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Larousse de poche : guide de poche orthographe

Premier roman d'un inconnu et immense succès de librairie, Sous le soleil de Satan (1926) nous livre la peinture acide d'un monde moderne déchristianisé où se détachent, pathétiques et grandioses sur un fond de ténèbres, des personnages impossibles : une adolescente hystérique, homicide et suicidaire ; un prêtre intrépide et exalté, transfiguré en athlète de la foi ; enfin Satan lui-même, que l'on n'avait plus revu dans une fiction depuis les romantiques...Le présent ouvrage montre comment Bernanos, en sismographe du surnaturel, défie les lois du genre romanesque et en repousse les limites jusqu'aux frontières d'une épopée métaphysique. Il s'agit de la première étude d'ensemble consacrée à ce chef-d'œuvre qui inspira au cinéaste Maurice Pialat l'un de ses plus beaux films, palme d'or à Cannes en 1987.

Bernanos, le rayonnement de l'invisible - Sous le soleil de Satan

Le Dialogue Dans Le Roman

" Qu'est-ce qu'il a dit ? ", " Qu'est-ce que c'est qu'il a dit ? ", " Il a dit quoi ? ", " C'est quoi qu'il a dit ? ", " Qu'a-t-il dit ? " Français oral, français écrit : le passage d'un code à l'autre est un véritable casse-tête ! Cet outil propose : règles et exceptions ; explications simples et claires, démarche progressive ; ouvertures culturelles, exemples nombreux, classiques et actuels , grande variété d'exercices, avec leurs corrigés ; tests, mémos, examen final pour évaluer ses compétences. Destiné à tous ceux pour qui le bon usage de la langue française est une nécessité et un plaisir !

L'oral et l'écrit - Règles, exercices et corrigés

Le N'Tarla, un incroyable bidonville qui domine la cité de M'Pessoba-la-Belle. Au lendemain de l'indépendance, les autorités décident de raser cette exubérante verrue. C'est oublier qu'au sein de ce royaume vertical, s'est épanouie une civilisation grandiose aux destinées de laquelle veillent Fa N'Balla, l'ancien planton devenu roi, et Hama Hayaël, le devin à tête de chauve-souris. Dès lors s'engage un combat inouï, dont l'issue restera jusqu'au dernier instant incertaine. Cette épopée chatoyante révèle des personnages exceptionnels, tels Joachin, le colon français qui rêvait de réformer le temps, ou la belle Sounon Koumba ; dont le nom signifie tas d'ordures. Mais, surtout, elle nous attache aux pas d'un peuple impérial, qui refuse de renoncer à la magie de ses traditions. Avec un souffle et un talent, dont la maturité se confirme dans ce second roman, Françoise Rullier nous entraîne au coeur d'un continent qu'elle connaît bien : l'éternelle Afrique, mythique et triviale.

Le Roi-planton

San-Antonio, l'auteur français le plus lu du XXe siècle, a vu son oeuvre passer de l'état de bien culturel de grande consommation à celui d'une sorte de trésor national, monument littéraire et linguistique entretenu par une foule de thuriféraires. Plébiscité par les lecteurs, il a aussi retenu l'attention de l'université, séduit la critique et captivé les médias. Soixante ans après sa création et dix ans après la mort de l'auteur, la série de ses aventures continue et les rééditions se succèdent. Pourtant, sa place dans la culture française continue de faire débat. Au delà de son statut de phénomène d'édition, la mesure de son importance dans l'histoire culturelle de l'après guerre jusqu'à nos jours reste à prendre. En 1965, le premier colloque qui lui fut consacré, dirigé par R Escarpit, l'abordait du point de vue d'une sociologie de la lecture, et en tant que représentant de la " culture de masse ". Quarante-cinq ans plus tard, le colloque international qui s'est tenu à la Sorbonne du 18 au 20 mars 2010 envisage son oeuvre dans ses multiples rapports à la culture française, tant populaire que lettrée. Cet ouvrage rassemble les communications présentées dans ce cadre. Il montre à la fois comment San-Antonio est devenu un héros (contre-) culturel en France et une exception française à l'étranger, et comment la série se nourrit de références intertextuelles et parodiques, de Rabelais à Alphonse Allais, des anciens manuels de savoir-vivre à la littérature pornographique. Il donne ainsi une perspective dynamique sur ses origines et sur le contexte culturel dans lequel elle s'inscrit et sur lequel elle a à son tour influé, tout en rappelant à quels titres San-Antonio, Bérurier et les autres peuvent se targuer d'un caractère " épiquement français ".

