Moderne ou antique, populaire ou luxueuse, en brique ou en paille, chaque maison a une âme secrète. Ses murs veillent sur les rires et les rêves de l'enfant qui l'habite.

Les maisons des autres enfants

Marco s'endort et se met à rêver... Il rêve de la mer et d'un pêcheur au milieu de la mer. Mais à quoi rêve ce pêcheur ? Le pêcheur rêve qu'il est en haut d'une montagne et en haut de cette montagne, il y a un alpiniste. Mais à quoi rêve l'alpiniste ? L'alpiniste rêve d'une pâtisserie dans laquelle il y a un ours qui rêve d'un château dans lequel il y a un fantôme. Et ainsi de suite. Jusqu'à la fin du livre où un singe rêve de Marco. À quoi rêve Marco ? On revient au début du livre. La boucle est bouclée. Le livre est ici magnifié comme étant un carrousel magique. Dans chaque image, un élément permet d'avancer dans l'histoire et passer d'une scène à l'autre ou plutôt d'un rêve à l'autre.

à quoi rêve Marco ?

Notre vie file au rythme des jours. Des jours merveilleux ou exécrables, remplis d'amour ou de colère, pétillants ou bien vides.
Luca Tortolini nous e ntraine dans une cartographie poétique des sentiments qui défilent jour après jour : un inventaire de nos émotions aux croisées des jours d'attente, des jours heureux, des jours tristes et décisifs où l'on perd de vue les priorités, des jours confus, où tout semble compliqué maison finit par l'emporter, des jours où l'amour commande tout. L'inventaire des Jours est un album illustré qui s'ouvre comme une porte vers notre monde intérieur, pour en sonder nos humeurs jour après jour.

L'inventaire des jours

Conte à l'allure kafkaïenne, version enfant : Marc se réveille un matin, transformé en chat ! S'ensuit une sortie, qui lui fera vivre plein d'aventures félines, avec tous les dangers et surprises que la vie d'un chat peut réserver ! Heureusement, ce n'était qu'un rêve, ouf !

Marc est devenu un chat

Ce livre peut e tre d'abord regarde comme une suite de portraits d'animaux familiers : de page en page, on voit en effet de filer une biche, un a ne, un lapin, un ours, etc, qui regardent « face came ra ». Ces animaux nous semblent d'autant plus familiers que les images nous les montrent sous des traits qui les « apprivoisent », les rendent relativement proches des humains - sans toutefois jamais franchir la limite a partir de la-quelle ils pourraient figurer des « caracte res ». De plus, par le re-cours a la technique du collage, leurs costumes en « patchwork » rassemblent une grande varie te de motifs emprunte s a notre envi-ronnement : tissus, papiers peints, tapis, dentelles, etc. Le travail de l'artiste, soutenu par la force du plaisir esthe tique, contribue ainsi a e tablir l'illusion d'une ve ritable rencontre entre celui qui voit, le lecteur, et celui qui est vu dans l'image.
Pourtant, loin de fonder une illusoire identite entre l'homme et l'animal, ce face a face marque en re alite un seuil ren-voyant a tout ce qui les se pare. En effet, ce que disent successivement chacun des animaux « face came ra » (re ve le , cette fois, par la lecture du texte), c'est leur surprise et leur de sarroi devant l'apparition d'un e tre pour eux incompre hensible, inde chiffrable dans sa forme et dans son langage, donc e tranger a leur monde : un be be , un petit homme, montre en der-nie re page du livre dans toute sa nudite et sa fragilite au milieu d'une nature complexe et foisonnante.

L'inconnu

En bateau sur le Danube

Ce livre peut être d'abord regardé comme une suite de portraits d'animaux familiers : de page en page, on voit en effet défiler une biche, un âne, un lapin, un ours, etc, qui regardent « face caméra ». Ces animaux nous semblent d'autant plus familiers que les images nous les montrent sous des traits qui les « apprivoisent », les rendent relativement proches des humains – sans toutefois jamais franchir la limite à partir de laquelle ils pourraient figurer des « caractères ». De plus, par le recours à la technique du collage, leurs costumes en « patchwork » rassemblent une grande variété de motifs empruntés à notre environnement : tissus, papiers peints, tapis, dentelles, etc. Le travail de l'artiste, soutenu par la force du plaisir esthétique, contribue ainsi à établir l'illusion d'une véritable rencontre entre celui qui voit, le lecteur, et celui qui est vu dans l'image.
Pourtant, loin de fonder une illusoire identité entre l'homme et l'animal, ce face à face marque en réalité un seuil renvoyant à tout ce qui les sépare. En effet, ce que disent successivement chacun des animaux « face caméra » (révélé, cette fois, par la lecture du texte), c'est leur surprise et leur désarroi devant l'apparition d'un être pour eux incompréhensible, indéchiffrable dans sa forme et dans son langage, donc étranger à leur monde : un bébé, un petit homme, montré en dernière page du livre dans toute sa nudité et sa fragilité au milieu d'une nature complexe et foisonnante.

Inspirée librement de Saint-Exupéry, cette histoire relate la rencontre entre l'homme et l'animal. Antoine l'aviateur fait irruption, lors d'un accident en pleine forêt, dans l'univers sauvage du renard. Grâce à la patience de l'homme, à son respect de l'animal, le lien s'établit. Et même si, sans le faire exprès, Antoine emmène le renard dans sa machine volante à la découverte du monde des hommes, il n'y aura pas de problème. Pourquoi ? Parce qu'il y a la confiance. Malgré le climat de violence qui pèse sur la vie de l'aérodrome (Antoine est pilote de guerre), l'animal n'abandonne pas ses rêves, et, lorsque son ami ne revient pas de son dernier vol, il ne perd pas l'espoir de le retrouver. Les illustrations d'Anna Forlati apportent au texte de Luca Tortolini l'harmonie du trait et des couleurs pour figurer un monde où il ne manque que la force du coeur, c'est-à-dire du courage et de la confiance, pour qu'il soit un vrai paradis.

Les maisons des autres enfants

Résumé

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