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Geraldo de Barros, jeune et talentueux peintre brésilien de vingt-trois ans, découvre la photographie en 1946, alors qu'il est en pleine période de formation artistique. Il en comprend avec une étonnante rapidité les grandes richesses formelles et expérimentales, qu'il met aussitôt en relation avec sa connaissance de l'art moderne, acquise durant ses études, puis à la Bibliothèque municipale de Sao Paulo. De nombreux débats et discussions avec des intellectuels européens, exilés au Brésil pendant et après la Seconde Guerre mondiale, lui permettent de faire le lien entre des problématiques artistiques internationales, ses goûts, son expérience personnelle et sa culture, qui est celle du Brésil moderne de l'après-guerre.

Geraldo De Barros. Fotoformas - Sobras - Fotoformas - Sobras

Hans Steiner, une des figures majeures de la photographie suisse du XXème siècle, suscite depuis quelques années un intérêt croissant, ce qui lui vaut aujourd’hui une redécouverte méritée. Dans les années 1930, il connaît un premier succès avec des reportages qui portent sur les petits et grands drames de la vie quotidienne et de la société - comme en 1937 la première ascension de la face nord de l’Eiger. Il se fait également un nom dans le domaine du portrait. Il se révèle rapidement un témoin privilégié, à la fois peu conventionnel et résolument optimiste, d’une société qui évolue vers la consommation. Il propose une vision différente de la Suisse, plus urbaine, dans laquelle les femmes, les sports, les loisirs et la publicité acquièrent une visibilité nouvelle. La publication a la double ambition de montrer les images les plus représentatives et les plus séduisantes de Steiner et d’offrir un regard contemporain sur un sujet historique.

Hans Steiner - Chronique de la vie moderne

Controverses : Une histoire juridique et éthique de la photographie

Cette histoire transversale de la photographie à travers les conflits qu'elle a engendrés et les controverses qu'elle a suscitées, autour de questions légales, politiques ou éthiques, propose une réflexion sur le regard porté par des sociétés et des individus sur l'image de leur temps.

Controverses

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Petite(s) histoire(s) de la photographie à Lausanne est un essai dont le parti pris est de lier une réflexion sur la création photographique locale à l'histoire générale de la photographie en Occident, de son apparition en 1839 aux projets contemporains. Le livre mélange des aspects théoriques, historiques et biographiques de manière très large, de la pratique documentaire à l'ethnologie, de l'expérimentation des avant-gardes à la photographie de reportage, engagée ou humaniste, jusqu'à la photographie numérique. Une partie du livre est également consacrée à la présentation du travail d'une trentaine de photographes actifs dans les années 1990, ainsi qu'à une approche des institutions et de la politique culturelle qui mettent en valeur et soutiennent la création photographique.

Petite(S) Histoire(S) De La Photographie A Lausanne

En 1951, Ella Maillart obtient l'autorisation exceptionnelle de voyager au Népal, dernier royaume indépendant des Himalayas. A quelques exceptions près, le Népal avait été fermé jusqu'en 1949 à tout contact avec le monde occidental. Ce pays encore inconnu a tout pour fasciner Ella Maillart, qui sait pouvoir y trouver une culture, des religions et des paysages proches de ceux de " l'Inde d'il y a mille ans ". Elle y voyagera d'ailleurs à nouveau en 1963 et 1965. De ses trois séjours, Ella Maillart a rapporté des centaines de photographies. Dès 1951, elle avait conçu elle-même un projet de livre sur le Népal, sélectionnant les images et rédigeant de sa main les légendes. L'ouvrage que voici s'inspire très largement de ces documents inédits.

Ella Maillart au Népal

En 1905 un jeune Vaudois de vingt ans, Pierre Gilliard, devint précepteur des enfants de la famille impériale de Russie, et il le resta jusqu'à leur assassinat par les bolcheviques en 1918. Rentré en Suisse, il publia dans les années 1920 un livre de souvenirs qui fut un best-seller mondial. Photographe amateur, il avait fait des Romanov des dizaines de portraits informels très différents des documents officiels de l'époque. Ces instantanés montrent les enfants Romanov dans leur vie quotidienne, leurs études, leurs jeux, les réunions de famille, et même dans les premiers moments de captivité pendant la révolution bolchevique

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