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Articles de Paris

Depuis janvier 2000, cinq jours par semaine, les pages " rebonds " du quotidien Libération hébergent la chronique " Quotidienne " de pierre Marcelle.
Au terme de sa cinquième année d'existence et sans préjuger de son terme, l'auteur et l'éditeur sont convenus d'en publier une sélection commentée dont le présent volume constitue le premier tome. Hors le temps de l'information qui les sous-tend, les " Quotidienne " ici reproduites valent moins pour ce qu'elles signifièrent que pour leurs raisons d'être relues. Après avoir été à certaine actualité ce que la mouche est au coche, elles constituent d désormais le prétexte d'une nouvelle exégèse.
S'exposant ainsi les conditions d'une production journalistique considérée sous ses aspects techniques autant que dans son ambition spécifique. Aussi bien sera-t-on fondé à lire la chronique de ces chroniques et le commentaire de ces commentaires comme un journal intimement professionnel.

Quotidienne chroniques 2000-2001

« De regarder la télévision, on ne fait pas profession sans se salir les yeux, et pis encore. J'avais pourtant résolument décidé de regarder cette télé-là: la télé grand public, celle qui commence quand s'égoutte la vaisselle du dîner, dont les enjeux font un événement, et les programmes l'ordinaire des conversations salariées à l'heure de l'embauche. On sait bien qu'il se trouve sur certains canaux des trésors; on sait mieux encore, et d'expérience, que ces miracles se diffusent plus souvent à des horaires dissuasifs, dans un hors-temps de la télé que nul annonceur ne trouble, nul impératif d'audience ne contraint.Dans ces moments où le médium a un sens, il n'a pas de téléspectateurs. Ou, pour mieux dire, il n'a pas de troupeau à mener; à peine des individus épars, rares et curieux zombies, inclassables marginaux ou franchement chômeurs mais qui, dans tous les cas, ne justifient pas un écran publicitaire.Ce repos qu'alors il s'octroie et nous octroie, on peut considérer que c'est un accident - que ça ne compte pas. »

Contre La Tele: Recit

« Terrain Lourd est un roman noir, mais c'est aussi un blues lancinant, celui des chagrins d'amour et des chagrins d'époque. On est au début des années 80 ou à la fin des années 70. On ne parle pas encore de TGV mais de turbotrain. Un reporter sportif assiste à Caen à un match de foot de deuxième division entre Caen et Thionville. Il s'appelle Vertaire. Assez logiquement, avec un nom comme ça, Vertaire souffre. Vertaire a 32 ans et est affligé d'une mélancolie tenace, une mélancolie lorraine bien obligée de jouer à l'extérieur.
Un autre, qui ressemble à Michel Piccoli dans ses rôles de patron, a pris à Vertaire la femme qu'il aimait. Alors Vertaire veut tuer l'autre. En même temps, Vertaire hésite. Pas par peur, par lassitude.
Vertaire a une arme avec lui, un 22 long rifle, «un calibre pourtant pas dramatique», dans son sac en skaï. Vertaire se regarde, regarde le monde. Il voit bien que les années 80 ne seront pas faites pour les Vertaire. Tout va un peu trop vite, sauf les trains.
Les dernières utopies se noient dans les eaux glacées du calcul égoïste et de la côte d'Émeraude. C'est pour ça que Vertaire a toujours un peu froid bien qu'on soit seulement fin septembre.
Le lecteur ne sera pas étonné que Pierre Marcelle et Hervé Prudon aient écrit jadis un livre ensemble (Le Bourdon, 1981). Il y a chez eux une même qualité de tristesse, une même écriture désabusée des désastres intimes. Avec ce qu'il faut d'autodérision pour qu'on s'attache à des personnages qu'on a envie d'inviter à boire une bière dans le dernier bar encore ouvert de la sous-préfecture.
À cette différence que dans Terrain Lourd, c'est du côté de Goodis que se promène Pierre Marcelle, un Goodis qui aurait troqué Philadelphie pour Saint-Malo... ».
Jérôme Leroy.

Terrain lourd

À l'été 1980, les édiles municipaux de la capitale autorisaient l'entreprise de démolition des abattoirs de La Villette. Pierre Marcelle et Hervé Prudon venaient d'y achever leurs repérages, pour ce roman où le monstre architectural expire sous vos yeux. Victor Hugo en a assez bien résumé l'intrigue dans « Notre Dame de Paris », et William Faulkner a emprunté cette structure dans « Le bruit et la fureur ». Les salauds grouillent dans le béton. Les bulldozers raseront tout, enterrant définitivement les années soixante-dix. De La Villette, il reste un vague terrain vide devant eux, et ces deux cents feuillets.

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