L'environnement à l'époque moderne

Ce chapitre numérique consacré au Grand Canyon est extrait du guide Ulysse Sud-Ouest américain.

Joyau le plus réputé de l'Arizona, le Grand Canyon ne cesse de fasciner les visiteurs depuis que les premiers pionniers, dans les années 1880, ont découvert ses merveilles et, du même coup, pris conscience de ce qu'un site aussi spectaculaire se prêtait beaucoup mieux au tourisme qu'à l'exploitation de ses ressources cuprifères. Il a fallu cinq millions d'années au vent et à la pluie pour sculpter ce chef d'ouvre, et en faire le plus admiré de tous les États-Unis.

En 1908, les autorités fédérales américaines ont officiellement nommé la Grand Canyon monument national et en 1919, elles ont rehaussé son statut en créant le Grand Canyon National Park. Le Grand Canyon, consacré depuis site du patrimoine mondial par l'UNESCO, est situé au nord-ouest de l'état de l'Arizona, dans une zone qu'on surnomme l'Arizona Strip. Le parc s'étend aujourd'hui sur 4 931 km2 et attire plus de cinq millions de visiteurs par année.

Ce chapitre vous propose de découvrir le Grand Canyon à l'aide de renseignements sur les attraits touristiques, un système d'étoile pour vous signaler l'intérêt des sites à visiter, un carnet d'adresses pour l'hébergement et la restauration et des informations sur les activités de plein air comme la randonnée pédestre, la descente de la rivière Colorado, l'équitation ou la conduite de véhicules tout-terrain.

Le Grand Canyon

François Vernay

A Brooklyn bar for all reasons

Le Developpement Au Seuil Du Xxi E Siecle

La Bible en français dans sa traduction la plus accessible, pour tous ceux qui découvrent les textes bibliques. Un outil de travail fiable et interconfessionnel. La Bible en français dans sa traduction la plus accessible, pour tous ceux qui découvrent les textes bibliques. Un outil de travail fiable et interconfessionnel.

La Bible en français courant

Cet ouvrage représente les Actes des Vèmes journées scientifiques du réseau thématique " Lexicologie, Terminologie, Traduction " de l'AUPELF - UREF, organisées, en collaboration avec l'association tunisienne de linguistique, à l'Université de Tunis du 25 au 27 septembre 1997, autour du thème " La Mémoire des Mots ". Les contributions que renferme cet ouvrage sont la preuve incontestable de la naissance d'un concept linguistique nouveau " La Mémoire des Mots " qui, de l'avis de tous les participants, a permis de cerner avec beaucoup plus de précision des aspects linguistiques jusque-là ignorés, et de créer une ouverture épistémologique favorisant le décloisonnement entre les disciplines et les spécialités pointues. Ainsi dans l'étude du même phénomène linguistique, le figement lexical par exemple, les éclairages de l'analyse morphologique, syntaxique ou sémantique se trouvent-ils complétés et enrichis par ceux du traitement informatique. Multidisciplinarité, diversité des approches, réflexion théorique, traitement automatique du langage et culture sont autant de facettes traitées dans cet ouvrage qui apporte plusieurs réponses à des problèmes théoriques et des besoins de nature pratique en matière de recherche linguistique (traduction, terminologie, etc.). Spécificités linguistiques et innovations technologiques, grâce à " La Mémoire des Mots ", participent ainsi à l'ouverture du même horizon épistémologique.

La Memoire Des Mots. Vemes Journees Scientifiques Du Reseau Thematique "Lexicologie, Terminologie, Traduction" En Collaboration Avec L'Association Tunisienne De Linguistique, Tunis, 25-26-27 Septembre 1997

À la fin des années 1960, lorsque émerge une nouvelle génération d'artistes, se pose en France la question de la peinture. De jeunes plasticiens tentent alors d'ouvrir une autre voie. En renonçant à la cérémonie du tableau pour revenir aux gestes et aux outils du peintre, la nébuleuse Supports/Surfaces apportait assurément une vraie réponse française au débat sur la peinture. Dans ce groupe, rapidement éclaté, Jean-Pierre Pincemin fit toujours figure de peintre absolu. D'emblée, il fut placé sous la double invocation de la tradition et du bouleversement de la peinture. 
En 1986, l'artiste présente, dans l'exposition intitulée « L'Année de l'Inde », des grandes toiles qui semblent faire le choix de la figuration et qui destabilisent le regard de la critique et des institutions. Peu comprennent alors que Jean-Pierre Pincemin s'est en fait engagé dans un renouveau purement plastique de la composition du tableau. Et cette quête marque toutes les autres relectures de l'histoire de l'art que propose ensuite l'artiste dans les magnifiques séries des « Chasses », des « Arbres de la connaissance » et des « Marie-Madeleine ». En plaçant ces travaux au coeur d'une trajectoire encore une fois très cohérente - c'est-à-dire dans la préparation des grandes toiles abstraites aux réseaux d'arabesques de 2004-2005 -, on s'aperçoit que Jean-Pierre Pincemin reste fondamentalement engagé dans l'obsession de la construction de la peinture. 
Enrichi de textes de Christian Bonnefoi, Déborah Laks et Bernard Lamarche-Vadel, cet ouvrage est le miroir des trois expositions consacrées à Jean-Pierre Pincemin, disparu en 2005, par les musées d'Angers, de Céret et de Roubaix.

L'environnement à l'époque moderne

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