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La pièce commence avec un "fait divers". Un soir comme tous les autres, Sheila rentre à la maison. Son père lui adresse la parole, mais la jeune fille refuse de lui parler. Elle ne manifeste pas le moindre signe, pas la moindre volonté de communiquer. Le fil se rompt, il l'étrangle. Cette nouvelle version de Maison d'arrêt donnée par Georges Bas, traducteur fidèle d'Edward Bond en France, révèle toute la modernité de celui qui est peut-être le plus grand narrateur dramatique de notre temps. L'avant-garde théâtrale, qui s'était éloignée de la narration, la redécouvre à son grand bénéfice. Bond développe en parallèle une vaste réflexion théorique sur l'art théâtral : certaines de ses pièces les plus récentes sont écrites pour défendre la pratique du théâtre en milieu scolaire et pour être jouées devant des publics d'adolescents.

La Prison d'Olivier

Edward Bond (Londra, 1934) è considerato da molti il più grande drammaturgo britannico vivente. In attività fin dai primi anni Sessanta, è autore di più di quaranta pièce (e ha collaborato alla sceneggiatura - candidata all'Oscar - di Blow Up di Michelangelo Antonioni). Il suo teatro prende ispirazione di volta in volta da Brecht o dalla tragedia classica per arrivare a una rappresentazione vibrante e provocatoria del mondo contemporaneo. Questo libro presenta ai lettori italiani Lear, una rivisitazione del Re Lear shakespeariano che diventa una tagliente e attualissima riflessione sulla violenza politica. Il volume, oltre al testo del Lear, comprende una nota del traduttore, una prefazione dell'autore, due sue poesie inedite, una lunga conversazione con la regista teatrale Lisa Ferlazzo Natoli e una postfazione del critico Attilio Scarpellini: è lo strumento perfetto per avvicinarsi a un maestro assoluto del teatro contemporaneo.

Lear

Nold est mécanicien et suit des cours à temps partiel. Un jour, un inconnu lui rend visite, Gregory. Un bandage étroit, taché de sang, lui entoure la tête. Il tient une veste à la main et la suspend à la poignée de la porte. Il disparaît, puis réapparaît. Ainsi commence un voyage mystérieux, un voyage d'exploration, d'une certaine façon, dans un enfer de guerre et d'inhumanité. Après son retour à une vie "normale", Nold, le seul qui a su sauver sa vie de cet enfer, répond à la question "Qu'est-ce que vous avez fait ?" : "J'ai survécu, j'ai survécu" .Dans une de ses notes, Bond remarquait : "Le monde que j'ai décrit est souvent sombre et tragique, plein de souffrances inutiles, un désert de cendres et de vents blafards. Nous vivons dans une civilisation de mort et équipons la mort avec des armes terribles. Mais la plus terrible des armes est l'ignorance".

Café - Une tragédie

Quand je t'ai crié après. Quand je t'ai maudit. Quand tu m'as regardée ratatinée . Quand t'as vu mes mains trembler. Quand t'as pleuré. Comm'ça qu'on d'vient un homme.

Une fenêtre ; Sous-chambre ; La Flûte

"Bingo", c'est le nom d'un jeu de hasard, d'une loterie très populaire dans le monde anglo-saxon. Et Bingo, c'est le titre choisi pour une pièce ayant pour personnage principal Shakespeare. Il est peu étonnant que Bond ait eu envie de rencontrer et de questionner la personnalité de son grand prédécesseur. Le talent de Shakespeare, que son contemporain Ben Jonson a tant envié, essayant même de lui arracher son secret lors d'une soûlerie, est considéré par Bond comme une grande cagnotte. Shakespeare a gagné le gros lot, mais comment s'en est-il servi ?

Bingo - Scènes d'argent et de mort

"J'écris des pièces sur la violence aussi naturellement que Jane Austen écrivait des romans sur les bonnes manières". Bond, dès la première phrase de sa préface à Lear, annonce la couleur : une couleur sang, car elle fait loi dans notre société. Ne pas le dire serait "immoral". Lear est une oeuvre noire. Elle dit l'illusion du pouvoir de l'homme sur le monde. Derrière Lear, souverain tyrannique trahi par ses filles, il y a l'aveugle mendiant et le prêcheur hanté par ses fantômes. La Mer occupe dans l'oeuvre d'Edward Bond une situation assez particulière et presque paradoxale. Conçue comme devant clore un premier cycle de six pièces, on vit plutôt lorsqu'elle parut, dans son registre élargi et varié, la marque d'un renouvellement et d'un progrès, voire la naissance d'un nouveau Bond plus complexe et plus humain. Accueillie avec une sorte d'heureuse surprise on n'y retrouvait guère trace de la violence et du sensationnel qui avaient fait jusqu'alors la réputation de son auteur elle le fut aussi avec perplexité, étant jugée déconcertante et même bizarre" (Georges Bas).

Lear ; La mer

Le petit "organon" de Bond sur le théâtre. Le volume regroupe des notes sur l'imagination, de brefs essais sur le drame, sa théorie des "trois cerveaux du théâtre" (celui de l'acteur, du spectateur et enfin celui du plateau ou "cerveau de bois") et un court essai sur l'utilité de Shakespeare aujourd'hui. Un petit manuel de théorie pratique à l'usage de tout amateur ou étudiant de théâtre.

Raison d'être du théâtre

Dans la dernière pièce de La Tétralogie de la Colline, Edward Bond arpente le monde du futur. Trois hommes, à la fin du XXI° siècle, sont aux prises avec une société détruite par la violence. Ils se retrouvent à un moment de crise, l'un pour mourir dignement, l'autre pour savoir qui il est et le troisième pour mettre un terme à son enfermement mental. Une femme, qui survit en dépouillant les morts, croise leur chemin. Comment ces personnages vont-ils éviter leur propre ruine ?

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