Crafting The Facade

Jerash archaeological project : 1984-1988

Cette série sur les beaux arts constitue un véritable atelier, permettant de stimuler la créativité artistique et de développer les facilités de chacun. En étudiant avec attention les œuvres d'artistes connus, nous découvrons des possibilités et des techniques qui inspirent et incitent à de meilleures performances. Tout ce que vous devez savoir sur les matériaux, les techniques et les applications est décrit plus en détail, les exemples inspirateurs des grands maîtres étant là pour vous inciter à tester votre créativité. La série s'adresse à quiconque désire découvrir les multiples formes d'expression artistique, et souhaite s'épanouir entièrement.

Dessin et peinture - Principes de base

Pourquoi Marie-Madeleine Paulin se rend-elle si souvent devant la tombe d'Eugène-Louis Blanc, un homme qu'elle ne connaissait pas de son vivant ? Ce texte ainsi que les quatorze autres nouvelles composant le recueil ont été primés au 14e concours de la nouvelle organisé par RFI et l'Agence de Coopération culturelle et technique en 1991.

Le passé postérieur

Indonésie 5 : Java & Jakarta

Représenter la Terreur apparaît comme une gageure à laquelle se sont confrontées dramaturgies et mises en scène parfois formellement audacieuses et souvent politiquement marquées, à rebours de la politique-spectacle commémorative ou des industries du divertissement, mais en nombre restreint. C'est pourtant le défi relevé par certains hommes de théâtre adoptant, depuis la réaction thermidorienne des années 1795 jusqu'au début du XXIe siècle, des postures ambivalentes sur l'événement historique, entre fascination, héroïsation, sidération et effroi. Un tel dispositif esthétique et idéologique tranche avec le discours officiel de convenance sur l'héritage révolutionnaire, mais également avec les fictions patrimoniales consensuelles. Confrontant interprétations et divergences, hommes de théâtre, artistes, conservateurs et spécialistes d'histoire, de théâtre, d'esthétique, de philosophie, de sciences politiques ou de littérature sont réunis dans un volume rassemblant considérations dramaturgiques, analyses de spectacles, inventaires de fonds documentaires et débats autour de la question de l'articulation entre spectacle vivant et Terreur et de son régime de performativité au sein d'un théâtre délibératif, sinon participatif.

La terreur en scène

C'était entre 1939 et 1945. Ils étaient des enfants, âgés de un à dix ans lorsqu'ils furent marqués comme juifs et traqués du seul fait de leur naissance. Cachés, souvent séparés de leurs parents dont certains disparurent à jamais, ils survécurent. Soixante ans après, ils sont ici dix-huit à témoigner et à tenter de tirer de leur expérience des enseignements pour l'avenir. Ils ont, en effet, connu chacun le meilleur et le pire de l'humain autour d'eux. Ils nous disent et ce qu'on leur a fait, et ce qu'ils en ont fait.

Crafting The Facade

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