A L'ECOLE DES ALBUMS CP - SERIE 1 : panneaux référents ; CP ; série bleue ; programmes 2016

Perspectives De La Science, De La Technologie Et De L'Industrie. Edition 1998

Les concepts de bien-être pour tous et de coresponsabilité sont des notions fondamentales pour la définition de la cohésion sociale telle que proposée par le Conseil de l'Europe. Ils apportent une nouvelle dimension aux notions de liberté, de choix et de préférence. Tous les articles de ce volume mettent en évidence l'importance des dimensions non seulement matérielles mais aussi immatérielles du bien-être et plus précisément la «reconnaissance» de chacun en tant qu'acteur de la société. Cette reconnaissance est primordiale pour faire avancer des processus conduisant au bien-être fonde sur la responsabilité mutuelle. La façon dont les responsabilités sont partagées contribue sans doute à élargir ou à restreindre les écarts que l'on observe dans les sociétés modernes entre le sentiment de bien-être et les dimensions matérielles du bien-être. Ce volume propose des voies pour que chacun puisse contribuer à développer des perceptions concertées et inclusives de bien-être (y compris des biens communs), permettant d'améliorer la cohésion sociale.

Tendances de la cohésion sociale Tome 20 ; le bien-être pour tous ; concepts et outils de la cohésion sociale

Le musée Maillol met à l'honneur la collection exceptionnelle de l'industriel Emil Georg Bührle (1890-1956) qui a rassemblé, entre 1936 et 1956, près de 600 oeuvres. Présenté pour la première fois en France, cet ensemble d'une soixantaine de chefs-d'oeuvre parcourt plusieurs courants de l'art moderne : impressionnisme (Manet, Monet, Pissarro, Degas, Renoir, Sisley), postimpressionisme (Cézanne, Gauguin, Van Gogh, Toulouse-Lautrec), Nabis (Bonnard, Vuillard), Fauves (Braque, Derain, Vlaminck), École de Paris (Modigliani), pour finir avec Picasso. Leur confrontation soulignera les liens et les filiations entre les courants artistiques à travers les époques, tout en illustrant l'apport personnel de chacun des peintres à l'histoire de l'art.

La collection Emil Bührle

Sida.

Les quatre éléments jouent un rôle symbolique et rhétorique fondateur dans les littératures espagnoles du 16e au 17e siècles communément appelés le Siècle d'or. Les historiens de la littérature espagnole s'interrogent sur le sens de ces éléments, moins du point de vue de la symbolique que de leur instrumentalisation rhétorique au sein des ¦uvres. Romans mais aussi pièces de théâtre et compositions lyriques sont l'objet d'une vaste exploration librement inspirée par la pensée de Bachelard. L'ouvrage est divisé selon les catégories littéraires abordées, la poésie, le roman, la dramaturgie et les genres annexes. Il en ressort une réflexion non méthodique et non systématique sur le jeu subtil des métaphores au sein de cette riche production littéraire, loin des archétypes de l'anthropologie classique et du dictionnaire des symboles. Les contributions sont écrites en français et en espagnol.

Quatre elements dans les litteratures d'espagne

40 énigmes mystérieuses à résoudre. Idéal pour passer l'après midi en s'amusant avec ses amis.

Enigmes mystérieuses

L'idée nous est venue tardivement, alors même que nous élaborions une traduction d'Hamlet selon l'original, de nous demander pourquoi la tradition anglaise du " blank verse " ou vers régulier non rimé n'avait jamais effleuré les prosodistes français. Comment se faisait-il qu'aucun traducteur notable de Shakespeare ou de Milton n'ait jamais envisagé cette solution ? Où était l'incompatibilité ? Nous nous mîmes en demeure de poser innocemment la question aux spécialistes, à commencer par Jacques Roubaud. Il faut conclure que l'amicale rencontre aura laissé le problème intact. Certains argumenteront sans doute avec esprit qu'il fut mal posé ou qu'il ne se posait pas. Notre perplexité vient de ce que personne ne semble avoir remarqué avant nous l'existence d'une frontière poétique d'autant plus infranchissable qu'invisible. Il ne suffit pas de dire " c'est ainsi " . Un comparatisme européen bien conçu peut légitimement s'étonner que les contraintes poétiques nationales soient si rigides. Passer du vers régulier au vers libre fut, au tournant du vingtième siècle, la tâche impartie au vers français. La transition fut rude et n'est pas encore réellement admise. Considérera-t-on le " vers blanc " comme une forme médiane jamais essayée ? Nous voulions modestement suggérer que toute étude des seules formes hors de leur contexte politique et historique risquait de demeurer stérile.

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