Notes sur le depart - claude miniere

Itus et reditus

Perfection, à la fois essai et méditation poétique sur l'idée de perfection, peut se lire comme le deuxième volet d'un diptyque dont le premier, plus assertif dans sa forme, serait le Traité du scandale. Aigu, jouant d'incises ou de détours, discrètement érudit, léger toujours, dans cet intangible principe de civilité intellectuelle qui caractérise Claude Minière, Perfection convoque, dans les domaines de la littérature et des arts plastiques, pour les besoins de sa réflexion quelques figures clés du paysage de réflexion miniérien: Tchouang-tseu, Catulle, ou encore Barnett Newman ou Martial Raysse ; plus avant, Hölderlin et Nietzsche, avec qui Minière entretient un dialogue quasi ininterrompu depuis ses tout débuts d'écriture. Perfection inaugure symboliquement la collection "Stanze" qui voudrait traiter les questions d'esthétique (contemporaines, et plus anciennes) selon une essentielle logique d'écriture, reconnaissant là une condition première à la vitalité de la pensée.

Perfection

Sur une ligne générale, strong line, voici que les figures s'emportent. Dans le feu de l'action et leurs trébuchements de chansons courantes. À un point de non-retour et de retour, de fuite et de saisissement... Figures égarées et conduites en coup de vents contraires, en coups de fraîcheur brusque, en un moment de difficulté somme toute passagère. Vertu de la poésie, le scandale n'est-il pas, au fond, cette course arrêtée et qui reprend, rompue aux soulèvements, suspendue dans ses enjambements, ses variations ? On reprend la pose, la scène s'arrange.

Difficulté passagère

Un canoë descend une rivière sauvage. Des berges, puis d'autres berges. Des lits de branchages. La montagne, qui sous l'orage change de profil. L'eau descend sous les 5 degrés. Il est encore tôt - à l'aube - quand l'embarquement a lieu. Si tôt que les pagaies se taisent. Avec un sens profond de l'analogie et de la suggestion, Claude Minière fait de cet itinéraire aquatique un voyage dans le processus d'écriture poétique. Sur l'eau, les mouvements du corps rejoignent ceux du langage pour esquisser une cartographie intime. "En réalité on descend des poèmes". On se laisse dériver, jusqu'à l'estuaire...

La descente de la rivière en canoë

Hymne

L'Art En France. 1960-1995

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Suite n°2

Prenant le contre-pied de l'épigraphe de Blaise Pascal qu'il a choisie : «L'éloquence continue ennuie», Claude Minière invoque l'orage comme principe de discontinuité et place le lieu essentiel de la poésie dans l'entre-deux, l'espace entre l'éclair et le tonnerre, le peintre et son modèle, la source et la mer, l'émotion première et le poème. «Nous aimons les espaces, écrit-il. Leur éloquence n'est pas continue» ; ils permettent la mise en oeuvre, à coups de poèmes brefs et tendus, d'une interrogation métaphysique qui confère à cet ensemble poétique son caractère singulier et sa dimension tonique et séduisante.

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