musée des Arts Décoratifs, Parisdu 31 octobre 2019 au 2 février 2020

Affiches cubaines: Cinéma et révolution, 1959-2019

Comment fabriquons-nous nos territoires ? Que ce soit les discours, les écritures médiatiques, la visualisation cartographique ou l'analyse de données, ces dispositifs de mise en visibilités contribuent à la définition et à la production de nos quartiers, de nos lieux de socialisation et de nos activités dans l'espace public. Cet ouvrage aborde des processus sociaux de territorialisation par lesquels les sociétés, les collectifs, les acteurs donnent du sens à leur espace de vie et le redéfinissent. Il montre la manière dont s'engagent et se confrontent différentes représentations, par exemple autour des jeunes et des médias d'information, de l'inclusion numérique, de la mutation d'un quartier, de la gestion de crise, de ce qui fait mémoire et patrimoine. C'est en attirant l'attention sur le jeu d'opposition entre les régimes du visible et de l'invisible que les dix études de terrain rassemblées dans cet ouvrage mettent en évidence ces processus de transformations sociales et culturelles en en montrant, d'une part les enjeux d'autorité et de prescription, et d'autre part, ceux de revendication et de participation.

Dispositifs du visible et de l'invisible dans la fabrique des territoires

PowerPoint® formate-t-il la pensée ? Peut-on numériser l'actualité ? Y a-t-il des univers littéraires sur Internet ? L'informatique peutelle transformer l'apprentissage ? Ou plus généralement, comment l'arrivée des médias informatisés peut-elle conduire à définir et à propager de façon particulière le rapport entre écriture et pratiques ? Issu d'un programme de recherche collectif qui a associé le travail de nombreux chercheurs spécialisés, L'écriture des médias informatisés propose une approche théorique de ces questions. S'appuyant sur des études de terrain précises, il observe l'influence et le rôle de l'informatique dans l'univers des pratiques d'écriture, et étudie la manière dont les acteurs sociaux développent face à elle et avec elle leur propre univers d'usages, de pratiques et de sens. Fruit d'une coopération interdisciplinaire, cet ouvrage analyse à la fois les aspects techniques, langagiers et sociaux de la médiation.

L'écriture des médias informatisés - Espaces de pratiques

L'ouvrage Les médiations documentaires des patrimoines porte sur la production et la transmission de la teneur documentaire d'images, principalement photographiques. Afin d'aller au-delà du constat de ce que le statut documentaire de l'image ne va pas de soi, il s'agit d'interroger les dispositifs, les processus, les pratiques et situations qui construisent, pérennisent ou transforment son existence sociale. La recherche collective dont est issu cet ouvrage conduit ce questionnement à partir des domaines patrimoniaux de l'archéologie et des paysages car ils présentent à la fois une longue tradition en matière de pratiques documentaires photographiques et des réappropriations qui tendent à redéfinir la portée documentaire des images et de leurs usages. Les différents contextes abordés (sites web, ateliers en musées, site archéotouristique, territoires paysagers et écologiques) éclairent des questionnements transversaux tels que la variation des temporalités des images, les modalités et formats de leur production en séries, les processus de création partagée, les démarches réflexives des acteurs sur la dimension documentaire de leurs images.

Les médiations documentaires des patrimoines

Em que o patrimônio imaterial afeta a noção de patrimonialização? O reconhecimento patromonial das especificidades locais é compatível com um contexto global de homogeneização? Como construir um conhecimento distanciado sobre uma memória conflituosa e recente? As mediações documentais e digitais limitam-se a um papel de conservação ou de ilustração do patrimônio? Elas não garantiriam a continuidade da memória social de patrimônios desaparecidos e a renovação das práticas patrimoniais da sociedade? A obra aborda essas questões por meio de uma tensão entre a memoração e a patrimonialização. Esse ponto de vista é compartilhado pelos pesquisadores franceses e brasileiros que se reuniram para tornar visível um campo de pesquisa que lhes é transversal e para os quais a novidade patrimonial reside em renovar a concepção de constituir patrimônios mediante o lugar concedido à memória.

Memória e novos patrimônios

Cet ouvrage collectif traite de la production et la transmission de la teneur documentaire d'images, essentiellement photographiques. Cette approche aborde la photographie non pas à partir de sa qualité plastique mais à partir de sa capacité à être au service d'usages. Afin d'aller au-delà du constat de ce que le statut documentaire de l'image ne va pas de soi, il s'agit d'intérroger les dispositifs, les processus, les pratiques et situations qui construisent, pérennisent ou transforment son existence sociale.

Changer le monde ! Les Sixties, inscrites au panthéon des luttes sociales du XXe siècle, ont fait de l'affiche un vecteur privilégié des engagements politiques. Qu'en est-il au cours des décennies qui suivent ? Luttes anticoloniales et pacifisme, contestation sociale, culture de masse trouvent alors toujours un terrain d'expression avec l'affiche, qui se veut un art proche de tous, prisé des artistes, des commanditaires politiques et culturels et d'un large public. Des graphistes, marqués à des degrés divers par les pratiques militantes, s'en saisissent pour affirmer des convictions, à distance des circuits de la publicité. D'un pays à l'autre, leur production participe des grandes mobilisations politiques internationales, de la guerre du Vietnam à la dénonciation des dictatures latino-américaines et de l'apartheid. Changer le monde, cela peut être aussi travailler en collectif ou encore rechercher de nouveaux langages visuels. Au cours des années 1980, la sensibilité écologique, pacifiste et anti-nucléaire rencontre les luttes des femmes, des chômeurs, des jeunes sans logement, des minorités. Mais le recours des partis et syndicats au graphisme créatif cède peu à peu le pas à une communication politique alignée sur les canons de la publicité. Si la commande publique, surtout culturelle et associative, demeure une ressource pour les graphistes, dans le même temps l'affiche change de statut : elle se donne moins à voir dans l'espace public. Le militantisme utilise d'autres canaux d'action. A travers la production de graphistes actifs pendant ces deux décennies, moins étudiées que les années 1960, l'exposition Internationales graphiques met à jour des réseaux, des correspondances, des circulations dans les modalités d'engagements publics ou les styles graphiques. La perspective internationale, reflet des collections de la Bibliothèque de documentation internationale contemporaine et de l'International Institute of Social History, révèle des convergences, parfois inattendues, dans le positionnement des graphistes comme acteurs politiques et culturels. D'autres «Internationales», peut-être, à découvrir.

Affiches cubaines: Cinéma et révolution, 1959-2019

Résumé

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