Philechine est un héros.
 Il se bat contre tout: ses proches, les objets et l'invisible.  quand son premier roman est enfin publié, c'est la révolution: journalistes, dédicaces, plateaux de télévision.  son apprentissage de la vie d'écrivain prend un air d'odyssée, ponctuée d'obstacles inconnus et souvent incompréhensibles.  comment s'en sortir sinon en continuant d'écrire?.

écrivain (en 10 leçons)

" L'État est le plus froid de tous les monstres froids ", disait Nietzsche. Dans cet essai, Philippe Ségur s'attache à démontrer en quoi le pouvoir politique est un monstre. En remontant aux sources du pouvoir politique occidental, c'est-à-dire à la période romaine archaïque, aux temps qui ont précédé et suivi la fondation de Rome, en revenant sur la mythologie et sur les traits saillants de la république romaine, l'auteur propose une réflexion sur la nature universelle du pouvoir, sur ce qu'il représente, tant hier qu'aujourd'hui. Un pouvoir sage et mesuré, la gestion du politique en bon père de famille, l'idée du dirigeant simple et modeste citoyen, cela n'existe pas ou n'a jamais existé que comme accident de l'histoire. Car ce qui caractérise le pouvoir, c'est au contraire sa démesure et sa nécessité de l'afficher. En cela, il est un monstre, un phénomène qui se doit d'être spectaculaire. Et s'il l'est, n'est-ce pas pour dissimuler autre chose, pour capter tous les regards et masquer l'essentiel ? L'essentiel, c'est la domination, la confiscation de l'autonomie, de la faculté de décider du plus grand nombre au profit de quelques-uns. Ainsi la démocratie, la souveraineté du peuple et le système juridique libéral ne sont-ils qu'un habillage sophistiqué de cette monstruosité, un effet de mise en scène destiné à obtenir la sidération des foules et à faire diversion. Ce subterfuge n'est pas moderne : l'Antiquité y avait pensé avant nous. Avec le déclin des valeurs, notre époque ne fait qu'en souligner le profond nihilisme. Au-delà de ce constat, l'auteur cherche à savoir d'où vient cette nécessité universelle, cette omniprésence du pouvoir monstrueux : il la trouve dans la nature même du psychisme humain. Celui-ci, en effet, est marqué par le manque, la séparation, un vide à combler, la finitude d'une existence bornée par la mort. Or le pouvoir y répond par l'action qu'il incarne comme un remède au vide, par le sentiment qu'il donne d'une inflation du réel, par l'illusion qu'il procure d'un retour à l'unité et à une forme d'éternité par la célébration de la totalité sociale. Ainsi le pouvoir monstrueux serait-il l'image en miroir, l'image inversée, de la nature humaine : un trop comme une réponse au pas assez. L'auteur L'auteur, romancier et universitaire, enseigne le droit constitutionnel, les droits de l'homme et la philosophie politique à l'université de Perpignan Via Domitia. Avec cet essai, il poursuit sa lecture critique de la société contemporaine.

Le pouvoir monstrueux

Poussé à bout par son métier et ses contemporains, Peter Seurg, qui ne comprend plus le monde dans lequel il vit, pète un câble et craque. Le corps médical, qu'il consulte avec réticence, lui prescrit un formidable cocktail d'antidépresseurs, de somnifères et d'anxiolytiques. En quelques semaines, la personnalité de notre héros se modifie : il rompt avec son amie Neith, rejette sa vie bourgeoise et part s'installer dans les bois, seul dans sa tour d'ivoire. Après plusieurs mois de ce régime, Peter, miraculeusement dégrisé, se réveille et découvre que son amour pour Neith est toujours intact. Elle, par contre, ne veut plus entendre parler de leur vie commune. Revenu à lui dans un environnement personnel dévasté, Peter se trouve alors confronté à une série de questions décisives... Critique sans concession de notre société, Le Chien rouge dresse le portrait psychologique d'un homme épris d'idéal et victime de sa propre révolte. Roman de la maturité, hommage à l'art et la littérature, constat politique accablant, ce nouvel opus de Philippe Ségur est l'un des plus forts et des plus beaux qu'il ait écrit.

Le Chien rouge

Un matin de mai 1984, un jeune homme se met en règle avec sa conscience. Victime d’une malédiction familiale, il se sait condamné à mourir bientôt. Sa vie est, en effet, dominée depuis l’enfance par la figure d’un double : celle d’un oncle et parrain précocement disparu dont il a acquis la certitude d’être la réplique et de reproduire le destin. Ne voulant recevoir sa mort de personne d’autre que de lui-même, il décide de se supprimer le jour de ses vingt ans.Les petits et grands événements de cette journée d’anniversaire vont alors s’entrelacer avec le manuscrit qu’il rédige pour expliquer son geste. Souvenirs, passage de sa fiancée, visite des parents, irruption d’un ami, d’un importun ou d’une jolie voisine sont autant d’occasions pour lui d’apurer ses comptes, de procéder à la liquidation de son passé. Cependant, tandis que les heures passent, que des émotions de plus en plus violentes l’assaillent et que son histoire se précise, une question se pose avec une acuité grandissante : est-il vraiment le maître de son destin ? Ou n’en est-il que le jouet ?Le roman est construit en 24 chapitres pour les 24 heures de cette folle journée. S’agissant d’un roman sur quelqu’un en train d’écrire, l’histoire se double, en filigrane, d’une réflexion sur la nature du travail d’écriture lui-même. Sur le plan stylistique, Autoportrait à l’ouvre-boîte trouve ses racines dans l’humour noir, flamboyant et brutal de Barbey d’Aurevilly, Villiers de l’Isle-Adam et Léon Bloy.

