Paris, 1925. Edouard Moreau, jeune amateur de cinéma, découvre le surréalisme naissant et l'amour fou pour Gloria Saphir, veuve nymphomane, qui hante un Montmartre où se croisent policiers, gigolos, prostituées et truands. S'il pressent que son ami Paul Albin est en danger, il n'en connaît pas les raisons. Sur fond de débauche et de messes noires, les assassinats se multiplient à Pigalle...

Images de chair

Voyage dans la violence, le sexe et la drogue au milieu des sixties à Lille, « Bob Dylan et le P'tit Quinquin » fait revivre en noir une époque où les apparences laissaient croire au bonheur de vivre.Un jeune bourgeois riche rencontre une routarde qui chante Dylan et tue par plaisir. Un professeur de chimie raciste joue les prédateurs en s'attaquant à l'objet de ses haines. Un historien s'instaure en ange exterminateur pour exécuter les pourvoyeurs du mal.Un sérial killer dépèce les jeunes filles. Une grande bourgeoise se livre au vice pour satisfaire son mari. Un truand cherche à faire le bien de façon peu orthodoxe et les flics y perdent leur latin, se suicident ou pardonnent à ceux qui les ont offensés.

Bob Dylan et le p'tit quinquin

Noël Simsolo porte un regard novateur sur le film noir. D'abord parce qu'il en propose de nouveaux contours grâce à un retour à ses sources littéraires comme le roman naturaliste français, le feuilleton, le hard boiled américain ; à ses sources cinématographiques aussi, dans bon nombre de films de policiers et voleurs du muet, du côté de
l'Allemagne et du mouvement expressionniste, du côté de la France et du réalisme poétique pour ne citer que celles-là. Ensuite, parce qu'il désigne, dans le Hollywood des années 30, les signes avant coureurs du film noir qui se manifestent dans les films de gangsters, dans la présence thématique de la psychanalyse et de la propagande liée à la Seconde guerre mondiale. Mais surtout parce qu'il éclaire le film noir d'une étude approfondie de ses rapports avec la littérature américaine (Raymond Chandler, Dashiell Hammett, James Cain, William Irish), des courants esthétiques et des genres qui le traversent, et du contexte historique, social et
politique (peur de l'apocalypse atomique, chasse aux sorcières de la guerre froide). Le cœur du livre est un voyage dans LE CYCLE NOIR américain qui vit son apothéose entre 1944 et 1959 mettant en scène des personnages de gangsters et de policiers à la dérive, pétris de contradictions, aux prises avec un mal être existentiel, des beautés vénéneuses et
synonymes de danger. Alfred Hitchcock, Fritz Lang, Raoul Walsh, Orson Welles, Samuel Fuller, John Huston en sont, entre autres, les maîtres. Le grand sommeil en 1956 de Howard Hawks, Quand la ville dort en 1950 de John Huston, La Dame de Shanghai, 1948, d'Orson Welles, Règlement de compte, 1953, de Fritz Lang, Laura, 1944, d'Otto Preminger, En marge de l'enquête, 1947, de John Cromwell, Gilda, 1946, de Charles Vidor, Mark Dixon Détective, 1950, d'Otto Preminger, Les Passagers de la nuit, 1947, de Delmer Daves en sont les chefs-d'œuvre. Humphrey Bogart, Robert Montgomery, James Cagney, Dana Andrews, Edward G. Robinson en sont les héros. Lauren Bacall, Marlene Dietrich, Ida Lupino, Grace Kelly, Gene Tierney, Lana Turner, Rita Hayworth, les icônes.

