Les Maîtres Chanteurs/Die Meistersinger

An important addition to our newly produced orchestral materials is the first publication of vocal scores of Wagner's ten great operas, in every important version, based on the Complete Edition. The score corresponds to the performance materials from the Complete Edition. For practical use in rehearsal cues and bar numbers throughout. The publisher has secured the services of renewed musicologists associated with the Richard Wagner Complete Edition who convey detailed information in critical forewords. The forewords are given in three languages(German, English, French). Uniform and attractive front cover designs with reproductions of paintings from the Wagner era underline the series design of the edition. PARSIFAL "This piano reduction corresponds to the edition of Parsifal contained in the critical Complete Edition of the musical works of Richard Wagner (Richard Wagner, Sämtliche Werke, Vol. 14, I-III, edited by Egon Voss and Martin Geck, Mainz 1972f.) The chief source for the edition was Wagner's autograph score, as the first printed score dating from 1883 on which all previous editions had been based had not been authorised by the composer and displayed significant deviations in comparison with the autograph. Further details can be found in the above-mentioned volumes of the Complete Edition. " (Amélie Pauli, quoted from the foreword of the new Parsifal vocal score ; translated by Lindsay Chalmers-Gerbracht) WWV 111

Wagner Urtext-Klavierauszüge

Les Wesendonck-Lieder sont composés en 1857-1858 dans un exceptionnel moment d'effervescence créative, de recherche musicale et culturelle et de passion amoureuse pour Richard Wagner. Ils constituent une oeuvre-clé du compositeur, le cycle étant souvent qualifié de laboratoire musical de Tristan et Isolde. Partant de la partition originale pour chant et piano, de l'orchestration réalisée par Wagner du cinquième des lieder, nous proposons ici une version des Wesendonck-Lieder pour voix, quatuor à cordes et piano. Nous souhaitons mettre en valeur la structure de la composition de Wagner comme le texte de Mathilde Wesendonck. Concernant la structure des lieder, nous mettons en évidence la circulation et les échanges de motifs, mais aussi les parties intermédiaires. La magnifique version de Siegfried Idyll pour treize instruments de Wagner constitue à notre sens une incitation à aller vers une conception chambriste. Du point de vue du texte, nous soulignons les changements de climat d'une strophe à l'autre et n'hésitons pas à inclure des figuralismes instrumentaux (par exemple la montée du violoncelle à la fin du premier lied, "Der Engel" , figurant l'ange enlevant le personnage).

Wesendonck-Lieder (conducteur) - partition pour voix, quatuor à cordes et piano

Paru chez Grasset en 1935, les Lettres françaises de Wagner est pour cette édition dans les Cahiers rouges concentré aux cinquante plus importantes lettres du compositeur. La première date de 1840, la dernière de 1882, un an avant sa mort. Elles montrent l'importance du rôle de la France pour sa carrière et sa vie personnelle. Elles rappellent, d'abord, la misère et la tristesse dans laquelle il a vécu lors de son premier séjour à Paris, sa découverte de la musique contemporaine française, son admiration pour Berlioz, son émotion après avoir lu l'éloge d'un de ses opéras par Gérard de Nerval. Elles révèlent, ensuite, sa grande proximité avec Liszt, à qui il confie ses émois, ses doutes, ses joies et déceptions artistiques. Elles révèlent, enfin, son intimité, de l'amitié avec Catulle Mendès à son amour fou pour sa femme, Judith Gautier, fille de Théophile, en passant par sa solitude et sa souffrance. Le meilleur de Wagner, loin des délires de ses pamphlets contre les Juifs dans la musique et autres délires idéologico-mystiques. Entre chacune des lettres, un commentaire revient sur le contexte dans lequel Wagner les écrit : à quelle oeuvre il travaille, qui il fréquente, la bienveillance ou, plus souvent, la malveillance de la critique à son égard, l'état des rapports entre les nations d'Europe, notamment la France et l'Allemagne. Les informations sont si nombreuses, et les lettres si personnelles, qu'on pourrait qualifier ce livre d'autobiographie. L'intimité d'un génie de la musique.

