" Je suis né de ce bain de légendes chaudes comme la boue, c'était chanson de paix. Il fallait le pas large, le cœur étale et délesté, à peine sorti de son argile. C'était si vaste que d'aller d'espoir en espoir, comme un métier, j'ai fini par me persuader que c'était le mien. " extrait du poème " Métier ".

Mordre la falaise

Bouffés par des requins, asphyxiés sous des tunnels, tel est le sort des frères de Zou qui tentent d'échapper à leur misère. Rien ne sert de se faufiler, rien ne sert d'être plus noir que la nuit. Zou, qui entend ses frères, comprend que pour réussir il faut au contraire être le plus voyant possible. Il s'entraînera donc à passer les frontières, grimé en clown. Depuis qu'il est petit, on lui dit qu'il est très doué pour faire rire. Cela suffira-t-il ?

La foule, elle rit

" La guerre d'un homme avec lui-même, main droite contre main gauche, sa guerre intérieure avec sa part de fantasmes, de peurs d'enfance et de rêves ; confrontée à l'autre guerre, celle que l'on dit réelle comme une rafale de kalachnikov." Un texte poétique et politique qui, par le biais du récit et des flash-backs, propose une nouvelle théâtralité.

Chelsea hotel

Sur une route de campagne, le camion du déménageur tombe en panne. Emma, la vieille Juive, se fait installer quelques meubles sous les cerisiers en fleurs. Elle tient "salon imaginaire" quand un jeune Gitan la surprend. Ils se flairent, ils se maudissent. Ils n'ont décidément rien de commun. Pourtant quelque chose les rapproche. Est-ce le hurlement lugubre du Kapo, l'appétit de vivre de la jeune Emma, les plaintes de l'Ours ? Ou des yeux derrière des barbelés ?

Des manteaux avec personne dedans

GUEULES D'ORAGE

Yvon Kader est un enfant conscient de sa différence, il a bu de la lune, il est mongolien. Ses parents, Yacine et Annick, sont kabyle et breton. Il vit en banlieue. Il est aimé des siens. Pourtant, jour après jour, il raconte sa difficulté à vivre. Pourra-t-il avoir un métier ? être amoureux ? fonder une famille ? Comment en finir avec cette face de lune qu'il ne supporte plus ? Il doit trouver un moyen de se faire entendre. Ça tombe bien, c'est Noël.

Yvon Kader, des oreilles à la lune

Valentin nous raconte son histoire, celle qui permet de grandir. Il naît dans la boue, dans un pays de nulle part dévasté par la guerre. Ici, même le printemps est orphelin. Pourtant, quand Gina apparaît, la décharge a des airs de paradis. Tio est obsédé par sa vengeance, lui aussi cherche Gina. L'un pour l'aimer, l'autre pour la souiller, les deux hommes se mettent en quête de la même femme, de la même utopie.
    La mémoire du narrateur, mémoire du coeur, recompose un univers flamboyant et vertigineux. Nous entrons avec lui dans un monde en marge de la ville comme les personnages sont en marge de la société et pourtant dans le plein de leur destin.

    « Nous poursuivons avec violence et poésie le songe de notre survie. »

La chair et le ciel c'est pare

Mam, mère visionnaire, entraîne les siens vers la grande ville.
Elle croit voir son fils aîné, l'élagueur, elle croit qu'il l'appelle : " La ville debout, lumineuse, riche comme un lustre de gala. Ici, il y aura du travail pour chacun, venez ! " La famille de Roso, le jeune narrateur, quitte donc son trou de misère. Ils emportent avec eux une échelle, symbole de l'ascension sociale à laquelle ils aspirent. Perhaps, mouche confidente de Roso, est aussi du voyage. Mais l'accueil de la grande ville est humiliant.
Le fils mythique reste introuvable, ce qui plonge Mam dans un profond désespoir. Roso, pour sauver sa mère, se substitue à son grand frère.

La grande faim dans les arbres

Ces trois nouvelles pièces courtes à lire et à jouer par les 
jeunes ont été commandées par la Compagnie du Réfectoire 
pour le projet "Si j'étais grand". Trois auteurs phares du théâtre 
jeunesse ont creusé la question des rêves et des utopies d'une 
enfance d'aujourd'hui. Dans L'Enfant de par là-bas, Jean-Pierre 
Cannet raconte l'histoire de Polin qui, après la perte de ses 
parents dans l'incendie de leur caravane, vit avec ses deux 
grands-mères ; l'une lit l'avenir, l'autre est funambule. Cet 
enfant du voyage ne veut ni être placé en famille d'accueil, ni 
aller à l'école. Il s'enfuit. Cannet livre un texte puissant qui 
transporte au-delà des apparences et des préjugés. Chez Bruno 
Castan, un petit groupe de jeunes gens piopiotent 
tranquillement, adossés à un muret. Un village ? Une rue ? En 
tout cas, il ne se passe pas grand-chose, c'est La Glume. On 
parle de tout, de rien. De la façon dont on voudrait mourir. 
Comme l'utopie majeure ? Ça pourrait être sombre, mais la 
verve désespérément optimiste de Castan emporte le morceau. 
Dans Deux Citrons, Philippe Dorin crée, comme souvent et 
pour notre plaisir, des situations presque immobiles dans 
lesquelles il instille un mouvement quasi imperceptible et 
pourtant inexorable. À la manière d'une ritournelle, ses 
personnages sont des enfants qui jouent, des enfants qui jouent 
des rôles, des rôles de théâtre, un théâtre dans le théâtre. En 
pointilliste, Dorin propose une partition douce-amère, pleine 
de charme et de tendresse.

Mordre la falaise

Résumé

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Critiques

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