Shinji est un jeune pêcheur travaillant sur le bateau Tabei-Maru, appartenant à Jukichi. Un jour, il voit une jeune fille, nommé Hatsue, et tombe amoureux d'elle. Il apprend quelques temps plus tard que Hatsue est la fille du plus riche habitant de l'île. Un soir de tempête, la mère de Shinji demande à ce dernier d'aller chercher du bois à l'observatoire en haut de la montagne. C'est dans celle-ci qu'il revoit Hatsue. Après avoir reçu son salaire, Shinji rentre chez lui mais perd l'argent en chemin.

Le Tumulte des flots

'There is in this world a kind of desire like stinging pain'A Japanese teenager is overcome with longing for his male classmate. He imagines his body punctured with arrows, like the body of St Sebastian in the painting that obsesses him. Over and over again, each night in his private fantasies, the objects of his lust are tortured, killed and maimed. But, in the rigid world of imperial wartime Japan there is no place for such transgressive desires. He must wear a false mask and hide his true nature, whatever the cost. 'A terrific and astringent work of beauty' The Times Literary Supplement'Mishima is lucid in the midst of emotional confusion, funny in the midst of despair' Christopher Isherwood'Never has a "confession" been freer from self-pity' Sunday Times

Yukio Mishima Confessions of a mask (Penguin Modern Classics) /anglais

Le soleil et l'acier est la seule confidence que nous ait laissée Yukio Mishima sur sa formation:comment il a découvert, tardivement, la vie du corps, et par elle une vie nouvelle de l'esprit. Il établit une étrange opposition entre le pouvoir corrosif du langage et le pouvoir constructif du soleil et de l'acier. En même temps, c'est pour offrir à la mort, bien suprême et suprême tentation, un objet digne d'elle qu'il s'astreint à l'ascèse d'un entraînement physique. Cette démarche essentiellement romantique n'a rien à voir avec le principe grec d'une âme saine dans un corps sain, mais débouche sur le suicide rituel, qui fut en effet accompli par Mishima, en public, en novembre 1970.Le soleil et l'acier constitue un testament spirituel qui éclaire d'un jour insolite toute l'oeuvre du grand écrivain japonais.

Le soleil et l'acier

Reiko «n'entend plus la musique», autrement dit, elle est incapable d'éprouver du plaisir sexuel. Mishima, en empruntant la docte apparence de son narrateur-psychanalyste le docteur Shiomi, nous conte son histoire et nous entraîne, avec une joie non dissimulée, dans les chausse-trapes de l'univers mental de la jeune mythomane.De mensonges en coups de théâtre, dans une perspective en trompe l'œil où les situations les plus tragiques sont passées au filtre d'une subtile ironie, l'écrivain nous mène par le bout du nez, comme le fait Reiko avec son trop crédule analyste. Au dénouement, à l'instant où, la vérité s'étant dévoilée, l'on va refermer le livre, on aura aussi découvert un autre masque de Mishima : celui de l'écrivain capable de rire - surtout de ses propres obsessions - et de divertir son lecteur avec des sujets graves, et qui pour ce faire n'hésite pas à recourir à un suspense de roman policier et à un ton parodique jusque-là absent de son œuvre.

La Musique

La Mer de la fertilité, testament littéraire de Mishima, réunit quatre romans qui couvrent l'histoire du Japon de 1912 à 1970, sur quatre générations:Neige de printemps, Chevaux échappés, Le temple de l'Aube et L'Ange en décomposition.«Et pouvez-vous dire avec certitude que, tous les deux, nous nous sommes déjà rencontrés?- Je suis venu ici il y a soixante ans.- La mémoire est comme un miroir fantôme. Il arrive qu'elle montre des choses trop lointaines pour qu'on les voie, et elle les montre parfois comme si elles étaient présentes.- Mais si, dès le commencement, il n'y avait pas Kiyoaki... Honda tâtonnait à travers un brouillard. Cet entretien ici, avec l'abbesse, semblait à moitié un rêve. Il parlait à haute voix, comme pour recouvrer le moi qui s'éloignait comme les traces d'une haleine à la surface d'un plateau de laque. S'il n'y avait pas Kiyoaki, il n'y a pas eu non plus Isao. Il n'y eut pas Ying Chan, et - qui sait - peut-être n'y a-t-il pas eu moi.Pour la première fois, il y avait de la force dans les yeux de l'abbesse. Cela aussi est tel que dans le coeur de chacun.»Yukio Mishima, L'Ange en décomposition, chap. 30.

La mer de la fertilité

Le soleil et l'acier est la seule confidence que nous ait laissée Yukio Mishima sur sa formation : comment il a découvert, tardivement, la vie du corps, et par elle une vie nouvelle de l'esprit. Il établit une étrange opposition entre le pouvoir corrosif du langage et le pouvoir constructif du soleil et de l'acier. En même temps, c'est pour offrir à la mort, bien suprême et suprême tentation, un objet digne d'elle qu'il s'astreint à l'ascèse d'un entraînement physique. Cette démarche essentiellement romantique n'a rien à voir avec le principe grec d'une âme saine dans un corps sain, mais débouche sur le suicide rituel, qui fut en effet accompli par Mishima, en public, en novembre 1970. Le soleil et l'acier constitue un testament spirituel qui éclaire d'un jour insolite toute l'œuvre du grand écrivain japonais.

Noboru, garçon de treize ans, surprend les amours de sa mère, une jeune veuve, avec un officier de marine marchande, Ryüji. Noboru fait partie d'une bande de garçons qui se veulent des durs. Ils prennent d'abord le marin pour un héros. Quand ils découvrent qu'il n'est qu'un brave homme, affectueux et honnête, ils décident d'en finir avec lui et commencent à procéder sur un chat à l'horrible sacrifice qu'ils ont décidé d'accomplir...

Le marin rejeté par la mer

The Sailor Who Fell from Grace with the Sea tells the tale of a band of savage thirteen-year-old boys who reject the adult world as illusory, hypocritical and sentimental, and train themselves in a brutal callousness they call "objectivity." When the mother of one of them begins an affair with a ship's officer, he and his friends idealize the man at first; but it is not long before they conclude that he is in fact soft and romantic. They regard their disappointment in him as an act of betrayal on his part, and react violently.

15 août 1945: le Japon capitule.C'est le début d'une intense production littéraire où se bousculent tous les écrivains dans une impressionnante renaissance de la littérature: des auteurs reconnus d'avant-guerre publient aux côtés d'une nouvelle génération d'écrivains. De cette période si fertile depuis 1960, les auteurs retenus dans ce second volume incarnent tous un aspect important de cette littérature.Ils sont tous, aujourd'hui, les grands maîtres de la littérature japonaise.MISHIMA Yukio: Les ailesDAZAI Osamu: Les billets de banqueNAGAI Tatsuo: Le ventISHIKAWA Jun: La légende doréeSHIMAKI Kensaku: La grenouille rousseKAWABATA Yasunari: La grenade - Barques en bambouNOMA Hiroshi: Les deux corpsHAYASHI Fumiko: La ville basseHIRABAYASHI Taiko: Soldats chinois aveuglesSAKAGUCHI Ango: La guerre et une femmeSATA Ineko: L'achat d'un pantalonSHIGA Naoya: Lune griseOOKA Shôhei: You are heavyIBUSE Masuji: Les cheveux blancs

Le Tumulte des flots

Résumé

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