Xxe siecle les images qui mentent. histoire du visuel au xxe siecle

Attention, ce livre va vous faire douter de votre rapport au monde... Nous soupçonnons tous que les médias ne nous proposent pas une version parfaitement fidèle de l'actualité. Mais jusqu'à quel point ? Pour le savoir, Laurent Gervereau et ses équipes du " Baromètre européen des médias " ont réalisé une première : tout au long de l'année 2003, ils ont observé tous les jours les unes des principaux quotidiens et les journaux télévisés des chaînes de cinq grands pays européens, des États-Unis et de l'Algérie. Les résultats de ces observations, restitués dans ce livre, sont terrifiants. Premier constat massif : l'information mondiale est " tenue " par quelques pays, qui donnent au reste du monde leur vision d'eux-mêmes et des autres. Deuxième constat : la circulation planétaire de l'information sélectionne une minorité de faits, assortis des commentaires d'une minorité d'individus, à destination d'une majorité de consommateurs. Des événements, des conflits, des groupes sociaux, des zones géographiques entières sont totalement absents des médias, car supposés " ne pas intéresser ". Troisième constat : la recherche de l'émotion et du scoop conduit à théâtraliser l'actualité, le marché des images commandant un discours destiné d'abord à se vendre, même s'il contrevient aux faits. Quatrième constat, pas le moins surprenant : ces techniques s'adaptent à chaque pays, proposant autant de " visions du monde " spécifiques. Notre monde est-il l'objet d'un bourrage de crânes généralisé, ou relève-t-il d'une guerre structurée de l'information ? Pour Laurent Gervereau, il n'existe aucun complot mondial visant à contrôler l'information, mais un réel danger des conformismes empêchant la pluralité de points de vue.

Inventer l'actualité la construction imaginaire du monde par les médias internationaux

Manipulés ? Esclaves des puissances d'argent et suiveurs de politiques standardisées ?
Il n'y a plus de doute : les échos incessants de la planète sont devenus le terrain d'enjeux cruciaux. Les forces politiques, économiques ou culturelles ont compris que les rumeurs étaient plus efficaces que la réalité des faits. La science, les religions ou l'histoire sont instrumentales. La culture, le sport deviennent du marketing.
Et l'émotion humanitaire et caritative n'a jamais autant occupé les écrans.
Réflexion sur la circulation de l'information aujourd'hui, fondée sur les 36 000 mesures inédites concernant les télévisions européennes et internationales, ce livre analyse la crise actuelle et donne des clefs pour appréhender les futurs bouleversements des grands médias, comme de l'offre massive sur Internet. À cette occasion, la campagne présidentielle française de 2007 est ici décryptée comme un nouveau temps fort multimédiatique : une «slog-élection».

Dans la société médiatisée planétaire, le reflet est devenu le réel.

Laurent Gervereau est président de l'Institut des images et spécialiste de l'analyse de tous les types de représentations, au sein d'une discipline qu'il a qualifiée d'«histoire du visuel» (Ces Images qui changent le monde, Seuil, 2003 ; Voir, comprendre, analyser les images, La Découverte, 2004). Il a dirigé aux éditions Nouveau Monde le Dictionnaire mondial des Images (2006).

La guerre mondiale médiatique

Le monde des images, qui nous entoure et qui construit toute notre compréhension de l'univers, ne cesse de se développer.
On parle de bombardement et de manipulations par les images: plus que jamais nous avons besoin de repères simples pour les comprendre et, éventuellement, nous protéger. C'est ce que nous proposent Cabu et Laurent Gervereau dans cette petite encyclopédie pleine d'humour. Le Monde des images est le livre indispensable pour décrypter notre univers visuel, pour se défendre de la consommation passive et débattre en famille, mais c'est aussi et surtout un livre drôle...
Grâce à Cabu et Laurent Gervereau, nous ne les regarderons plus de la même manière!

