Cet arrangement des Nuits d'été de Berlioz par Luca Antignani est disponible pour voix aiguë et pour voix grave. Pour chacune de ces deux versions, le conducteur et le matériel peuvent être achetés séparément.

Les nuits d'été ; voix aiguë

Le monde est un théâtre - CD audio

En ces années 1856-1859, Paris retentit de concerts en tous genres. « C'est un temps de musique acharnée », s'exclame Berlioz qui, bien qu'au faîte de sa carrière de musicien avec son élection à l'Institut, le grand succès de L'Enfance du Christ et la composition des Troyens, continue d'honorer ses obligations au Journal des débats.

L'orgue-Alexandre est l'instrument du jour et l'on s'arrache les billets pour entendre l'étonnant corniste Vivier, très apprécié à la cour. D'autres instrumentistes exceptionnels comme Bülow, Litolff ou le jeune Wieniawski se distinguent parmi les centaines d'artistes qui se produisent. Berlioz ne fréquente plus la Société des concerts du Conservatoire, trop « endormie », mais salue le dynamisme de la Société des jeunes artistes dirigée par Jules Pasdeloup et la création de nouvelles formations de musique de chambre.

Si l'Opéra se contente de créer des ouvrages de compositeurs « installés », avec La Magicienne d'Halévy et Herculanum de David, ou de reprendre des valeurs sûres comme Le Prophète, La Reine de Chypre et Guillaume Tell, l'Opéra-Comique affiche Le Pardon de Ploërmel de Meyerbeer, à la réussite éclatante. Quant au Théâtre-Lyrique, il vit ses plus belles heures, avec la création du Faust de Gounod, la mise à l'honneur d'opéras de Mozart et Weber, et la reprise de l'Orphée de Gluck dans une version de Berlioz, avec l'inoubliable Pauline Viardot.

Malgré une gastralgie qui le mine, Berlioz garde, comme toujours, son humour incisif qu'il distille à travers ses articles et dont il tire un recueil d'anecdotes, Les Grotesques de la musique.

Critique musicale vol.9 ; 1856-1859

Among Berlioz's best-loved works. Settings of "Summer Nights," poems by Théophile Gautier, with French, English, and German singing texts. This Dover edition includes the corresponding vocal score (voice and piano), which can serve as a rehearsal addendum. Contents: 1. "Villanelle" (popular street song); 2. "Le spectre de la rose" (The wraith of a rose); 3. "Sur les lagunes" (On the lagoons); 4. "Absence"; 5. "Au cimetière" (In the graveyard); and "L'île inconnue" (The unknown island). New Dover compilation of the orchestral score originally published by Breitkopf & Härtel, Leipzig, 1900-07, together with the corresponding vocal score, originally published by Costallat & Cie, Paris [ca. 1834]. Instrumentation.

Les Nuits d'été: Complete Song Cycle in Full Score and Vocal Score

Après avoir exercé sporadiquement sa plume dans Le Correspondant, L'Europe littéraire et Le Rénovateur, où il offrait aux lecteurs des professions de foi esthétiques plutôt que des critiques, Berlioz devient collaborateur officiel et donc critique « professionnel » d'abord, en 1834, à la Gazette musicale de Paris, puis, en 1835, au fort respecté Journal des Débats. Dévoilant ses enthousiasmes en langage précis et sa science en langage transparent, il se révèle plus que sceptique envers musiques et artistes estimés pour leur seule valeur marchande. Parfois il exprime son hostilité aux excès des chanteurs de façon délicieusement satirique. Dans ses Soirées de l'orchestre, recueil, publié en 1852, d'articles et de nouvelles écrits dans les années 1830-1840, mais aussi dans "Les musiciens et la Musique"; il laisse libre court à une tribune ironique sur la musique de son temps et les facéties des musiciens. 

Les premiers textes journalistiques de Berlioz consistent en des polémiques dirigées contre les « dilettanti fanatiques », c'est-à-dire les amateurs au savoir musical limité qui, au temps de la révolution de Juillet, n'appréciaient guère que les broderies, roulades et vocalises du style italien.

 Le « culte du virtuose » qui motive de telles polémiques est précisément ce qui amène Robert Schumann, en 1834, à fonder la Neue Zeitschrift für Musik, bien que le musicien allemand, pianiste comme le sont nombre de ses collaborateurs, s'en prenne à la virtuosité « insipide » non pas des chanteurs mais des artistes du clavier tels que Czerny, Herz, Hünten et Kalkbrenner, dont les oeuvres inondent le marché européen et suscitent, selon Schumann, un appauvrissement général du goût musical...

[cf. Bloom, Peter. « Virtuosités de Berlioz », Romantisme, vol. 128, no. 2, 2005, pp. 71-93.]

Les musiciens et la musique

Correspondance generale - vol04 - 1851-1855

Présentation de la correspondance de Berlioz entre 1864 et 1869.

Correspondance generale - vol07 - supplements - illustrations, couleur

Réédition événement. Lecture incontournable. --Classiquenews.comLes choix éditoriaux, typographiques et de présentation se sont effectués avec le grand soin maintenant attendu (sans déception) de la part de Symétrie. Cette nouvelle réédition rejoint celles des Mémoires et des Grotesques de la musique du même éditeur pour la plus grande satisfaction des mélomanes, des gens de lettres et des historiens qui s'intéressent à l'époque et à l'homme. --Concertonet.comSubjectives et fantasques à l'image de son auteur mais écrites avec une plume acérée comme un scalpel, les Soirées de l'orchestre sont d'une vitalité, d'un courage et d'une intégrité exemplaires. --Resmusica.com

Les nuits d'été ; voix aiguë

Résumé

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