Autoportrait à l'ouvre-boîte

Dans les ruelles pittoresques du vieux Toulouse, une multitude de personnages haut en couleurs vont, viennent, se croisent, comme reliés entre eux par un fil invisible : l'inspecteur Moskato, policier dépressif qui ne se remet pas de la disparition de son caniche, Ange Fraboli, voleur à la petite semaine de chiens et de chats, Mme Estrouffigue, propriétaire tyrannique et bienfaitrice du chien Knult...
Tandis que la vie paisible du quartier est troublée par des rumeurs d'enlèvements d'animaux domestiques, une enquête sauvage et drôle commence, dans laquelle le sort des hommes et celui des bêtes vont se trouver inextricablement mêlés.
Où conduisent les traces de Knult, le chien philosophe ? S'agit-il de déjouer un complot, ou de trouver le sens caché de l'existence ?

Métaphysique du chien

En dehors de sa passion pour sa femme Betty, Don Dechine a un but dans la vie : écrire. Seulement voilà, pas facile d'écrire un roman fracassant quand on est prof de lycée et qu'après les avanies de la journée, il faut encore affronter un voisin pas content, les tracas de la copropriété, le harcèlement fiscal et les PV pour stationnement interdit. Rien de plus normal, pour se détendre, que de consacrer ses soirées à l'intégrale des six saisons des Soprano. Sauf que ça n'aide pas non plus à trouver la fortune et la gloire littéraire.Il y aurait bien une solution : tout plaquer pour aller vivre à la campagne. Comme l'explique Don Dechine, il n'y a que dans la nature qu'on peut valablement produire un chef-d'œuvre. Armés d'une confiance et d'un humour à toute épreuve, Betty et lui vont donc se lancer dans la quête de la maison idéale, tenter de se débarrasser d'un appartement invendable et se perdre dans un monde inconnu et atroce : la jungle impitoyable de l'immobilier.Une sacrée aventure quand on est un futur génie de la littérature et qu'on se réveille un matin avec un cloporte dans l'œil !

Extermination des cloportes

Attention ! Ce livre n'est pas un manuel pratique. En dix chapitres, ce roman raconte les aventures et mésaventures tragi-comiques de Phil Dechine, un débutant dans le monde de l'édition, confronté aux diverses « premières fois » qui jalonnent aujourd'hui le parcours d'un auteur : envoi du premier manuscrit, première rencontre avec l'éditeur, avec des journalistes, avec des lecteurs,
premier passage à la télé, premier salon du livre, confrontation avec les prix littéraires, etc. Il s'agit des tribulations d'un homme qui a choisi d'écrire, parce qu'il n'a pas réussi dans la carrière de super-héros, et qui voit dans la littérature une honnête solution pour tricher sur lui-même en variant le mensonge à l'infini. Individu-mosaïque dans un texte -mosaïque, Phil Dechine apparaît ainsi comme quelqu'un qui ne peut exister que dans la peau d'un autre. Tantôt sage de l'Antiquité, tantôt grand écrivain, tantôt acteur de cinéma ou guide de haute montagne, Phil évolue dans un univers de phantasmes loufoques, sceptiques, amusés, qui sont à la fois un hommage à la rêverie de l'enfance et le seul moyen pour lui de traverser la réalité du monde sans s'y perdre.
Au fil des scènes humoristiques et tendres, émaillées de clins d'oeil à la littérature, au cinéma et aux comics, ce recueil est un tribut aux maîtres de l'humour qui ont contribué à la formation de l'auteur : Léon Bloy, John Fante, Joseph Heller, Ambrose Bierce, Woody Allen, Pierre Desproges, Greg et Gotlieb.

écrivain (en dix leçons)

Simon Perse est écrivain, insomniaque, révolté et lucide. Sa particularité ? Il ne dort plus du tout. Mais, tandis que s’ouvre pour lui un jour sans fin, libéré de la contrainte du sommeil, des hallucinations commencent à s’emparer de lui… qui vont le mener à la plus décisive des confrontations : la rencontre avec soi-même.Dans ce roman autobiographique, Philippe Ségur décrit avec un regard corrosif et humour une société d’imposteurs qui pourrait bien être la nôtre. Il y dépeint aussi la quête d’identité et le besoin spirituel qui ressurgissent dans un monde privé de rêves.

écrivain (en 10 leçons)

Résumé

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Critiques

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