San-Antonio et la culture française - Actes du colloque international des 18, 19 et 20 mars 2010 en Sorbonne

Faut pas pisser sur les vieilles recettes est la première étude portant sur la série San Antonio, qui a été un phénomène d'édition de 1950 à 2000, Frédéric Dard ayant connu avec cette série les plus gros tirages de la seconde moitié du XXe siècle. Avec cet auteur prolifique, la paralittérature, au-delà du public populaire, atteint le lectorat intellectuel, sensible à la dimension parodique qui renouvelle le genre du roman d'aventure. Françoise Rullier relit les volumes comme autant d'antiromans qui s'inscrivent dans la lignée de Rabelais et de Céline.

Faut pas pisser sur les vieilles recettes

Le roman populaire, vite écrit et vite lu, est voué à l'éphémère : c'est un livre qu'on dévore et qu'on ne garde pas. Comment expliquer alors que, huit ans après la disparition de Frédéric Dard, les Aventures du commissaire San-Antonio soient toujours aussi lues ? Régulièrement rééditées, elles font toujours l'objet d'articles et de thèses, en France et — ce qui est plus surprenant, vu le caractère "franchouillard" de l'humour — hors de France. San-Antonio est considéré, depuis le colloque qui lui a été consacré en 1965, comme un "phénomène" d'édition, car il touche non seulement le public populaire visé par la collection, mais aussi les intellectuels. La longévité de sa réputation est une autre entorse au genre dans lequel il s'inscrit. Plusieurs particularités de son écriture contribuent à ce succès, les jeux avec le langage, l'imagination délirante et la touche de paillardise. Le présent volume propose de découvrir un aspect de cette verve étonnante : le procédé récurrent de la dénudation des "vieilles recettes" tire l'écriture du côté des manipulations parodiques qui rendent impossibles l'illusion réaliste et l'identification aux personnages. On reconnaît les ficelles du roman populaire ou les traits du roman classique littéraire, et même ceux du nouveau roman : l'auteur commente, s'approprie, détourne, pastiche. Frédéric Dard invente une esthétique moderne, libre et ludique, plus proche du cartoon que du policier. L'irréalisme burlesque suggère une vision irrespectueuse des hommes et de leurs institutions, mais impertinente également envers la littérature et surtout envers un genre pour lequel Frédéric Dard éprouve une indéniable fascination : le roman.

Dans la lignée des précédents ouvrages de la collection « Ancrages » consacrés à l'approche des grands genres, l'ouvrage fait le point sur la particularité du texte de théâtre - avant même toute représentation. Il s'agit de retrouver les caractéristiques de sa superposition de signes, la pluralité des voix qui s'y expriment, la construction d'une parole destinée à être dite, qui agence de manière particulière les épisodes d'une action, les éléments d'un dialogue, les composantes d'un dialogue qui doit pouvoir être dit oralement. Les synthèses font le point sur toutes les problématiques essentielles : hétérogénéité des signes, de l'énonciation, du rapport entre l'écrit et l'oral. Introduction I. Les didascalies : le texte à ne pas dire II. Le dialogue dramatique III. Un dialogue truqué IV. Vraisemblance et conventions : les difficultés du genreCorrigé des exercices

Larousse de poche : guide de poche orthographe

Résumé

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Critiques

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