à 1939, réunit les pages publiées sous les titres Inceste (1932-1934), Le Feu (1934-1937), Comme un arc-en-ciel (1937-1939).

Journal de l'amour - journal inedit et non expurge des annees 1932 - 1939

Vénus Erotica

"En écrivant ce journal, le plus cruel de tous les documents [à] je me venge de tous mes sacrifices, de mes mensonges héroïques, de mes actes de charité, de compassion, de mes indulgences [à] tous ceux à qui j'ai épargné la vérité, je les anéantis ici même". Voici enfin la version intégrale d'un ouvrage dont Henry Miller, dans son enthousiasme de premier lecteur, affirmait qu'"il prendrait place à côté des révélations de saint Augustin, de Pétrone, d'Abélard, de Rousseau, de Proust" Voici surtout Vénus Erotica telle qu'en elle-même, superbement impudique dans la description de ses rapports multiformes avec les hommes : amour passionné avec Miller, amour tendresse avec l'époux, amour rêvé avec Artaud, amour consommé avec le pèreà la transgression ultime qui va jeter Anaïs, en quête d'une sorte d'absolution, dans les bras d'un nouvel amant/psychanalyste, Otto Rank. Comme le premier tome du Journal déjà publié (et si fortement censuré par l'auteur), ce volume, qui couvre les années 1932-1934, s'achève sur la maternité avortée : on y apprend enfin l'identité du père de cette petite fille mort-née que sa mère n'avait jamais désirée, y voyant un obstacle à la seule création qui lui importait : la littérature. Née à Paris en 1903, Anaïs Nin est morte à Los Angeles en 1977. Toute son oeuvre, essentiellement autobiographique, est publiée aux Editions Stock.

Inceste

" Habités par des personnages imparfaits, [ces récits] ont tous en commun une certaine vision de la féminité, du désir, des fantasmes, et s'affranchissent d'une réalité souvent décevante. " Vogue. " Mais comment fait-on alors si la chose existe et qu'on a besoin d'un mot pour la nommer ? - On n'en parle pas, répondit-il. Ou bien on en invente un nouveau. " Cet étrange dialogue résume à lui seul l'oeuvre d'Anaïs Nin. Comment raconter le désir - désir sexuel, appétit pour la vie, pour l'art, désir de décrire ce qui n'existe pas tant que ça n'a pas été couché sur le papier - d'une femme mariée, apprentie écrivaine au début du siècle dernier ? C'est à ce projet que l'auteure s'attelle dans ces seize nouvelles. La plupart ont été écrites entre 1929 et 1931. Anaïs Nin vit alors à Paris avec son banquier-poète de mari, Hugh Guiler, qui la choie et lui offre une vie aisée. Elle n'a pas encore rencontré Henry Miller (ce sera chose faite en 1932), elle n'est qu'une jeune femme, la vingtaine, qui tient assidûment un journal intime - journal qui lui fera atteindre bien plus tard la gloire qu'elle attendait.

L'intemporalité perdue et autres nouvelles

Henry Miller a déclaré : " Le Journal d'Anaïs Nin " prendra place entre les Confessions de Saint Augustin, Pétrone, Abélard, J.J. Rousseau et Proust ". Anaïs Nin considère que ce qu'elle a publié jusqu'à ce jour n'est qu'une efflorescence de son journal et que sa véritable vie de femme et d'écrivain va être maintenant révélée. Elle avait onze ans lorsqu'elle émigra aux Etats-Unis. Petite fille, elle avait accompagné son père, le compositeur espagnol Joaquin Nin dans ses tournées en Europe. Durant les années 30, elle revient à Paris, vécut à Louveciennes, rencontrant de nombreux artistes qui devinrent célèbres par la suite, tels Henry Miller, Antonin Artaud, le Dr. Otto Rank, etc.... Anaïs Nin parle avec une étonnante franchise de ses rapports avec ceux qu'elle a connus. Mais la véritable signification de son Journal est d'un autre ordre : nous trouvons ici le récit passionné, précis de la découverte d'une femme par elle-même, une femme qui est l'une des personnalités les plus remarquables de notre temps. Très connue en Amérique, en Angleterre, en Allemagne, Anaïs Nin est loin d'être une inconnue en France. La publication de Les Miroirs dans le jardin (Stock) avait été bien accueillie comme en témoignent les extraits de presse suivants :
" Des cris qui viennent de loin. Un témoignage et un document. C'est le témoignage, souvent émouvant, et toujours intéressant d'une femme, sur ce qu'il y a de plus fondamentalement féminin en elle ".
Claude Mauriac/Le Figaro

" Une éducation de femme qui se veut femme, d'une suffragette de l'amour qui veut passionnément vivre son destin de deuxième sexe, sans trop savoir ce que c'est et qui le cherche de page en page et d'amour en amour ".
Jacques Cabau/L'Express

" Anaïs Nin est faite pour parler des femmes, de la nuit et du feu qui dévorent les amoureuses... On a le sentiment qu'à travers cette frénésie mal contenue quelque chose d'autre cherche à être dit, quelque secret essentiel concernant l'amour et la vie. Anaïs Nin ne le connaît pas tout à fait (ni personne) et voudrait pourtant le communiquer. C'est la violence et l'acharnement de cette quête qui fait tout le prix de son étrange livre ".
Dominique Aury/La nouvelle Revue française

Ce que l'on a dit de Miroirs dans le jardin apparaîtra plus vrai encore du Journal, œuvre maîtresse d'Anaïs Nin. Le tome I a été accueilli en Angleterre et en Amérique comme à la fois la plus extraordinaire confession féminine jamais publiée, un témoignage exceptionnel sur une époque, une œuvre qui honore la littérature contemporaine ; bref, une œuvre unique et un grand livre.

Journal 4 (1944-1947)

Résumé

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