Le Musée imaginaire de Michel Butor : 105 œuvres décisives de la peinture occidentale

" Contrairement au sens ordinaire du terme, Improvisations sur Flaubert n'est pas improvisé et rien n'y est laissé au hasard ; l'improvisation ici est toute musicale. Suivant de volume en volume l'œuvre de Flaubert, Butor décèle en elle des souvenirs de La Tentation de saint Antoine qui n'aurait cessé de s'y développer en rhizome. La critique constitue donc une sorte de récit second (le livre de Butor) qui fait
apparaître dans le récit premier (l'œuvre de Flaubert) par la voie d'un rapprochement de citations, une constitution implicite. Il n'est pas nécessaire d'avoir recours à quelque système extérieur pour activer le sens du texte, il suffit de
le superposer à lui-même. Ce que met en lumière le livre de Michel Butor, c'est la stratégie de Flaubert pour rendre supportable un discours subversif. Et ce romancier tenu pour le maître de l'art pour l'art, et pour le rêveur du "livre sur rien" apparaît comme tendant à ses contemporains, autant dans Salammbô que dans L'Éducation, non quelque chef-d'œuvre formel mais un miroir révélateur et critique de leur
mode de penser. " Jean Roudaut, Le Magazine littéraire.

Improvisations sur Flaubert

Infatigable voyageur, Michel Butor a côtoyé tout au long, de sa vie les cimes du monde. Source inépuisable d'émerveillement, la montagne fut pour lui un formidable catalyseur d'idées, occupant une place primordiale dans son travail d'écriture. Depuis les versants du Nouveau-Mexique jusqu'aux sommets du Japon, en passant par le massif des Voirons, l'auteur de La Modification nous convie à une promenade intime et littéraire au gré des sentiers de son existence.

La mémoire des sentiers

Edition originale. Tirage limité à 99 exemplaires numérotés, signés par Michel Butor et Sophie Rousseau. Les exemplaires 1 à 21 comportent chacun un collage original signé de Michel Butor, et une composition originale signée de Sophie Rousseau. Les 3 premiers ont en plus un manuscrit autographe signé de l'auteur et une composition signée de l'artiste. Les Anciens pensaient que Jupiter avait condamné le titan Atlas à porter le ciel sur ses épaules. Libéré quelque temps par les astronomes, il courbe de nouveau l'échine sous l'accumulation des machines violentes. M. Butor

Le Ciel s'appesantit

Le sel - Sous le vent de l'Algarve

Mais où sont les rouilles d'antan

Edition originale. Tirage limité à 99 exemplaires numérotés, signés par Max Partezana. Les exemplaires 1 à 15 comportent chacun un collage original signé de Michel Butor, et un collage original signé de Max Partezana. Les 3 premiers ont en plus un manuscrit autographe signé de l'auteur et 5 collages supplémentaires de l'artiste. Le bureau de quelque écrivain avec son désordre fertile qu'il laboure infatigablement pour retrouver ce qu'il avait perdu et qu'il va reperdre bientôt après en avoir respiré l'enseignement. M. Butor

Un jardin de papier

Ayant inventé une façon toute personnelle de créer un univers pararomanesque, à partir de ses rêves, Michel Butor nous tend un «miroir à mémoire», redéployant pour son plaisir (et pour le nôtre) une infinie richesse d'écriture moderne et de situations insolites s'enchaînant selon un ordre qui n'est ni logique ni rationnel. Le rêve de Vénus, Le rêve des pommes, Le rêve de la montagne noire, Le rêve de l'ombre, Le rêve de boules et d'yeux sont comme des Chirico et des Paul Delvaux tridimensionnels. Butor illustre une manière d'habiter ses rêves et de les renouveler en les incorporant aux souvenirs des autres. Toute sa mythologie se dépose dans des apparitions secondes, des fulgurations nébuleuses où se rencontrent les intimes : immenses lectures, voyages en tout genre, peintures, amis personnels, famille, défilent et se dispersent dans la somptueuse parade d'un inconscient maîtrisé.

Matière de rêves, II : Second sous-sol

En 1821, l'éditeur Diabelli proposa un thème à une cinquantaine de compositeurs pour «réaliser un panorama du monde pianistique contemporain». Beethoven refusa d'abord, puis livra 33 pièces qui formèrent le premier volume de l'ouvrage, tous les autres compositeurs se trouvant, rassemblés dans le second. Partant de cette donnée, Michel Butor improvise un «dialogue» sur les rapports délicats entre le prince et l'artiste, entre l'auteur et l'éditeur, ainsi que des variations musicales sociales, poétiques, mythiques d'une grande richesse.

Le Musée imaginaire de Michel Butor : 105 œuvres décisives de la peinture occidentale

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