Le Film Noir - Vrais et faux cachemars

L'Écran des souvenirs : Au fil du temps, j'ai rencontré de nombreux artisans de cinéma. Ils étaient comédiens, producteurs, réalisateurs, critiques ou directeurs de cinémathèques. Certains d'entre eux demeurent dans les mémoires. D'autres sont presque oubliés, mais tous vivaient pour cet art et y brûlaient leur âme avec passion. Leurs textes, leurs films, leurs performances nous restent. On peut relire leurs critiques. On peut revoir les films qu'ils ont mis en scène, interprétés ou produits.J'ai eu la chance de les connaître et de dialoguer avec eux. Pas toujours de cinéma. Parfois, ce furent de longues conversations amicales étalées sur plusieurs années. D'autres fois, il a suffi d'une seule soirée pour marquer ma mémoire. Quelquefois, une collaboration nous a réunis.Chaque individu porte en lui les traces des moments privilégiés où un mot, un geste, une attitude et une situation peuvent influencer l'existence. Je suis recouvert de ces traces. Elles sont signes de bonheur tout autant que cicatrices mal refermées.En écrivant ces portraits-souvenirs, je ne cherche pas à momifier tous ces disparus dans un sirop de louanges. Personne n'est parfait. Les défauts existent à côté des qualités. Et ils éclairent souvent les oeuvres de façon plus précises qu'une longue analyse. C'est pourquoi je ne les gommerai pas au nom du respect ou de l'admiration.Aujourd'hui, le monde du cinéma a changé. La critique touche surtout au journalisme. Les producteurs ne travaillent plus de la même manière. Les comédiens connaissent des expériences différentes. Les réalisateurs sont plus solitaires, en dehors des sociétés professionnelles où ils se réunissent et défendent leurs droits. Les directeurs de cinémathèque sont devenus des gestionnaires. Et les derniers poètes indépendants font figure d'exceptions respectables.Ici, je vais évoquer un autre temps.Un passé pourtant proche.Une belle époque où j'ai baigné avec insolence.

Portraits-souvenirs de cinéma

Il aurait pu vivre une belle histoire d'amour fou, si la gosse n'avait pas été mineure. C'était déjà assez compliqué comme ça. Il a fallu qu'il y ait un mort. Difficile d'être au paradis quand on devient assassin. On voyage du côté de l'enfer. Même si certaines rencontres laissent espérer qu'on puisse s'en tirer. À coups de revolver !...

Ciel noir

Cinéaste américain d'origine autrichienne (Vienne 1906 - Beverly Hills 2002). Formé à l'école de l'expressionnisme allemand, il s'est imposé dans des genres aussi divers que le drame : Assurance sur la mort (1944), Le Poison (1945), Boulevard du crépuscule (1950), et la comédie légère : Le Gouffre aux chimères (1951), Sept Ans de réflexion (1955), Certains l'aiment chaud (1959). Ses derniers films : La Vie privée de Sherlock Holmes (1970), Avanti (1972), Fedora (1978).

Billy Wilder

Fritz Lang

Le quartier entier est un repaire de malfrats et maquereaux de la pire espèce. Guy, patron ambitieux et relativement intègre du club La Perle Noire, s'apprête a acheter un nouveau cabaret, sauf que la vente ne se conclut pas vraiment comme prévu... Lors d'une fusillade, Guy perd son frère et ne doit la vie sauve qu'a un clochard qui s'interpose entre lui et les balles. En homme d'honneur, il a maintenant une dette a payer. Mais d'abord, il doit trouver celui qui a essayé de l'assassiner... Après Pornhollywood, Noël Simsolo et Dominique Hé se retrouvent pour un récit noir digne d'un film de Melville, servi par une ligne claire très inspirée à la puissance cinématographique. Un polar ficelé et référence qui nous replonge avec force dans l'ambiance des soirées de brume du Paname des années 1950.

Les Miroirs du Crime Tome 2

A Lille, du côté du théâtre Sébastopol, un tueur allume les homosexuels de la ville. A Marseille, les cadavres de truands tombent comme des mouches alors que revient en ville un ex-parrain retiré à New York depuis des années. Nous sommes dans les années 60, la communauté homo est encore repliée sur elle-même, bien loin d'envisager la débauche médiatique d'une " gay pride ". Pourtant le commissaire Cheminvert, chargé de l'enquête lilloise, ne prend pas pour argent comptant l'idée qu'un tueur de masse aurait décidé de décimer les " pédés ", comme le pense son adjoint Fache. Peu à peu, la vague de règlements de comptes marseillaise et la série de crimes lilloise vont venir s'imbriquer l'une avec l'autre et la lumière va se faire au fur et à mesure que tombent les hommes - et les tantes, au fur et à mesure que l'on fréquente les bars et restos lillois et marseillais, avec une sombre gourmandise qui se mue en boulimie meurtrière au fil des pages... Quartier Sébastopol est le troisième volet d'une trilogie lilloise " vintage " entamée à L'écailler du Nord par Noël Simsolo avec Wazemmes et qu'il a poursuivie avec Rue de la clef. Un mortel circus, où il est autant question de théâtre et de cinéma que trafic de chnouf et de morts violentes. Un polar " old school " dans lequel une femme fatale balafrée et un Ivoirien marmoréen venu jouer les truands en France sont les deux personnages lumineux autour desquels s'incrémente l'intrigue.

Images de chair

Résumé

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Critiques

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