Lettres françaises

L'Or du Rhin : Das Rheingold

Nouvelle traduction de l'opéra de Richard Wagner.



Iseult : Tristan !

Tristan : Délicieuse femme !

Iseult : Charmant homme !

Ensemble : Nos cours sont pleins de joie profonde, nos sens vibrent d'un bonheur sans fin !

Désir d'amour sans entrave, délice de la langueur amoureuse ! Cours amoureux enlevés au monde et conquis par moi ! Mon âme se consume d'amour !

(On ouvre brutalement les tentures... Le navire bruit d'une foule de marins et de chevaliers, qui lancent de joyeux hourras vers le rivage où se dresse une forteresse juchée sur un éperon rocheux élevé.

Tristan et Iseult, toujours plongés dans l'émerveillement mutuel, ne semblent pas réaliser ce qui se passe autour d'eux.)

Brangaine (aux servantes qui, à un signe d'elle, remontent sur le pont) : Vite, apportez le manteau royal...

(Se plaçant entre Iseult et Tristan.) Inconscients ! Mais regardez donc où nous sommes ! (Elle couvre Iseult du manteau royal.)

Tristan et Iseult

Objet entouré d'un profond mystère pendant près d'un siècle, Le Carnet brun de Richard Wagner n'est publié en allemand qu'en 1975. Cet épais cahier relié de cuir marron fut offert en 1865 par Cosima Liszt von Bülow à son amant lors d'une longue séparation pour qu'il y consigne ses pensées. De journal intime auquel Wagner confesse ses déboires sentimentaux, son contenu prend ensuite la forme d'un carnet de notes traitant des événements de son quotidien - les difficultés rencontrées avec son mécène Louis II de Bavière, la perte de ses amis. -, préparant son autobiographie ou bien accueillant ses réflexions sur Beethoven, des poèmes, la première esquisse en prose pour Parsifal ou des écrits divers sur les sujets musicaux, sociaux ou scientifiques. 

Pour la première fois, les curieux comme les mélomanes pourront lire, enfin traduite en français, l'intégralité de ces pages qui n'étaient pas destinées à être publiées.

Le carnet brun - Journal intime (1865-1882) suivi du Portefeuille rouge

Richard Wagner war Mitte zwanzig, als er diese fiktive Erzählung für eine französische Musikzeitschrift verfasste. Sie wurde 1840 -- einige Jahre nach Beethovens Tod -- veröffentlicht und bezeugt in ihrer phantastischen und witzigen Ausgestaltung Wagners Begeisterung für das Musikgenie, das 1770 in Bonn geboren wurde und 1827 in Wien starb.

Ein Beitrag zum Beethoven-Jubiläumsjahr 2020. 

SCHOTT's NEUE BIBLIOTHEK präsentiert in lockerer Folge Werke von Heinz Schott sowie von ihm herausgegebene Schriften.

Informationen und Bestellungen:

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Eine Pilgerfahrt zu Beethoven - Novelle

Ce livre rassemble de rares écrits de Wagner devenus aujourd'hui introuvables. Tout d'abord, les textes qu'il a consacrés à Beethoven, le grand intercesseur, entre 1840 et 1870, et publiés tardivement en français en 1937. En 1851, âgé de trente-huit ans, le compositeur y définit sa conception du drame musical, qu'il oppose à l'opéra, à travers le récit de son propre itinéraire et une vision très juste de son avenir musical, notamment de L'Anneau du Nibelung. On trouvera dans cette nouvelle édition les textes de Wagner suivants : 

- De la musique allemande

- Stabat mater, de Pergolèse (revue critique)

- Du métier de virtuose et de l'indépendance des compositeurs

- Une visite à Beethoven

- Un musicien étranger à Paris

- Le musicien et la publicité

- Le Freischütz

- Halévy et la reine de Chypre

- etc.

Les Maîtres Chanteurs/Die Meistersinger

Résumé

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