Le siècle de Gallimard

" c'est le prix goncourt dans un fauteuil pour l'heureux éditeur qui saura retenir cette oeuvre sans pareil ", prévient louis-ferdinand destouches en proposant, en 1932, le manuscrit de voyage au bout de la nuit.
 Robert denoël ne s'y trompe pas et accepte d'emblée de le publier, sous le pseudonyme de céline.  les uns crient au génie, face à l'étonnante nouveauté du style, les autres haïssent le nihilisme outrancier de l'écrivain et ce langage hydride qui mêle langue classique et parler populaire.  malgré tout, céline poursuit sa double vie ; médecin, il soigne les pauvres des banlieues, écrivain, il s'arrange avec ses souvenirs, " en trichant comme il faut ", et donne mort à crédit.
 Mais bientôt, à la grandeur lyrique des romans succèdent de violents écrits politiques, anticommunistes et antisémites.  la puissance de l'oeuvre est entachée de scandale.  si la trilogie allemande (d'un château l'autre, nord et rigodon) achève de faire de céline un formidable inventeur de la langue française, non pas " un homme à idées mais un homme à style ", le personnage, comme l'oeuvre, reste multiforme.
 C'est ainsi que pascal fouché a choisi de l'approcher.

Céline : "ça a débuté comme ça"

Écrire sur Genet est peut-être encore une façon de poursuivre le voleur.
Ce vieux désir d'arrestation qui anime toujours les entreprises critiques ou biographiques, comment ne serait-il pas exacerbé par le statut d'un écrivain en perpétuelle fuite, échappant toujours à ses propres images, vagabond littéraire " sans profession " ni " domicile fixe " - comme disent si bien, à son propos, les divers rapports de police ou minutes de jugement que vous lirez ici ? Ace soupçon, ce livre, d'évidence, ne saurait se dérober.
Il offre à la lecture les résultats d'une enquête menée, avec une patience bénédictine, sur les traces de Genet de sa naissance en 1910 jusqu'à sa sortie définitive de prison en 1944. Enquête non policière cependant : elle ne s'érige nullement en instance de vérité, ne donne lieu à aucune interprétation, ne tire aucune conclusion. Avec le moins de commentaires possible, elle livre les éléments et les pièces de la dernière fiction de l'auteur : celle de sa vie.
Dernière précision. Ce livre ne vise guère à la destruction de la " légende " dont Genet se serait entouré et encore moins au rétablissement d'une vérité dont l'oeuvre serait le masque. Si elle existe, cette " légende " a la forme exacte de l'oeuvre qui la développe et, en cela, demeure irréductible, échappe à toute révélation.

Le siècle de Gallimard

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