Le monde des images ; comprendre les images pour ne pas se faire manipuler

Pourquoi privilégier la photographie pour comprendre ces " événements " algériens qui deviendront une guerre ? Parce que nous en avons fini, avec la Première Guerre mondiale, de la peinture de bataille. Parce que la nature même de ce conflit ne provoque pas cette abondance d'actualités filmées propre à la Deuxième Guerre mondiale. Parce qu'il faut attendre le Vietnam pour que les reportages télévisés se mettent à prendre le pas sur la photo de presse. Il existe donc une importance particulière de la photographie pour cette période. Elle occupe les magazines et un hebdomadaire à succès comme Paris-Match peut se permettre de disposer d'équipes permanentes sur le terrain. Représenter la guerre d'Algérie, c'est la représenter avant tout en photographie. Disposant aujourd'hui à la fois du recul, d'un certain nombre de travaux de recherche, de matériel public ou privé, il était temps de réaliser un bilan. Ce bilan, nous l'avons voulu pluriel. Ainsi, sous prétexte de disproportion dans la production photographique, il n'était pas question de passer sous silence la création algérienne, qu'elle soit le fait de groupes organisés ou de pratiques amateur. C'est l'un des traits novateurs de ce livre, nous apporter ici ces vues de l'autre camp, essentielles. Ces photos exhumées, inédites ou célèbres, ces photos décryptées, commentées, légendées, restituent une partie de la réalité d'une époque. Elles portent en elles le poids des mémoires qui nous les rendent si actuelles, si prenantes, si vivaces. Elles s'accompagnent des avancées les plus solides de l'Histoire, de manière à les " qualifier ", à la fois par rapport à ce qu'elles évoquent factuellement, et aussi par rapport à leur place dans une histoire du visuel plus large.

Photographier la guerre d'Algérie

Il est des morts plus vivants que les vivants. Roland Topor laisse une oeuvre prolixe dont on perçoit de plus en plus l'importance. Inclassable, ce touche-à-tout hors du commun nous parle de nous, de nos angoisses, de nos ridicules, de notre être-au-monde de façon temporelle et intemporelle. Il le fait avec drôlerie et désespoir, s'étonnant sans cesse de nos agissements. Ce livre est important car c'est le seul qui ait été conçu avec Roland Topor en prenant en compte l'ensemble de sa production. Un voyage en 26 entrées sur l'univers protéiforme d'un artiste complet dont la vie même fut une création à part entière. Ce dictionnaire "toporien" permet, à travers de nombreuses oeuvres ou documents, de prendre la mesure de la saveur, de l'humour, de la gravité, de l'effroi, du dérisoire, du désir, de la jouissance, de la beauté incongrue de notre quotidien.

Topor - Le dictionnaire

Peintre danois, Asger Jorn (1914-1973) fut aussi graveur, poète, polémiste, activiste, céramiste, ethnologue, iconologue, iconoclaste ; il a soufflé sur l'Europe des années cinquante à soixante-dix un vent de passions, de propositions et de révolutions. Fondateur de Cobra, du Mouvement international pour un Bauhaus imaginiste, de l'Internationale situationniste, de l'Institut scandinave de Vandalisme comparé, il a été au cœur des enjeux et des débats qui traversaient une Europe en reconstitution. Il rêvait d'un monde créatif : son œuvre traduit l'engagement et la générosité qui, à chaque instant, le faisaient agir. Cet ouvrage raconte la richesse exemplaire d'un artiste essentiel pour qui veut comprendre cette époque agitée et inventive.

La Planete Jorn. Asger Jorn 1914-1973

Pour une conscience terriste - Nature, cultures, agricultures

Attention, surprise ! Ce livre va vous faire douter de votre rapport au monde... Nous soupçonnons tous que les médias ne nous proposent pas une version parfaitement fidèle de l'actualité. Mais jusqu'à quel point ? Pour répondre à cette " question qui tue ", Laurent Gervereau et ses équipes du " Baromètre européen des médias " ont réalisé une première : tout au long de l'année 2003, ils ont observé tous les jours les Unes des principaux quotidiens nationaux, les journaux télévisés et radios des médias de cinq grands pays européens, des États-Unis et de l'Algérie. 
Les résultats de ces observations, restitués dans ce livre, sont terrifiants. Premier constat massif : l'information mondiale est " tenue " par quelques pays, qui donnent au reste du monde leur vision d'eux-mêmes et des autres. Deuxième constat : la circulation planétaire de l'information sélectionne une minorité de faits, assortis des commentaires d'une minorité d'individus, à destination d'une majorité de consommateurs. Des événements, des conflits, des groupes sociaux, des zones géographiques entières sont totalement absents des médias, car supposés " ne pas intéresser ". Troisième constat : la recherche de l'émotion et du scoop conduit à théâtraliser l'actualité, le marché des images commandant un discours destiné d'abord à se vendre, même s'il contrevient aux faits. 
Quatrième constat, pas le moins surprenant : ces techniques s'adaptent à chaque pays, proposant autant de " visions du monde " spécifiques. Notre monde est-il l'objet d'un bourrage de crânes généralisé, ou relève-t-il d'une guerre structurée de l'information ? Pour Laurent Gervereau, il n'existe aucun complot mondial visant à contrôler l'information pour diriger le monde, mais un réel danger des conformismes empêchant la pluralité de points de vue.
(Cette édition numérique reprend, à l'identique, l'édition originale de 2004.)

Xxe siecle les images qui mentent. histoire du visuel au xxe siecle

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