Tome XIV - Art poétique françois (1565), Les oeuvres (1567)

Août 1957. Tout à son escapade amoureuse avec Catherine, le journaliste Philippe Rastier oublie en Italie les liens qui le rattachent à un réseau engagé dans le combat clandestin pour l'Algérie Française. En vingt-quatre heures, il va être précipité dans le drame. Ses compagnons exigent qu'il participe à l'exécution de son ami Balducci, comme lui ancien combattant d'Indochine, qui a trahi leur confiance. Près d'Impéria, dans une petite crique accablée de soleil, ils guettent le retour de l'homme à abattre. Les voilà pris dans un engrenage dont la fidélité à une cause, l'amitié, la trahison, sont les ressorts essentiels... Cependant, l'Histoire est en marche. Jeté en prison, puis libéré après le 13 mai, Rastier peut-il croire que, du moins, les idées pour lesquelles il a lutté ont vaincu ? Il ne tarde pas à s'apercevoir que cette victoire se dérobe, que des scissions séparent ceux qui ont partagé les mêmes secrets et les mêmes tourments, que de nouveaux drames se préparent. Et Catherine lui échappe... Le second roman de Roland Gaucher reflète les échos assourdis de la guerre d'Indochine, ceux vibrants, du conflit algérien. Les malaises, les troubles de conscience, les ferveurs et les fureurs des milieux dits « activistes » jalonnent ce récit fiévreux, sans ralentir une action toujours dramatique. Par là, il touche à une actualité brûlante. Comme Les Réprouvés d'Ernst von Salomon, Les Complices d'Impéria nous introduisent dans le monde clos, chaleureux et sans merci, des partisans.

Poesies choisies

«Qu'a-t-il apporté à la poésie d'amour ? Une analyse de la passion et de ses souffrances ? Catulle ou Properce ne l'avaient pas attendu. L'aveu sincère de ses hésitations entre le ferme amour et l'inconstance ? Marot comme lui allait et venait de l'une à l'autre inspiration, refusant un choix qui l'eût appauvri. La création d'un paysage affectif, par l'obsession et le symbole ? Pétrarque lui en donnait l'exemple. Un jeu formel, une recherche de l'inattendu, de la métaphore étrange ou de l'antithèse choquante ? Mais chaque siècle a ses précieux. Non, ce ton unique, ce son de voix propre au chantre des Amours, percevons-le plutôt dans ce rêve que le poète substitue à une réalité défaillante, dans ce bonheur fictif, mais total, élan des sens, musique et poésie. Amours imparfaites d'un être souvent déçu, mais "amours du poète", qui connaît d'autres joies. Malgré sa vision pessimiste des rapports humains, malgré sa réflexion désabusée - et très moderne - sur les illusions pathologiques de la passion, Ronsard a chanté l'amour parce qu'il l'acte poétique par excellence.» Françoise Joukovsky.

Tome XIV - Art poétique françois (1565), Les oeuvres (1567)

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